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日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃

Posted By 陳 秀華 On 五月 27, 2013 @ 6:04 pm In 活動快訊 | No Comments

日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃

Posted By 陳 秀華 On 四月 30, 2013 @ 1:41 pm In 活動快訊 | No Comments

名稱
資料
加入年份：
 99
結束年份：
 100
地理經度：
 121.529
地理緯度：
 25.026
機構名稱：
 國立臺灣師範大學
部門名稱：
 民族音樂研究所
計畫名稱：
 [1] 日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃
主持人：
 [2] 黃均人
共同主持人：
 [3] 陳昭珍、李坤城
郵遞區號：
 106
聯絡地址：
 台北市和平東路一段129-1號7樓
聯絡人：
 [4] 黃予祈
機構類型：
 學術單位
地區：
 北區
主題小組：
分布年代：
 日治時期（1895-1945）
數量說明：
數位化物件標籤：
簡介：

臺灣唱片工業始於二十世紀初。日治時期，蓬勃的藝文生活加速了唱片產業的勃興，戲曲與流行音樂成為商業市場的主流，共同締造了臺灣錄音史上數個黃金時期，並於1930-40 年代達到頂峰。爾後，唱片產業雖在戰爭的陰影下逐漸凋零，屬於那個遙遠時代的聲音記憶，卻藉著黑膠唱片深淺不一的聲紋流傳下來。時至今日，這批無比珍貴的音樂遺產，正靜待學者們的重新檢視，並鵠望一個全新的歷史定位。聲音是國家重要的文化資產，舉凡先進國家，皆設有國家級的聲音典藏機構。然而，目前在臺灣卻尚未建立具國際標準的聲音典藏機制。有感於保存聲音史料的急迫性與重要性，師大音樂系於2004 年成立「音樂數位典藏中心」，開始進行聲音檔案的回復、整理與保存工作。至今，已完成多項數位典藏計畫，並在推動國際化、資源共享與知識傳承各方面皆呈現出豐碩之成果。李坤城先生是一位資深音樂製作人和文化工作者。過去十多年間，他從臺灣各地收集了從日治時期至近代上萬張的臺灣音樂唱片，內容包羅萬象，其中以民間戲曲與流行音樂之收藏最為完整，足以建構出一座極具特色的臺灣唱片發展史有聲博物館。本計劃旨在數位化李坤城先生所收藏之臺灣代表性留聲機唱片，並架構一個具有文本脈絡的網站與檔案資料庫來呈現成果。此項研究的完成將擴充早期臺灣音樂史之版圖，並為臺灣歷史增添一筆彌足珍貴的動態史料。
開放情形：
館藏物件圖
《陳三五娘》和《山伯英台》、《呂蒙正》、《什細記》並稱為歌仔戲四大齣。在本地歌仔的時候，其傳承僅靠口耳相傳的，沒有劇本也沒有其他關於演員、道具等紀錄，而所演出的故事情節主要便是這四齣故事。
株式會社日本蓄音機商會臺北出張所(Nipponophone,簡稱「日蓄」)於1926年10月9日在臺灣日日新報上刊登唱片廣告
臺灣日日新報於1926年5月19日報導日蓄首度在台錄音實況
臺灣古倫美亞文藝部作詞並作曲，清香、碧雲、水蓮演唱

日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃

Posted By 陳 秀華 On 四月 3, 2013 @ 12:18 pm In 活動快訊 | No Comments

名稱
資料
加入年份：
 99
結束年份：
 100
地理經度：
 121.529
地理緯度：
 25.026
機構名稱：
 國立臺灣師範大學
部門名稱：
 民族音樂研究所
計畫名稱：
 [5] 日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃
主持人：
 [6] 黃均人
共同主持人：
 [7] 陳昭珍、李坤城
郵遞區號：
 106
聯絡地址：
 台北市和平東路一段129-1號7樓
聯絡人：
 [8] 黃予祈
機構類型：
 學術單位
地區：
 北區
主題小組：
分布年代：
 日治時期（1895-1945）
數量說明：
數位化物件標籤：
簡介：

臺灣唱片工業始於二十世紀初。日治時期，蓬勃的藝文生活加速了唱片產業的勃興，戲曲與流行音樂成為商業市場的主流，共同締造了臺灣錄音史上數個黃金時期，並於1930-40 年代達到頂峰。爾後，唱片產業雖在戰爭的陰影下逐漸凋零，屬於那個遙遠時代的聲音記憶，卻藉著黑膠唱片深淺不一的聲紋流傳下來。時至今日，這批無比珍貴的音樂遺產，正靜待學者們的重新檢視，並鵠望一個全新的歷史定位。聲音是國家重要的文化資產，舉凡先進國家，皆設有國家級的聲音典藏機構。然而，目前在臺灣卻尚未建立具國際標準的聲音典藏機制。有感於保存聲音史料的急迫性與重要性，師大音樂系於2004 年成立「音樂數位典藏中心」，開始進行聲音檔案的回復、整理與保存工作。至今，已完成多項數位典藏計畫，並在推動國際化、資源共享與知識傳承各方面皆呈現出豐碩之成果。李坤城先生是一位資深音樂製作人和文化工作者。過去十多年間，他從臺灣各地收集了從日治時期至近代上萬張的臺灣音樂唱片，內容包羅萬象，其中以民間戲曲與流行音樂之收藏最為完整，足以建構出一座極具特色的臺灣唱片發展史有聲博物館。本計劃旨在數位化李坤城先生所收藏之臺灣代表性留聲機唱片，並架構一個具有文本脈絡的網站與檔案資料庫來呈現成果。此項研究的完成將擴充早期臺灣音樂史之版圖，並為臺灣歷史增添一筆彌足珍貴的動態史料。
開放情形：
館藏物件圖
《陳三五娘》和《山伯英台》、《呂蒙正》、《什細記》並稱為歌仔戲四大齣。在本地歌仔的時候，其傳承僅靠口耳相傳的，沒有劇本也沒有其他關於演員、道具等紀錄，而所演出的故事情節主要便是這四齣故事。
株式會社日本蓄音機商會臺北出張所(Nipponophone,簡稱「日蓄」)於1926年10月9日在臺灣日日新報上刊登唱片廣告
臺灣日日新報於1926年5月19日報導日蓄首度在台錄音實況
臺灣古倫美亞文藝部作詞並作曲，清香、碧雲、水蓮演唱

日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃

Posted By 林 彥宏 On 二月 20, 2013 @ 11:51 am In 活動快訊 | 4 Comments

名稱
資料
加入年份：
 99
結束年份：
 100
地理經度：
 121.529
地理緯度：
 25.026
機構名稱：
 國立臺灣師範大學
部門名稱：
 民族音樂研究所
計畫名稱：
 [9] 日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃
主持人：
 [10] 黃均人
共同主持人：
 [11] 陳昭珍、李坤城
郵遞區號：
 106
聯絡地址：
 台北市和平東路一段129-1號7樓
聯絡人：
 [12] 黃予祈
機構類型：
 學術單位
地區：
 北區
主題小組：
分布年代：
 日治時期（1895-1945）
數量說明：
數位化物件標籤：
簡介：

臺灣唱片工業始於二十世紀初。日治時期，蓬勃的藝文生活加速了唱片產業的勃興，戲曲與流行音樂成為商業市場的主流，共同締造了臺灣錄音史上數個黃金時期，並於1930-40 年代達到頂峰。爾後，唱片產業雖在戰爭的陰影下逐漸凋零，屬於那個遙遠時代的聲音記憶，卻藉著黑膠唱片深淺不一的聲紋流傳下來。時至今日，這批無比珍貴的音樂遺產，正靜待學者們的重新檢視，並鵠望一個全新的歷史定位。聲音是國家重要的文化資產，舉凡先進國家，皆設有國家級的聲音典藏機構。然而，目前在臺灣卻尚未建立具國際標準的聲音典藏機制。有感於保存聲音史料的急迫性與重要性，師大音樂系於2004 年成立「音樂數位典藏中心」，開始進行聲音檔案的回復、整理與保存工作。至今，已完成多項數位典藏計畫，並在推動國際化、資源共享與知識傳承各方面皆呈現出豐碩之成果。李坤城先生是一位資深音樂製作人和文化工作者。過去十多年間，他從臺灣各地收集了從日治時期至近代上萬張的臺灣音樂唱片，內容包羅萬象，其中以民間戲曲與流行音樂之收藏最為完整，足以建構出一座極具特色的臺灣唱片發展史有聲博物館。本計劃旨在數位化李坤城先生所收藏之臺灣代表性留聲機唱片，並架構一個具有文本脈絡的網站與檔案資料庫來呈現成果。此項研究的完成將擴充早期臺灣音樂史之版圖，並為臺灣歷史增添一筆彌足珍貴的動態史料。
開放情形：
館藏物件圖
《陳三五娘》和《山伯英台》、《呂蒙正》、《什細記》並稱為歌仔戲四大齣。在本地歌仔的時候，其傳承僅靠口耳相傳的，沒有劇本也沒有其他關於演員、道具等紀錄，而所演出的故事情節主要便是這四齣故事。
株式會社日本蓄音機商會臺北出張所(Nipponophone,簡稱「日蓄」)於1926年10月9日在臺灣日日新報上刊登唱片廣告
臺灣日日新報於1926年5月19日報導日蓄首度在台錄音實況
臺灣古倫美亞文藝部作詞並作曲，清香、碧雲、水蓮演唱

日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃

Posted By 楊文馨 On 一月 29, 2013 @ 4:28 pm In 會議訊息 | No Comments

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資料
加入年份：
 99
結束年份：
 100
地理經度：
 121.529
地理緯度：
 25.026
機構名稱：
 國立臺灣師範大學
部門名稱：
 民族音樂研究所
計畫名稱：
 [13] 日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃
主持人：
 [14] 黃均人
共同主持人：
 [15] 陳昭珍、李坤城
郵遞區號：
 106
聯絡地址：
 台北市和平東路一段129-1號7樓
聯絡人：
 [16] 黃予祈
機構類型：
 學術單位
地區：
 北區
主題小組：
分布年代：
 日治時期（1895-1945）
數量說明：
數位化物件標籤：
簡介：

臺灣唱片工業始於二十世紀初。日治時期，蓬勃的藝文生活加速了唱片產業的勃興，戲曲與流行音樂成為商業市場的主流，共同締造了臺灣錄音史上數個黃金時期，並於1930-40 年代達到頂峰。爾後，唱片產業雖在戰爭的陰影下逐漸凋零，屬於那個遙遠時代的聲音記憶，卻藉著黑膠唱片深淺不一的聲紋流傳下來。時至今日，這批無比珍貴的音樂遺產，正靜待學者們的重新檢視，並鵠望一個全新的歷史定位。聲音是國家重要的文化資產，舉凡先進國家，皆設有國家級的聲音典藏機構。然而，目前在臺灣卻尚未建立具國際標準的聲音典藏機制。有感於保存聲音史料的急迫性與重要性，師大音樂系於2004 年成立「音樂數位典藏中心」，開始進行聲音檔案的回復、整理與保存工作。至今，已完成多項數位典藏計畫，並在推動國際化、資源共享與知識傳承各方面皆呈現出豐碩之成果。李坤城先生是一位資深音樂製作人和文化工作者。過去十多年間，他從臺灣各地收集了從日治時期至近代上萬張的臺灣音樂唱片，內容包羅萬象，其中以民間戲曲與流行音樂之收藏最為完整，足以建構出一座極具特色的臺灣唱片發展史有聲博物館。本計劃旨在數位化李坤城先生所收藏之臺灣代表性留聲機唱片，並架構一個具有文本脈絡的網站與檔案資料庫來呈現成果。此項研究的完成將擴充早期臺灣音樂史之版圖，並為臺灣歷史增添一筆彌足珍貴的動態史料。
開放情形：
館藏物件圖
《陳三五娘》和《山伯英台》、《呂蒙正》、《什細記》並稱為歌仔戲四大齣。在本地歌仔的時候，其傳承僅靠口耳相傳的，沒有劇本也沒有其他關於演員、道具等紀錄，而所演出的故事情節主要便是這四齣故事。
株式會社日本蓄音機商會臺北出張所(Nipponophone,簡稱「日蓄」)於1926年10月9日在臺灣日日新報上刊登唱片廣告
臺灣日日新報於1926年5月19日報導日蓄首度在台錄音實況
臺灣古倫美亞文藝部作詞並作曲，清香、碧雲、水蓮演唱

日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃

Posted By 楊文馨 On 一月 21, 2013 @ 5:40 pm In 活動快訊 | No Comments

名稱
資料
加入年份：
 99
結束年份：
 100
地理經度：
 121.529
地理緯度：
 25.026
機構名稱：
 國立臺灣師範大學
部門名稱：
 民族音樂研究所
計畫名稱：
 [17] 日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃
主持人：
 [18] 黃均人
共同主持人：
 [19] 陳昭珍、李坤城
郵遞區號：
 106
聯絡地址：
 台北市和平東路一段129-1號7樓
聯絡人：
 [20] 黃予祈
機構類型：
 學術單位
地區：
 北區
主題小組：
分布年代：
 日治時期（1895-1945）
數量說明：
數位化物件標籤：
簡介：

臺灣唱片工業始於二十世紀初。日治時期，蓬勃的藝文生活加速了唱片產業的勃興，戲曲與流行音樂成為商業市場的主流，共同締造了臺灣錄音史上數個黃金時期，並於1930-40 年代達到頂峰。爾後，唱片產業雖在戰爭的陰影下逐漸凋零，屬於那個遙遠時代的聲音記憶，卻藉著黑膠唱片深淺不一的聲紋流傳下來。時至今日，這批無比珍貴的音樂遺產，正靜待學者們的重新檢視，並鵠望一個全新的歷史定位。聲音是國家重要的文化資產，舉凡先進國家，皆設有國家級的聲音典藏機構。然而，目前在臺灣卻尚未建立具國際標準的聲音典藏機制。有感於保存聲音史料的急迫性與重要性，師大音樂系於2004 年成立「音樂數位典藏中心」，開始進行聲音檔案的回復、整理與保存工作。至今，已完成多項數位典藏計畫，並在推動國際化、資源共享與知識傳承各方面皆呈現出豐碩之成果。李坤城先生是一位資深音樂製作人和文化工作者。過去十多年間，他從臺灣各地收集了從日治時期至近代上萬張的臺灣音樂唱片，內容包羅萬象，其中以民間戲曲與流行音樂之收藏最為完整，足以建構出一座極具特色的臺灣唱片發展史有聲博物館。本計劃旨在數位化李坤城先生所收藏之臺灣代表性留聲機唱片，並架構一個具有文本脈絡的網站與檔案資料庫來呈現成果。此項研究的完成將擴充早期臺灣音樂史之版圖，並為臺灣歷史增添一筆彌足珍貴的動態史料。
開放情形：
館藏物件圖
《陳三五娘》和《山伯英台》、《呂蒙正》、《什細記》並稱為歌仔戲四大齣。在本地歌仔的時候，其傳承僅靠口耳相傳的，沒有劇本也沒有其他關於演員、道具等紀錄，而所演出的故事情節主要便是這四齣故事。
株式會社日本蓄音機商會臺北出張所(Nipponophone,簡稱「日蓄」)於1926年10月9日在臺灣日日新報上刊登唱片廣告
臺灣日日新報於1926年5月19日報導日蓄首度在台錄音實況
臺灣古倫美亞文藝部作詞並作曲，清香、碧雲、水蓮演唱

日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃

Posted By 楊文馨 On 十二月 28, 2012 @ 3:32 pm In 會議訊息 | No Comments

名稱
資料
加入年份：
 99
結束年份：
 100
地理經度：
 121.529
地理緯度：
 25.026
機構名稱：
 國立臺灣師範大學
部門名稱：
 民族音樂研究所
計畫名稱：
 [21] 日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃
主持人：
 [22] 黃均人
共同主持人：
 [23] 陳昭珍、李坤城
郵遞區號：
 106
聯絡地址：
 台北市和平東路一段129-1號7樓
聯絡人：
 [24] 黃予祈
機構類型：
 學術單位
地區：
 北區
主題小組：
分布年代：
 日治時期（1895-1945）
數量說明：
數位化物件標籤：
簡介：

臺灣唱片工業始於二十世紀初。日治時期，蓬勃的藝文生活加速了唱片產業的勃興，戲曲與流行音樂成為商業市場的主流，共同締造了臺灣錄音史上數個黃金時期，並於1930-40 年代達到頂峰。爾後，唱片產業雖在戰爭的陰影下逐漸凋零，屬於那個遙遠時代的聲音記憶，卻藉著黑膠唱片深淺不一的聲紋流傳下來。時至今日，這批無比珍貴的音樂遺產，正靜待學者們的重新檢視，並鵠望一個全新的歷史定位。聲音是國家重要的文化資產，舉凡先進國家，皆設有國家級的聲音典藏機構。然而，目前在臺灣卻尚未建立具國際標準的聲音典藏機制。有感於保存聲音史料的急迫性與重要性，師大音樂系於2004 年成立「音樂數位典藏中心」，開始進行聲音檔案的回復、整理與保存工作。至今，已完成多項數位典藏計畫，並在推動國際化、資源共享與知識傳承各方面皆呈現出豐碩之成果。李坤城先生是一位資深音樂製作人和文化工作者。過去十多年間，他從臺灣各地收集了從日治時期至近代上萬張的臺灣音樂唱片，內容包羅萬象，其中以民間戲曲與流行音樂之收藏最為完整，足以建構出一座極具特色的臺灣唱片發展史有聲博物館。本計劃旨在數位化李坤城先生所收藏之臺灣代表性留聲機唱片，並架構一個具有文本脈絡的網站與檔案資料庫來呈現成果。此項研究的完成將擴充早期臺灣音樂史之版圖，並為臺灣歷史增添一筆彌足珍貴的動態史料。
開放情形：
館藏物件圖
《陳三五娘》和《山伯英台》、《呂蒙正》、《什細記》並稱為歌仔戲四大齣。在本地歌仔的時候，其傳承僅靠口耳相傳的，沒有劇本也沒有其他關於演員、道具等紀錄，而所演出的故事情節主要便是這四齣故事。
株式會社日本蓄音機商會臺北出張所(Nipponophone,簡稱「日蓄」)於1926年10月9日在臺灣日日新報上刊登唱片廣告
臺灣日日新報於1926年5月19日報導日蓄首度在台錄音實況
臺灣古倫美亞文藝部作詞並作曲，清香、碧雲、水蓮演唱

日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃

Posted By 楊文馨 On 十二月 11, 2012 @ 11:03 am In 活動快訊 | No Comments

名稱
資料
加入年份：
 99
結束年份：
 100
地理經度：
 121.529
地理緯度：
 25.026
機構名稱：
 國立臺灣師範大學
部門名稱：
 民族音樂研究所
計畫名稱：
 [25] 日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃
主持人：
 [26] 黃均人
共同主持人：
 [27] 陳昭珍、李坤城
郵遞區號：
 106
聯絡地址：
 台北市和平東路一段129-1號7樓
聯絡人：
 [28] 黃予祈
機構類型：
 學術單位
地區：
 北區
主題小組：
分布年代：
 日治時期（1895-1945）
數量說明：
數位化物件標籤：
簡介：

臺灣唱片工業始於二十世紀初。日治時期，蓬勃的藝文生活加速了唱片產業的勃興，戲曲與流行音樂成為商業市場的主流，共同締造了臺灣錄音史上數個黃金時期，並於1930-40 年代達到頂峰。爾後，唱片產業雖在戰爭的陰影下逐漸凋零，屬於那個遙遠時代的聲音記憶，卻藉著黑膠唱片深淺不一的聲紋流傳下來。時至今日，這批無比珍貴的音樂遺產，正靜待學者們的重新檢視，並鵠望一個全新的歷史定位。聲音是國家重要的文化資產，舉凡先進國家，皆設有國家級的聲音典藏機構。然而，目前在臺灣卻尚未建立具國際標準的聲音典藏機制。有感於保存聲音史料的急迫性與重要性，師大音樂系於2004 年成立「音樂數位典藏中心」，開始進行聲音檔案的回復、整理與保存工作。至今，已完成多項數位典藏計畫，並在推動國際化、資源共享與知識傳承各方面皆呈現出豐碩之成果。李坤城先生是一位資深音樂製作人和文化工作者。過去十多年間，他從臺灣各地收集了從日治時期至近代上萬張的臺灣音樂唱片，內容包羅萬象，其中以民間戲曲與流行音樂之收藏最為完整，足以建構出一座極具特色的臺灣唱片發展史有聲博物館。本計劃旨在數位化李坤城先生所收藏之臺灣代表性留聲機唱片，並架構一個具有文本脈絡的網站與檔案資料庫來呈現成果。此項研究的完成將擴充早期臺灣音樂史之版圖，並為臺灣歷史增添一筆彌足珍貴的動態史料。
開放情形：
館藏物件圖
《陳三五娘》和《山伯英台》、《呂蒙正》、《什細記》並稱為歌仔戲四大齣。在本地歌仔的時候，其傳承僅靠口耳相傳的，沒有劇本也沒有其他關於演員、道具等紀錄，而所演出的故事情節主要便是這四齣故事。
株式會社日本蓄音機商會臺北出張所(Nipponophone,簡稱「日蓄」)於1926年10月9日在臺灣日日新報上刊登唱片廣告
臺灣日日新報於1926年5月19日報導日蓄首度在台錄音實況
臺灣古倫美亞文藝部作詞並作曲，清香、碧雲、水蓮演唱

日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃

Posted By 王 雅萍 On 十一月 1, 2012 @ 2:31 pm In 活動快訊 | No Comments

名稱
資料
加入年份：
 99
結束年份：
 100
地理經度：
 121.529
地理緯度：
 25.026
機構名稱：
 國立臺灣師範大學
部門名稱：
 民族音樂研究所
計畫名稱：
 [29] 日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃
主持人：
 [30] 黃均人
共同主持人：
 [31] 陳昭珍、李坤城
郵遞區號：
 106
聯絡地址：
 台北市和平東路一段129-1號7樓
聯絡人：
 [32] 黃予祈
機構類型：
 學術單位
地區：
 北區
主題小組：
分布年代：
 日治時期（1895-1945）
數量說明：
數位化物件標籤：
簡介：

臺灣唱片工業始於二十世紀初。日治時期，蓬勃的藝文生活加速了唱片產業的勃興，戲曲與流行音樂成為商業市場的主流，共同締造了臺灣錄音史上數個黃金時期，並於1930-40 年代達到頂峰。爾後，唱片產業雖在戰爭的陰影下逐漸凋零，屬於那個遙遠時代的聲音記憶，卻藉著黑膠唱片深淺不一的聲紋流傳下來。時至今日，這批無比珍貴的音樂遺產，正靜待學者們的重新檢視，並鵠望一個全新的歷史定位。聲音是國家重要的文化資產，舉凡先進國家，皆設有國家級的聲音典藏機構。然而，目前在臺灣卻尚未建立具國際標準的聲音典藏機制。有感於保存聲音史料的急迫性與重要性，師大音樂系於2004 年成立「音樂數位典藏中心」，開始進行聲音檔案的回復、整理與保存工作。至今，已完成多項數位典藏計畫，並在推動國際化、資源共享與知識傳承各方面皆呈現出豐碩之成果。李坤城先生是一位資深音樂製作人和文化工作者。過去十多年間，他從臺灣各地收集了從日治時期至近代上萬張的臺灣音樂唱片，內容包羅萬象，其中以民間戲曲與流行音樂之收藏最為完整，足以建構出一座極具特色的臺灣唱片發展史有聲博物館。本計劃旨在數位化李坤城先生所收藏之臺灣代表性留聲機唱片，並架構一個具有文本脈絡的網站與檔案資料庫來呈現成果。此項研究的完成將擴充早期臺灣音樂史之版圖，並為臺灣歷史增添一筆彌足珍貴的動態史料。
開放情形：
館藏物件圖
《陳三五娘》和《山伯英台》、《呂蒙正》、《什細記》並稱為歌仔戲四大齣。在本地歌仔的時候，其傳承僅靠口耳相傳的，沒有劇本也沒有其他關於演員、道具等紀錄，而所演出的故事情節主要便是這四齣故事。
株式會社日本蓄音機商會臺北出張所(Nipponophone,簡稱「日蓄」)於1926年10月9日在臺灣日日新報上刊登唱片廣告
臺灣日日新報於1926年5月19日報導日蓄首度在台錄音實況
臺灣古倫美亞文藝部作詞並作曲，清香、碧雲、水蓮演唱

日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃

Posted By 高 朗軒 On 十月 29, 2012 @ 11:47 am In 活動快訊 | No Comments

名稱
資料
加入年份：
 99
結束年份：
 100
地理經度：
 121.529
地理緯度：
 25.026
機構名稱：
 國立臺灣師範大學
部門名稱：
 民族音樂研究所
計畫名稱：
 [33] 日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃
主持人：
 [34] 黃均人
共同主持人：
 [35] 陳昭珍、李坤城
郵遞區號：
 106
聯絡地址：
 台北市和平東路一段129-1號7樓
聯絡人：
 [36] 黃予祈
機構類型：
 學術單位
地區：
 北區
主題小組：
分布年代：
 日治時期（1895-1945）
數量說明：
數位化物件標籤：
簡介：

臺灣唱片工業始於二十世紀初。日治時期，蓬勃的藝文生活加速了唱片產業的勃興，戲曲與流行音樂成為商業市場的主流，共同締造了臺灣錄音史上數個黃金時期，並於1930-40 年代達到頂峰。爾後，唱片產業雖在戰爭的陰影下逐漸凋零，屬於那個遙遠時代的聲音記憶，卻藉著黑膠唱片深淺不一的聲紋流傳下來。時至今日，這批無比珍貴的音樂遺產，正靜待學者們的重新檢視，並鵠望一個全新的歷史定位。聲音是國家重要的文化資產，舉凡先進國家，皆設有國家級的聲音典藏機構。然而，目前在臺灣卻尚未建立具國際標準的聲音典藏機制。有感於保存聲音史料的急迫性與重要性，師大音樂系於2004 年成立「音樂數位典藏中心」，開始進行聲音檔案的回復、整理與保存工作。至今，已完成多項數位典藏計畫，並在推動國際化、資源共享與知識傳承各方面皆呈現出豐碩之成果。李坤城先生是一位資深音樂製作人和文化工作者。過去十多年間，他從臺灣各地收集了從日治時期至近代上萬張的臺灣音樂唱片，內容包羅萬象，其中以民間戲曲與流行音樂之收藏最為完整，足以建構出一座極具特色的臺灣唱片發展史有聲博物館。本計劃旨在數位化李坤城先生所收藏之臺灣代表性留聲機唱片，並架構一個具有文本脈絡的網站與檔案資料庫來呈現成果。此項研究的完成將擴充早期臺灣音樂史之版圖，並為臺灣歷史增添一筆彌足珍貴的動態史料。
開放情形：
館藏物件圖
《陳三五娘》和《山伯英台》、《呂蒙正》、《什細記》並稱為歌仔戲四大齣。在本地歌仔的時候，其傳承僅靠口耳相傳的，沒有劇本也沒有其他關於演員、道具等紀錄，而所演出的故事情節主要便是這四齣故事。
株式會社日本蓄音機商會臺北出張所(Nipponophone,簡稱「日蓄」)於1926年10月9日在臺灣日日新報上刊登唱片廣告
臺灣日日新報於1926年5月19日報導日蓄首度在台錄音實況
臺灣古倫美亞文藝部作詞並作曲，清香、碧雲、水蓮演唱

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[1] 日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃: http://archive.music.ntnu.edu.tw/shellac1/
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名稱
資料
加入年份：
 99
結束年份：
 100
地理經度：
 121.529
地理緯度：
 25.026
機構名稱：
 國立臺灣師範大學
部門名稱：
 民族音樂研究所
計畫名稱：
 [37] 日治時期臺灣曲盤數位典藏計劃
主持人：
 [38] 黃均人
共同主持人：
 [39] 陳昭珍、李坤城
郵遞區號：
 106
聯絡地址：
 台北市和平東路一段129-1號7樓
聯絡人：
 [40] 黃予祈
機構類型：
 學術單位
地區：
 北區
主題小組：
分布年代：
 日治時期（1895-1945）
數量說明：
數位化物件標籤：
簡介：

臺灣唱片工業始於二十世紀初。日治時期，蓬勃的藝文生活加速了唱片產業的勃興，戲曲與流行音樂成為商業市場的主流，共同締造了臺灣錄音史上數個黃金時期，並於1930-40 年代達到頂峰。爾後，唱片產業雖在戰爭的陰影下逐漸凋零，屬於那個遙遠時代的聲音記憶，卻藉著黑膠唱片深淺不一的聲紋流傳下來。時至今日，這批無比珍貴的音樂遺產，正靜待學者們的重新檢視，並鵠望一個全新的歷史定位。聲音是國家重要的文化資產，舉凡先進國家，皆設有國家級的聲音典藏機構。然而，目前在臺灣卻尚未建立具國際標準的聲音典藏機制。有感於保存聲音史料的急迫性與重要性，師大音樂系於2004 年成立「音樂數位典藏中心」，開始進行聲音檔案的回復、整理與保存工作。至今，已完成多項數位典藏計畫，並在推動國際化、資源共享與知識傳承各方面皆呈現出豐碩之成果。李坤城先生是一位資深音樂製作人和文化工作者。過去十多年間，他從臺灣各地收集了從日治時期至近代上萬張的臺灣音樂唱片，內容包羅萬象，其中以民間戲曲與流行音樂之收藏最為完整，足以建構出一座極具特色的臺灣唱片發展史有聲博物館。本計劃旨在數位化李坤城先生所收藏之臺灣代表性留聲機唱片，並架構一個具有文本脈絡的網站與檔案資料庫來呈現成果。此項研究的完成將擴充早期臺灣音樂史之版圖，並為臺灣歷史增添一筆彌足珍貴的動態史料。
開放情形：
館藏物件圖
《陳三五娘》和《山伯英台》、《呂蒙正》、《什細記》並稱為歌仔戲四大齣。在本地歌仔的時候，其傳承僅靠口耳相傳的，沒有劇本也沒有其他關於演員、道具等紀錄，而所演出的故事情節主要便是這四齣故事。
株式會社日本蓄音機商會臺北出張所(Nipponophone,簡稱「日蓄」)於1926年10月9日在臺灣日日新報上刊登唱片廣告
臺灣日日新報於1926年5月19日報導日蓄首度在台錄音實況
臺灣古倫美亞文藝部作詞並作曲，清香、碧雲、水蓮演唱