參、前置作業

　

依據考古資料的數位化工作流程圖來看，前置作業階段是所有工作起始的基礎。前置作業是進行實體物件數位化工作，屬耗時費力的階段，此階段是為了後續實際數位化工作所進行的各項規劃。構想如何在有限的成本、人力等限制下，達到計畫預定的目標與品質。除了清點整理文物外，還需考量數位化工作的制訂影像檔案規格、影像檔名編碼原則以及整理與建檔等部分。

　

一、制訂影像檔案規格

　

在正式進行數位化工作之前，需制訂影像檔案的規格以考量到未來使用的可能需求，以及規格特性等方面來考慮。

　

（一）影像檔案規格特性

　

一般而言，影像檔案規格包括檔案格式、色彩模式、解析度等方面。可先了解檔案格式的特性後，再依據各執行單位的需要制訂檔案使用的需求。

　

1.檔案格式

　

一般影像數位化工作會運用到的影像檔案格式主要為RAW檔、TIFF檔與JPEG檔。其中RAW檔為數位相機拍攝後產生的原始影像檔，該檔案沒有經過壓縮，可表現出影像豐富的色彩與層次感，亦可修正白平衡、明暗等，對於未來有各種應用來說，是目前較好的儲存格式，因為可保留拍攝後未經修飾過的影像， 也漸漸地被從事數位化工作的單位所採用，作為永久保存用的方式之一。一般而言將RAW轉檔成TIFF、JPEG等較為一般流通的檔案格式來做應用。像是TIFF檔可以說是最容易流通的影像檔案格式，所採用的技術可達到無失真的壓縮，影像品質較高，也因此較常被用在印刷輸出等專業應用上。至於JPEG則是一種會使影像失真的高壓縮格式，但由於其檔案較小，是目前網路圖檔運用最普遍的格式。各檔案格式特點請詳見下表（表3-1）。

　

表3-1、數位化影像檔案格式特性[26] [6]

　

　

資料來源：徐明景著，《數位攝影的技術》，2001年

　

　

2.色彩模式

　

鑑於RGB[27] [7]色彩模式所能包含的色彩（色域）比CMYK[28] [8]多，且拍攝出來的影像最先是透過顯示器來觀察，因此色彩模式的選擇最好以RGB為主，若有其他用途，如輸出等，此時再作CMYK模式的轉換即可。

　

3.色彩深度

　

此部分與選擇的色彩模式有關係，在RGB色彩模式下，R、G、B三色調各佔8 bits(1 Byte)，一般電腦設備的顯色模式所採用的色彩深度24bits，稱為24bits全彩模式。現今，在市面上的數位產品中，已有CCD（Charge Couple Device）[29] [9]能對R、G、B各單色取樣16bits以上，RGB色彩深度便高達48bits，但也因此需要更高規格的配備來處理如此的圖檔。[30] [10]

　

4.解析度與尺寸

　

解析度（Dot Per Inch）是指在一英吋內以多少個點來表示一個影像，而組成這個影像的點，稱之為像素（Pixel）。一般的數位相機其解析度是以像素（Pixel）總量來做計算，目前專業級的數位相機已可達六千萬像素以上。在一般人的觀念裡，總認為解析度當然是愈高愈好，實際上數位化解析度的選擇，必須根據物件的性質與應用目的作取捨（例如出版用或網路瀏覽等用途），並非解析度最高就是最好。解析度越高，所需數位化時間較長，檔案也較大，所需成本相對較高，後續的維護成本（包括永久儲存、異地備援等長久保存問題）亦不容忽視。因此，如有招標情形時，應先考慮是否擷取最高品質，依典藏單位的需求而定。

　

（二）影像檔案使用需求

　

物件進行數位化以後，產生的影像檔案格式主要分為典藏級、商務級以及網路瀏覽級等三類。「典藏級」類型是最高品質的數位化影像，專供典藏、研究用途，因此在進行數位化時必須要達到相關數位化參數的基本要求，以確保數位化的品質。「商務級」的檔案則屬於商業加值等運用為主；而「網路瀏覽級」類型，則是提供下載或網路瀏覽之用，其檔案品質要求就不若「典藏保存」類型。機構單位可根據自身需要及衡量現實情況後，訂定出適宜的物件數位化格式（如表3-2）。

　

針對上述的影像使用需求及檔案規格特性，「數位典藏與數位學習國家型科技計畫」提供了一份數位化檔案規格表（參見表3-2），可以做為數位化工作依循標準或是參考依據。 若未來有出版或加值應用等需求，亦可參考表3-3作為輸出尺寸規格對照之用。

　

　

表3-2、影像數位化檔案規格表

表3-3、影像檔案大小與常見輸出尺寸對照表

　

表格重繪資料來源：徐明景著，《數位攝影的技術》第四章〈檔案大小與影像尺寸〉，頁44。

　

如何運用上述2個表，舉例來說，上述典藏級、商務級的分級，是以文件或底片掃描狀況加以估算，目前大部份的考古遺物2D攝影，多為數位原生(Digital Born)，即檔案產生即是以像素，而非解析度（(Dot Per Inch)）的方式，目前專業級的數位相機已可達六千萬像素以上，典藏單位可依將來可能出版的需求換算可能需要拍攝的檔案大小，例如如果要出版的圖檔會運用到A3的尺寸，一般出版需要的解析度約300dpi，對照表3-3影像尺寸對照表，則需至少拍攝影像為3508×4961像素，如果檔案格式為TIFF，一般色彩深度，則檔案大小約49.8MB。

　

以中研院歷史語言所考古分項為例，其考古遺物的數位化攝影工作，依物件的類型特色又分為一般文物、重要標本、精品等層級，而分別拍攝不同檔案大小的2D平面攝影或3D環物攝影之別（如表3-4）。

　

表3-4、中研院史語所考古遺物數位化規格

資料來源：中央研究院歷史語言所考古分項計畫

　

　

二、制訂影像檔名編碼原則

　

影像檔名就如同我們的身分證字號，因此在訂定編碼原則時，必須思考周詳。[31] [11]關於影像檔名的編碼，主要是為了方便影像檔案的管理以及與影像著錄資料的連結需要。而在編碼的時候，要注意兩個方面：首先，編碼規則必須在影像檔案產生時確立，這是為了防止檔案眾多時，還需要花費時間、人力將檔案作二次或二次以上的整理。其次，一般數位檔案皆以數字方式建立檔名，管理雖然便利，但無法單就檔名辨識影像內容，因此應建立易於辨認內容的檔案命名或編碼原則。[32] [12]針對考古遺物影像的編碼規則，以中研院史語所考古分項為例，從發掘出土的遺址區域、坑位、層位、典藏號、影像類型、全形/局部、方向/位置等方面來進行思考與制定。後文將提供中央研究院歷史語言研究所制定考古遺物影像檔名的編碼原則（附錄二），機構單位可根據以上範例，規劃出適合本身需求的影像檔名編碼規則。

　

三、整理與建檔

　

（一）整理與復原

　

進行數位化工作前，考古研究的相關人員，整理田野發掘現場所發掘得到的考古遺物；然後依可復原標準，選出可復原的破片，接著從典藏庫中提借清單上的遺物，進行復原工作。

　

（二）分類與篩選

　

待完成復原工作後，依其質地、顏色、紋飾、形制等進行分類，最後依照不同的類型和特徵，篩選出需要數位化的文物。

　

（三）資料建檔

　

由研究人員蒐集考古遺物的各種資料，資料內容包含典藏單位流水號、遺址名稱、文化類型、功能用途、器型種類、年代、層位等，此外亦須登記前述器物的存放位置，輸入Microsoft Excel表單中，建立初步的資料清冊。

　

　

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[33] < 返回目錄 >

　

　

　

肆、物件數位化程序

　

以下將以考古遺物攝影數位化工作流程為例，分為2D文物拍攝與3D環物攝影兩種數位方式，其程序包含場地器材準備、文物拍攝、色彩管理、後製處理、檔案儲存等步驟。但本指南僅做為拍攝操作工作的流程參考，不包括美學的詮釋部分，若有需求可請教相關專業領域專家。

　

一、攝影場地規劃

　

正式物件拍攝前，需對攝影場地進行規劃，選擇合適的拍攝地點以利器材布置和拍攝工作的進行。主要以去除影響拍攝品質的因素，增加攝影工作成功的順利，下列有幾個原則需注意：

　

（一） 場地的空間不宜狹小，至少能容納得下拍攝台、燈光、相機、電腦、工作台以及工作人員的活動空間。整體空間儘可能加大，不僅有利工作人員工作動線順暢，也避免破壞原物件的風險。加上如果拍攝大型物件，還需考慮景深等效果的呈現，需要較大的空間以利攝影器材遠近的移動與物件擺放等問題。

　

（二） 為了避免外在光線的產生，造成影像品質不佳，拍攝地點儘可能選在全黑環境下以打光進行。若工作地點有窗戶，則應裝置遮光布或不透光的厚紙板以阻擋光線。

　

（三） 拍攝地點的選擇也需顧及文物的安全性，盡量縮短物件的搬運移動距離，妥善規劃文物搬運的動線。攝影工作室最好遠離震動來源，以避免影像模糊不清，例如馬路、火車、行人走動等等。

　

（四） 攝影工作室的佈置，牆壁顏色最好是灰色，其次是白色或黑色。顏色選擇的要點在於避免色染影響到色彩管理的進行，因為攝影時所用的燈光會照射在牆壁上而造成反光，進而影響到影像的品質。

　

二、拍攝器材準備

　

「工欲善其事，必先利其器」，欲求數位內容產出的品質良好且穩定，在拍攝前的器材準備也是很重要的一環。以下針對攝影台、燈具、相機等器材的準備重點稍作介紹。

　

（一） 拍攝台

　

拍攝台上除了需考量物件的大小之外，背景紙的選擇也相當重要。擺設器物之前，先使用刷子將拍攝台上的灰塵清除，若無法清除或已經污損，便需更換背景紙。拍攝背景紙一般都是選用灰、白、黑等素色為主，其中的灰色屬於中性顏色，又以18%標準灰為佳，較適合與任何色彩的物件搭配，並易於色彩管理及未來出版的應用。但仍得注意物件與背景紙的顏色不宜過於相近，例如物件本身的顏色為淺色，則可選用黑色或灰色背景紙；若物件本身的顏色為深色，則可選用白色背景紙。

　

（二）燈具

　

攝影燈主要有冷光燈與閃光燈2種，冷光燈雖然可以維持標準色(5000K-6000K)，且對於文物的傷害較小，但所拍攝的結果不及閃光燈的成像來得有立體感。進行2D數位攝影前，首先就是開啟攝影用燈光系統、電腦進行暖機。一般來說，大約都是等待20~30分鐘之後，才開始拍攝作業。

　

（三）相機

　

1.為確保相機保持水平穩固，需以腳架固定，並利用水平儀輔助測量，調整相機與被攝物的角度。此外，亦需注意文物是否與相機平行，並確保攝影物完整入鏡。

　

2.為了避免攝影燈光反射到鏡頭內，讓影像產生光點，可以加裝遮光罩。

　

3.相機架設同時需與作業電腦連線，並進行相關軟體的設定。（相機相關設備可參閱第七章）

　

（四）色彩校正

　

為了讓拍攝後的影像色彩能正確地呈現，作業用的螢幕、相機、印表機等都必須先做色彩校正。

　

1.螢幕色彩校正：在進行校正前需將螢幕開啟暖機三十分鐘，且螢幕最好加裝遮光罩，避免受到非顯示器光源的影響，使色彩校正的準確度降低。校正方法可以利用Adobe Photoshop附加的Adobe Gamma，或是Apple MAC電腦的ColorSync進行螢幕調校。以及色彩量測儀器配合色彩管理軟體產生色彩描述檔。

　

2.數位相機色彩校正：將色彩校對卡放置在光源穩定的拍攝環境下，以相機拍攝校正卡後，啟動電腦校色軟體進行運算，並產出色彩描述檔。一旦光源有所變動，便需製作不同的色彩描述檔。

　

（五）其他：電腦工作台、物件清潔工具、文物拍攝清冊等。

　

三、2D文物拍攝

　

（一）提件

依數位化需求挑選物件，並依不同物件的數位化工作形式，進行合適的標本選樣。每個單位的提取文物規定不一，通常的情況都會請工作人員填寫提借單，可作為藏品出入收藏處的證明，以便典藏單位的管控。

　

　

（二）擺設遺物

需典藏單位人員將文物擺置於拍攝台上，並確認拍攝角度及拍攝多少面，遺物上如有灰塵，必要時可用吹氣球的方式除去。

　

　

（三）放置色票及尺規

為進行色彩校正，將色票置於拍攝台上的適當位置。放置色票有兩種作用，其一是做白平衡或灰平衡，其二是做ICC Profile，理想狀態是燈光的角度、數量或種類改變就需要重新再校正。

　

　

（四）佈光

移動兩側的腳架燈光，和天花板的另一盞燈，以調整適當的光線。通常不一定會用到三盞燈，可能是一盞或兩盞，視攝影師構圖佈光需求而定。

　

　

（五）對焦

使用對焦鏡對準物件調整焦距，使其呈現最清楚的狀態。

　

　

（六）試拍

燈光調整後，先以相機試拍一張，目的是檢查文物擺設位置是否在中心點上，以及佈光構圖是否為執行單位所想要的效果。

　

　

（七）進行拍攝

待一切都設定調整完成之後，正式進行拍攝工作。

　

　

（八）檢驗影像品質

拍攝完成後，使用Photoshop開啟圖檔，檢查影像成果是否達到品質上的要求標準，有問題則直接重拍。必要時得進行修圖工作，例如數位攝影檔案較不清晰銳利，所以須透過軟體修正。

　

　

（九）存檔與備份

將拍攝完成的影像檔案儲存於磁碟陣列，待拍攝至一定數量後，便上傳至另一資料儲存中心進行備份，以收異地備援之效。上傳完畢後需比對兩端之圖檔大小、檔名是否一致並抽樣檢查是否上傳成功，以防網路傳輸之錯誤。

　

四、3D環物攝影

　

（一） 上述所提及的數位化方式，主要是以平面攝影為主，因考古遺物的立體物件也為數不少，所以可利用3D環物攝影影像來增強詮釋整個物件的完整樣貌。以中央研究院歷史語言所考古學門的數位典藏計畫為例，其與洪一平教授、臺灣愛迪斯通科技公司以及日本TEXNAI株式會社合作的3D數位環物影像製作，亦有部分自行拍攝，自行拍攝流程包括兩大部分：一、器物拍攝，二、後製合成。設備的基本需求有：

　

1. 器物拍攝—

　

（1）AutoQTVR環物攝影裝置：器物旋轉盤（360 度水平旋轉器物角度）、旋轉攝影臂（控制器物旋轉裝置及垂直相機旋臂之轉動）、馬達等。（如圖4-1）

　

（2）數位相機：高階單眼數位相機。

　

（3）燈光設備：螢光燈與無影罩。

　

（4）背景布幕：黑色背景紙和背景支架。

　

（5）電腦配備：Windows 2000/XP、Petium4 2.0G HZ以上、512MB RAM以上、64M RAM32bit顯示卡、80GB硬碟以上、Firewire(IEEE1394)連接埠、USB連接埠、15吋以上顯示器。

　

（6）軟體部分：AutoQTVR自動控制軟體。

　

表4-1 AutoQTVR環物攝影裝置

資料來源：中研院史語所數位知識總體經營計畫分支一：考古發掘遺物、照片、記錄與檔案

　

2. 後製合成—

　

（1） 電腦配備：Windows 2000/XP、Petium4 2.0G HZ以上、512MB RAM以上、64M RAM32bit顯示卡、80GB硬碟以上、Firewire(IEEE1394)連接埠、USB連接埠、15吋以上顯示器。

　

（2） 軟體部分：VR Tool Box（合成最終的環物影像軟體）、Quick Time（製作Quick Time VR之檔案格式軟體）、Photoshop（影像去背等後製處理）、網路瀏覽器（檢視上線後之成果，需同時安裝Quick Time）。

　

　

　

圖4-1：設備組件有：數位相機、機械手臂、旋轉盤及手動把手、電動旋轉盤

資料來源：中研院史語所數位知識總體經營計畫分支一：考古發掘遺物、照片、記錄與檔案

　

　

圖4-2 器物攝影裝置

資料來源：中研院史語所數位知識總體經營計畫分支一：考古發掘遺物、照片、記錄與檔案

　

（二）3D環物製作流程：

　

1. 器物拍攝

　

(1) 測量位置、佈置拍攝台

　

A.以捲尺放在物體旋轉盤上，測量中心點位置，並調整相機位置以對準被拍攝器物的中心位置。

　

B.在放置以及拍攝器物的過程中，需考慮其安全性。尤其是旋轉盤移動時，器物的穩固及平穩性，需利用輔助工具協助固定，例如：保麗龍、黑色絨布、透明壓克力支撐架，以及放置地面的泡棉（為方便事後去背工作，白色泡棉皆需以黑布覆蓋）。

　

(2)擺放器物

　

A.待周邊保護措施完成後，工作人員從放置器物車內取出要拍攝之器物到物體旋轉盤上。

　

B.在器物放置過程中開始測量器物之水平、垂直及中心點位置。典藏人員負責移動器物位置，攝影師則做測量動作。（一攝影師負責做測量動作，另一位負責操作電腦，使用軟體以互相配合）

　

(3)試拍

　

測量者先以肉眼目測移動器物，再以相機試拍一張，試拍後，由電腦上利用Object Master 軟體的水平及垂直線功能來測量物體是否落於中心點上。

　

(4)調整位置

　

A.還需利用旋轉式拍攝架的位置來測量不同角度，看器物是否落在中心點拍攝位置，同時測試相機上升時是否會碰撞到物體或擋到燈光。

　

B.每個器物大小皆不同，因此拍攝位置亦不相同，有時需以捲尺測量高度是否正確。

　

(5) 調整燈光

待一切測量位置皆完成後，攝影師調整燈光及燈箱位置，以顯示物體之立體感與質感，並注意避免拍攝過程中被機械臂碰觸或遮擋。

　

(6) 放置色票

將色票放置拍攝器物前，先拍攝一張有包含色票的器物照，以此作為日後如需調整器物顏色之依據。

　

(7)再次試拍

另一攝影師透過電腦螢幕觀察打光顏色是否適當，如燈光不合適，另一攝影師再做燈光位置的調整，調整後再做一次試拍動作，直到確定器物顏色接近正確為止。

　

(8)拍攝器物

　

A.所有拍攝前準備動作一切就緒，操縱電腦之攝影師使用軟體功能開始設定要拍攝之角度、面數，設定好之後按下「開始拍攝」，此時相機、旋轉拍攝架自動開始移動做拍攝動作。

　

B.如拍攝過程中，拍攝軟體偵測到拍攝不當，旋轉盤自動會轉回原來位置，重新再拍一次。

　

C.在器物拍攝過程中，要避免製造不必要的晃動或走動，因為輕微震動可能就會影響到燈光及器物的拍攝。

　

(9)置換器物

　

A.待拍攝動作結束後，由典藏人員將器物取下，放回器物運輸車上，再換另一件進行拍攝。

　

B.一件若以360張計算，需費時約2個小時，一天的拍攝量大約為3-4件。

　

2.後製合成

　

拍攝完成的器物，除了可供單機瀏覽外，為了在網路上也能方便瀏覽數位化的藏品全貌，拍攝完一件器物的多面影像，還需要後製軟體加以合成可以立體播放的影像。主要的3D影像製作流程如下：

　

（1） 將影像於Photoshop中，以遮罩方式去背（去背完成才能有效銜接組合），並存成TIFF檔。

圖4-3 以Photoshop進行去背動作

資料來源：中研院史語所數位知識總體經營計畫分支一：考古發掘遺物、照片、記錄與檔案

　

（2）以VR Tool Box將影像合成並輸出成Quick Time VR檔案格式（需衡量網路頻寬設定檔案尺寸）。

　

圖4-4、影像合成

資料來源：中研院史語所數位知識總體經營計畫分支一：考古發掘遺物、照片、記錄與檔案

　

（3）以瀏覽器檢視輸出影像是否正確。

　

圖4-5、檢視影像成果

資料來源：中研院史語所數位知識總體經營計畫分支一：考古發掘遺物、照片、記錄與檔案

　

若計畫單位經費有限，數位化的立體物件也比較輕小的，可考慮購買手動環物轉盤與合成軟體。搭配原有的數位相機、燈光腳架等設備，也能在水平的面向，用手動的方式，以固定的角度拍攝數張2D照片，組成3D影像。圖例4-6、4-7為長榮大學所執行的「屏東縣排灣群諸族傳統藝術文物數位典藏計畫」，其進行的立體器物3D環物攝影的設備參考。[34] [13]

　

　

圖4-6 手動環物轉盤

資料來源：「屏東縣排灣群諸族傳統藝術文物數位典藏計畫」工作流程

　

圖4-7、立體器物3D環物攝影

資料來源：「屏東縣排灣群諸族傳統藝術文物數位典藏計畫」工作流程

　

（三）其他—製作3D復原模型

　

發掘出土的考古遺物多為出土即是殘破的碎片或不完整的器物，將這些遺物以3D技術加以虛擬復原，不僅是數位典藏技術的另一種方式，藉由科技技術可以獲得全貌資訊，有助於進一步的學術研究。以自然科學博物館考古學門為例，依數位典藏需要，選擇具有研究價值的陶片、瓷器，進行3D模型的復原工作。先將局部的殘陶片、或瓷片，於3D MAYA專業動畫軟體中建立各種曲線模型製作。（圖4-8）

　

　　圖4-8、 曲線模型製作

資料來源：國立自然科學博物館人類學組考古學門

　

　

接著，比對實物之殘陶片、瓷片，進行各種角度的修整。

　

　圖4-9、器物的各角度修整

資料來源：國立自然科學博物館人類學組考古學門

　

　

另外，若有特殊的紋飾也一併模擬建構起來。

　

　圖4-10、模擬建構紋飾

資料來源：國立自然科學博物館人類學組考古學門

　

　

最後，比照3D外觀模型所建構的全貌，輸出紙本樣之後存檔，以便於日後匯入典藏管理系統提供多媒體教學、研究之用。

　

圖4-11、輸出樣本

資料來源：國立自然科學博物館人類學組考古學門

　

　

　

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[35] < 返回目錄 >

　

　

[36] [13] 陳秀華、蔡幸真、高鈺茹，《瓷器數位化工作流程指南》，數位典藏與數位學習國家型科技計畫 拓展台灣數位典藏計畫，2009年3月，頁35。

伍、後設資料與資料庫建置

 

數位化工作流程過程中，物件數位化是程序繁瑣的工作，而另一項重要的基礎資訊工作即是「後設資料與資料庫建置」。因數位化工作依照典藏品類型的不同，所採用的後設資料標準也有所異同，後設資料規格的選定也是如何將藏品內涵忠實呈現給使用者的重要描述資料標準。

　

一、後設資料(Metadata)是什麼？

　

數位典藏的工作除了為典藏物建立數位的影像保存檔外，並透過文字資料對物件加以描述，也便於典藏單位的管理以及提供使用者方便於資料庫查詢利用。所謂的文字性描述資料稱之為後設資料(Metadata，中文亦譯有詮釋資料或元資料)，亦即“Data about Data”，意指描述資料的資料。[37] [14]後設資料的功能是用來描述數位典藏品的內涵與特徵，使數位典藏品能在數位化環境中被有效的檢索與呈現，同時還能與其他單位進行資料的互通與共享參考資料。國內學界或國際間，針對不同學門，都發展出很多種後設資料的標準。例如：生物界有一種曾被採用的後設資料標準，稱為達爾文核心集（Darwin Core），用來描述某一個生物的數位化物件資料；而檔案學界，有一種國際間使用的後設資料標準，稱為Encoded Archival Description (EAD)，是用來描述一筆檔案資料。

　

基於以上所述，我們可以清楚知道後設資料的建置並沒有固定標準，而且性質差異頗大。因為不同學科間或單位與個人的藏品數量多寡、對藏品理解的專業程度、收藏條件及目的等均不一致，因而對後設資料產生不同的建置需求。例如博物館的後設資料建置就必須從掌握博物館資訊類型與性質、瞭解博物館使用者的需求兩方面著手，但一般民間機構或私人典藏對於後設資料的欄位設定，則可採取較為簡單並符合單位本身所需來建置。

　

關於考古資料的後設資料建置方面，適用於所有遺址特性、遺跡現象及所有考古遺物的標準並不多見。國外進行數位典藏工作與建置數位知識庫的起步較早，就考古資料相關後設資料可從考古、美術史、藝術典藏的國際標準為參考，例如由英國「國家遺址紀錄中心」（The National Monuments Record，NMR）發展的MIDAS（The Monument Inventory Data Standard）；國際博物館協會（International Council of Museums，ICOM）之國際文件整理委員會（Internation Committee of Documentation）的The CIDOC Information Categories；美國視覺資源協會(Visual Resources Association，VRA)建構的VRA Core Categories；以及美國蓋提研究所(Getty Research Institute)參與發展、維護的CDWA（Categories for the Description of Works of Art），提供博物館藝術品著錄管理、研究資訊等後設資料標準。[38] [15]國內的考古研究相關單位，也在參酌以上的國際標準後，制訂出符合單位本身需要的後設資料欄位，以中央研究院歷史語言研究所考古分項的後設資料欄位表單（詳見附錄三）為例，其考古資料的後設資料欄位可做為制訂參考。

　

二、考古後設資料欄位制訂

　

（一）考古資料庫的結構及類目

　

後設資料庫的建置首重描述欄位的確立，需滿足各式藏品檔案的共通性，又能方便使用者檢索相關訊息。後設資料的欄位選擇，可參酌現行國、內外的標準，制訂出符合單位本身需求的後設資料欄位。以中研院「史語所數位知識總體經營計畫分支一：考古發掘遺物、照片、記錄與檔案」為例，其考古資料數位典藏資料庫的建置是以考古發掘工作為整體考量的系統架構。[39] [16]

　

考古資料庫是從遺址、發掘單位、遺跡、遺物四層為彼此連結之系統架構，進而建立考古工作重要的資訊—系絡關係（Context）。主要的工作項目包括典藏管理、展覽、修復與維護、定期保存記錄、科學分析、調件研究等業務需求。在資料內容上考古資料典藏系統可以保存各式資料，包括各式照片、線繪圖、拓片、田野記載表、地圖，並以考古資料屬性如遺址、遺跡、遺物層次呈現；在媒體類型上，舉凡文字紀錄、影像、聲音、紀錄影片、三度空間影像等各式媒體，亦規劃入考古資料數位典藏系統中。

　

表5-1、Archaeodata的類目中結構圖[40] ^[17]

　

　　

考古遺物可區分為文物遺物、生態遺物、人類遺存（人骨）以及地質遺存。文化遺物與博物館內的收藏極為近似，如史語所中原考古遺物、故宮博物院以及歷史博物館所收藏玉石器、陶瓷器、銅器等。但其餘生態遺物、人類遺存（人骨）以及地質遺存則是考古類遺物獨有。發展考古資料庫可先行建立考古遺物的核心類目。即在描述其他非文化遺物時，先描述基本特徵於核心類目，其餘特有欄位，視描述對象需求再選取專有的類目。其中考古資料遺物層的核心欄位如下所列。

　

表5-2、Archaeodata的遺物層核心類目[41] ^[18]

　

（二）多媒體檔案的類目

考古的田野工作總有大量資料產生，這些重要資料的整理與分析都是研究結果的重要一環。舉凡標本繪圖、拓印重要文飾及銘刻、X光攝影分析銅器結構、紅外線拍攝等工作，這些都需經掃描或拍攝等數位化方式轉成數位檔案。各式原始檔案需再轉換成網路可以流通的格式，如 *.jpg 格式。因為網路瀏覽的檔案內容與原始檔案的豐富資訊是有所差異，再加值的空間亦不相同。因此，在數位化方法與保存技術的日新月異下，數位檔案的原生資訊在Metadata欄位中仍有逐一紀錄的必要性。有鑑於此，多媒體檔案類目的設立，乃基於數位檔案有原生及各式媒材等原件經數位化過程而產生之考量;，可將多媒體檔案區分為「原件資訊」及「數位化資訊」兩大區塊，並加設數位檔案產生相關類目，詳細類目如下（表5-3）：

　

表5-3、Archaeodata 的多媒體檔案類目

　

三、後設資料著錄與資料庫建置流程

　

（一）需求評估與內涵分析

　

由數位典藏後設資料相關工作分析人員，訪談將進行數位典藏計畫的單位或提供者，以瞭解計畫的屬性、目標與後設資料需求。接著分析相關的後設資料標準及實際應用個案，讓計畫單位瞭解其他同質或相似性計畫的後設資料類型，然後藉由工作表單（(例如：Metadata藏品元素需求表單、Metadata元素代碼表單、Metadata著錄範例表單…等）)的方式，更精密地分析計畫單位的後設資料需求。待上述的研究有了結果，就能建議計畫單位發展適用的後設資料格式。

　

（二）研製後設資料功能需求書與資料庫規格需求書

研製後設資料功能需求書與資料庫規格需求書的功能有三：

　

1.供計畫單位確認其後設資料功能與資料庫規格需求。

　

2.提供計畫單位、後設資料工作組與系統設計人員之間溝通的依據。

　

3.計畫單位修正後設資料系統功能與資料庫規格的依據。

　

需求書完成後，接著評估後設資料系統與資料庫發展的可能性，以利計畫單位決定採用同質或相似計畫的系統及資料庫，或自行發展，或與其他機構團體合作開發。[42] ^[19]

　

　

（三）開發後設資料系統與建置資料庫

　

建置開發期間，計畫單位、後設資料工作組及建置開發的參與成員，應持續討論與交換意見。待系統與資料庫雛型完成後，由計畫單位與後設資料分析人員進行測試，並回覆測試結果，以提供建置開發人員修正參考。[43] [20]

　

　

（四）評估、維護與更新

　

依據計畫單位的需求，檢視後設資料整體實施程序和效益，評估項目包括：後設資料記錄的品質、採用標準對於檢索的效益、後設資料產生工具的使用性等方面，評估的目的是為了提高後設資料機制的服務品質。另外，資料庫應定期持續更新內容，最好委由專人負責，使資料庫維持穩定運作，以利資料庫維護。

　

 

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「數位內容」顧名思義是將圖像、文字、影像語音等素材，運用資訊科技將這些物件加以數位化。數位典藏的目的即是希望眾多珍貴的典藏品能在不傷害原件的情況下，展示於世人面前，達到研究、推廣與教育的目的。在秉持開放的態度下，數位典藏成果盡可能地公開予大眾分享。但是隨著科技日新月異的推展，這些大量的文字、聲音、影像均可以輕易地被轉換為數位化檔案；相對的，也更容易被部分不肖人士非法下載、複製或竄改等不當散佈利用。這些侵害原作者創意和著作權等行為，就必須要透過數位內容的保護與相關權利做特定管理才能加以避免，以維護原創者創作的動力。因此，以下將介紹目前進行數位化內容保護的常見方式，分別是「數位浮水印」、「創用CC授權」以及「數位版權管理」（Digital Rights Management，DRM）。

　

一、 數位浮水印(Watermark)

　

數位浮水印指的是一種可以保護數位內容智慧財產權資訊的技術，將這些例如創作品的原作者、擁有者、出版處、商標、地址等，植入數位媒體的方式。依檔案格式的不同，數位浮水印有文字檔、靜態影像、動態影像、聲頻信號等，能證明合法持有者的方法。從植入數位浮水印的外觀區別，可分為明顯可見的和隱藏式的兩類。前者的類型是直接於數位化檔案上就能看到浮水印，但缺點是會破壞原有檔案的影像，失去原圖的價值，但優點是具有直接嚇阻的作用，較不易被隨意非法使用。另一種隱藏式的浮水印非肉眼可見，在植入浮水印前後的圖像表面看來並無不同，必須以特殊的方式加以解讀與辨識，能保持畫面的呈現品質。[53] [21]

　

依中研院史語所考古分項的經驗，其單位先設計好浮水印LOGO（非隱藏式），並規劃浮水印加入圖片的位置，再委由計中多媒體中心以自動化方式批次處理浮水印。一旦數位檔案拍攝完成後，批次上傳數位檔至計中，即全部自動化完成圖片的浮水印加註（圖6-1）。為了避免影響圖片的觀看品質，浮水印是採濃度較淡的非隱藏式加註（圖6-1右下方），並於圖片上註記原始檔提供者資料（圖6-1左上方）。

　

　

圖6-1、人面陶罐加註浮水印

以上資料來源：中研院歷史語言所「[54] 考古資料數位典藏資料庫」

　

數位浮水印是目前最為廣泛應用於各數位典藏計畫的內容保護技術，但如同任何加密技術一樣，浮水印仍有被其他人解開的風險，因此加密的品質必須格外留意。如果數位內容保護機制採用雙層加密的方式，除了圖片上即可看見的浮水印外，也將隱藏式資訊加入數位圖片中，比一般傳統上採用單層加密更有保障。但浮水印的保護層級越高，可抵擋的侵犯越高，影像品質相對也愈差。

 

二、創用CC（ Creative Commons） 授權

　

在數位科技發達的時代，人們可以在世界各地流傳、分享各類文字、圖片、影像、音樂等資訊。這些在網路上公開發表數位內容的創作者，大部分都有與一般人相互分享的目的。也因為資訊的公開化，使用者可以任意的複製、轉載甚至修改原作進行創作。但是大部分在網路上流傳的這些資訊，經常疏於加註來源處，或未在可合理使用的範圍內改作，除了造成創作者本身的權益受損外，也可能因為無清楚的授權標示，造成侵權的行為。創用CC授權即是提供一種簡單且具有法律效力的方式，讓創作者可以宣告數位創作物所允許自由使用的範圍，並保留部分權利。一方面將作品開放給全世界的使用者自由存取或創作衍生物，一方面保障版權擁有者希望保留的權利。

　

2002 年發佈的 Creative Commons 授權條款，是依據美國的相關法律設計發展而來，因此，Creative Commons 所關切的數位內容必須可以為各個國家、各個地區的人使用。Creative Commons組織主要有四個授權要素[55] [22]：

　

1.「姓名標示」(Attribution)

　

您允許他人對您受著作權保護的著作及衍生著作，進行重製、散布、展示及演出等利用行為。但前提是對方必須保留您的姓名標示。至於如何標示「姓名」，有幾項注意事項：

若著作有提供下列資訊，則使用人應依適合於所使用媒介或工具之合理方式，在該著作的每一份可流通並且逐字抄錄（verbatim use）重製物上：

　

(1)保留該著作全部且完整的著作權聲明；

　

(2)標示原始著作人、授權人的姓名或筆名，或原始著作人或授權人在著作權聲明、授權條款中或藉由其他合理方式指定之第三人。

　

(3)標示該著作名稱；

　

(4)若著作權人或授權人在著作上提供關於該著作的網址

　

2.「禁止改作」(No Derivative Works)

　

　

您允許他人對您的著作原封不動的進行重製、散布、展示及演出等利用行為，但不得產出衍生著作。

　

3.「非商業性」(Non-Commercial)

　

　

您允許他人對您的著作原封不動的進行重製、散布、展示及演出等利用行為，但僅限於非商業性行為。

　

4.「相同方式分享」(Share Alike)

　

　

只有當他人將衍生著作採用與您的原著作相同之授權條款時，您方允許他人散布衍生著作。

　

目前創用CC即提供多種授權條款供版權擁有者選用，以符合臺灣法律制度的臺灣版創用CC授權為例，如果選擇「創用CC：姓名標示—非商業性—禁止改作臺灣2.5版」的授權條款，即表示如果有人想要使用受創用CC授權條款保護的數位內容，就必須註明該內容原版權擁有者。

　

目前數位典藏與數位學習國家型科技計畫成果入口網的各計畫成果，部分便是採用創用CC授權的方式。關於開放授權的各種不同標準要到台灣地區創用CC的計畫網站 ，依網頁指示選擇想要採行的授權方式，將系統產生的程式碼加入自己的網站上進行宣告，就可以為自己的創作物完成授權。

　

﹡創用CC網站[56] http://creativecommons.org.tw/

　

﹡創用CC影片介紹[57] http://creativecommons.org.tw/cc_intro_anime

　

圖6-2、六種組合

　

三、數位版權管理(Digital Rights Management，DRM)

　

數位版權管理技術就是一種透過檔案加密的方式，結合硬體和軟體的數位資料保護管理機制。國際數據資訊中心(Internet Data Center, IDC) 為數位權利管理技術下定義為：「結合硬體與軟體的存取機制，將數位內容設定存取權限，並與儲存媒體聯結，使得數位內容在其生命週期內—從產生到消失，都會受到保護。不管在其使用過程中是否有複製&#64008;為發生，仍然可以持續追蹤與管理數位內容之使用狀況。」[58] [23]

　

為維護數位內容原創者和提供者的權利，數位內容產生後，在其電子檔案中設定存取權限，例如限制檔案被讀取、儲存、複製、轉寄與燒錄等次數，或是該檔案能播放的次數，是否可供拷貝、列印、檔案過期日，或以特定密碼開啟檔案，不得變更內容等，藉由程式技術保護電子檔案的安全性。有時還限制使用者必須使用特定軟或硬體才能開啟。以數位典藏多媒體中心系統為例，此系統為中央研究院資訊科學研究所數位典藏技術發展組所開發。在使用此數位內容管理系統時，須先行取得帳號並且登入。當使用者點選欲下載之媒體時，系統將會告知使用者，此媒體檔的使用權限，以及相關認證方式。數位內容之認證機制完成且通過後，即可在使用者電腦中播放，系統也會提示使用者使用的限制（例如可播放次數、不能另存新檔、不能列印等）。

　

[59]

圖6-3、多媒體中心（[60] http://ndmmc2.iis.sinica.edu.tw/System/Index.jsp）

　

因此，這項保護數位內容、提供數位版權管理的技術（稱之為DRM），可提供創作者或版權擁有者藉由DRM的機制作控管，將數位內容設定可否下載、輸出、複製、修改等權限。但種種使用上的限制，雖是保護內容提供者的權利，卻也必須先取得特定軟體或硬體才能開啟檔案。數位內容價值珍貴，授權價格相對提高，是經濟體運作的基礎，但不利於流傳與利用也是降低使用者意願，一樣引起不少的爭議。

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柒、設備與成本分析