二、數位掃描

(一) 試掃校正

　　進行正式掃描前可進行物件試掃，是協助之後流程更加準確並校正品質，也同時降低物件因機械操作不當、人為疏失，或數位化流程問題的產生。物件試掃影像經校驗後，建議將範例影像以全彩列印，並由掃描與校驗人員雙方簽名，以供日後校驗之用，試掃結果也需儲存並記錄於表單中以作為後續正式數位掃描工作的基礎。

　　每日正式掃描前必須執行掃描機與螢幕的色彩校正程式，以檢查燈光及掃描效果，掃描時需加上標準色彩導表、比例尺，作為色彩校正及判別原件之依據，並在掃描面板週邊上夾紙，讓掃描的版面更清楚乾淨，而執行時必須進行影像預覽，避免影像產生色差問題。正式數位掃描依照原物件而定，可分為掃描及併掃兩種不同方式，一般而言若原書不拆線，掃描器面板則不蓋上，以避免損傷原書；若是拆線併掃或攤開掃描則需蓋上面板掃描以求平整效果更佳，原稿不清楚或文字線條太細、文字太小或館內其他要求時，可提升掃描密度到600dpi儲存，避免影像流失，但仍以物件大小與檔案設定達到平衡為原則。

（二） 影像校驗

影像校驗基本上是以數位掃描現場一校、校驗人員進行二校為主，通常檢查掃描圖檔是否有失真、歪斜、黑邊，模糊，不當裁切等問題，並將問題註記於校驗清單中，針對有問題的頁次進行修正才需進行三校，且所有的數位化流程仍以保存原物件狀況為優先考量因素。

　　影像完成後應隨即檢查影像曝光是否正確，或是影像中是否有其他雜訊，並檢查是否有光點存在或有色偏的現象。若影像色彩錯誤或是影像中產生任何雜訊，則重新調整燈光等設備後進行重掃，或利用Adobe Photoshop工具列的【Image】→【Adjustments】→【Levels】中，「設定最暗點」、「設定灰點」及「設定最亮點」滴管工具，點選色卡中的黑、灰、白的色塊，影像色彩偏差的問題就會獲得解決。反之，影像檢查無誤，接著就利用PhotoShop等影像編輯軟體進行影像中多餘部分的裁切。

（三） 圖像選取

　　典藏文物數位化影像檔建置完成後，若無同時針對印記資料做紀錄時，不同典藏物件鈐印處皆不同，要尋找依附在古書籍、書畫作上的印記是相當耗時的，傳統的方法裡，工作人員是從影像資料庫中地毯式搜尋印記影像，由於需要將每頁影像看過才會知道印記的鈐印處，其過程相當繁瑣，即使在影像紀錄之時即標註印記數量清單，後製處理也還有許多流程要完成，以中研院傅斯年圖書館為例，當初在建置印記資料庫前，是在館藏已產出的影像清單中，以Excel表記錄下欲獨立建立印記影像之清單，作為印記資料清單紀錄的基礎步驟，然而印記屬於個人的物件，想要準確猜測印記在哪一頁會出現並非容易之事，以中研院傅斯年圖書館為例，在資訊累積達一定數量後，是由頁數的訊息推測當初古人所留下來的印記線索，發現一些文人們會在特定的書頁鈐上自己印記的案例，所以在傅斯年圖書館印記清單中可以發現有一欄是頁數的紀錄。

　　在已數位化的影像中要特別挑選出有印記的影像若以傳統的搜尋方式相對耗時費力，目前在各資訊技術的研發中有智慧型概念導向式影像內容搜尋擷取技術，是利用影像同質區塊(Homogenous Region)內容特徵的比對，透過相似函數的計算，直接找出相類似的影像特徵，並有效率的擷取資料，可利用資料探勘技術，提供更為人性化、更智慧型的影像擷取。

三、影像後製

(一)影像修補、朱紅上色

所謂的影像修補有別於典藏物件的裱褙或物件的修護工作，是針對書畫或古籍文獻中印記影像的修補，包含取圖、去背、補朱紅等三個重點步驟。

1.取圖

古人用印有一定的講究，印記的大小通常搭配書畫作的大小而選用，書畫尺寸大都是印記的數倍，若影像檔在取印記圖像時，需注意取影像檔需為典藏級，避免因影像解析度而造成該印記的清晰度不足形成格放。除解析度問題外，由於印記出現在不同的典藏物件中，例如書畫、金石拓片、檔案文書、善本古籍等，因此如何能在不同典藏物件中快速且準確擷取印記影像檔則為各機構單位需要注意之處，印記鈴印在物件上並不一定方正，取圖後亦須依情況做調整。

2.去背

選取較佳的印記圖檔後，許多印記都鈐在原物件的內容版面中，為避免單看印記時背景太過複雜，因此必須進行去背工作。去背是所有印記數位化工作中最為繁複的動作，不同收藏者對於鈐在何處皆有各自的特殊喜好，除了影響初期的影像整理階段外，同時也增添去背此步驟的繁複。

3.補朱紅

朱紅是指印泥的顏色，通常印泥可分為水性與油性兩種，前者是以有機顏料、水、蜜及白笈製成，而油性印泥是將油加植物纖維和硃砂製成，以平均鋪於印面上鈐印在古書籍或畫作上。以數位形式補朱紅是在去完背景與其他遮蔽物後開始進行，然而，補朱紅是利用軟體功能選取同色進行修補，修補需依照整體印記線條風格做修補，否則寧不執行。本專書在附錄中製作以「Adobe Photoshop」印記取圖填色的範例，詳細內容請參閱附錄。影像修補完畢後，校驗工作包含有該印記的影像完整度外，還需校驗後設資料的連結是否與該影像符合，若有重複的印記以選擇品質較好的圖檔為主，若需要參考原典藏品上之印記，則可透過欄位設定連結影像原始檔，使資料呈現更為完整。

(二)立體物件VR虛擬實境

　　虛擬實境是一系列定點拍攝360度或720度不同角度影像，再藉由軟體製作成無接縫全景圖，在立體印章裡，若刻有精美的印鈕，則可考慮以此作呈現。環景VR最重要的關鍵除了影像檔，另外還有軟體，目前網路上也有提供下載試用，有些軟體並可協助修正色彩平衡、相機角度等差異，並有支援JPEG、TIFF、RAW檔案格式之差別。

　　VR虛擬實境的製作是為了讓使用者與物件更有參與感，是一種由電腦所模擬出來的幻覺，珍貴文物無法由任何人接觸賞玩，但虛擬實境的技術產生一種令人難以分辨真假的感覺，使用者可以觸摸，可以翻轉把玩，多少添加欣賞文物時之樂趣。

(三) 嵌入色彩描述檔

　　為解決不同設備之間影像轉換的問題，國際色彩聯盟（International Color Consortium，簡稱ICC）訂出一個設備描述檔的標準格式，稱為ICC Profile。[13]這個標準將各種輸入設備如數位相機、掃描器、顯示螢幕設備、印表機等，經過一定的標準校正程序後，產生色彩描述檔，使不同設備以色彩描述檔為基礎，進行不同的色彩空間轉換模式，以做到色彩還原，達到色彩管理之目的，因此，影像在校色及調整後的檔案，於儲存時可用色域較廣、使用性較普遍的Adobe RGB 1998為主，將ICC Profile嵌入於影像檔案中，或使用影像本身所預設的ICC Profile，接著依照所規劃的檔案命名方式，存入硬碟中。當日的數位化工作結束後，建議將所有製作的檔案另外存至伺服器或是其他的電腦中做備份，每月也可定期以DVD燒錄器進行另外一種媒體的備份。

四、品質管理

　　「專案（Project）是為了開發一特定物件或欲得到某一特定結果所進行之一臨時性投入工作（A Temporary Endeavor），是在有限的時間與成本中，製作具有獨創性事物、服務或組織的活動。」專案品質的控管牽涉了各流程步驟的接合，因此一個專案的成功可從物件產出的品質(Quality)、控制在預定的成本裡(Cost)，在專案規劃時間內達成(Delivery)，此三個品質檢測標準（QCD）任一個缺失皆會相互影響，必須在此QCD標準中階達到預定目標，方視為一成功的專案。

（一）物件產出的品質(Quality)：

　　專案品質管理的第一步是品質的定義，規畫出一個滿足使用需求的標準，是數位影像成功的第一步，制定品質標準，可以避免規格訂得不夠，缺乏競爭力，或是規格訂得太高浪費成本等問題，且品質的訂定也做為檢測各數位化流程中的標準。

　　數位化流程有許多執行的專業度，如攝影、光學、資訊、色彩學、影像處理等等，對這些專業的掌握將可讓數位化的影像品質有更好的控制，影像的品質是在數位化過程中每個細節步驟所累積出的成果，數位影像的品質管理可分為「解析度」與「色彩」兩個基本項目，以美國國家文件署(U.S National Archives & Records Administration[14])的數位影像品質控制稽核項目為例，其查核項目包括：硬體產生的瑕疵，如CCD的髒點、強光與陰影中遺失細部資訊色階表現、色值不對稱、整體明暗與對比、拍攝時干擾狀況如牛頓環或曝光問題、影像清晰度、不自然的邊緣與光暈、影像不完整或被裁減與變形傾斜問題、色彩平衡不正確產生偏色問題、掃描線與像素遺失、轉檔品質不良，影像尺寸、解析度與色彩模式是否正確，檔案名命使否正確。以國立故宮博物院影像數位化的品管點計有：對焦、曝光與色階、灰色平衡、ICC Profile、色階與曲線調整輸出等五個項目。另外，依據「數位典藏技術彙編」及「典藏數位化製作與驗收流程手冊」中對於數位影像工作流程檢測的規範可分三個主要部分[15]：

1.數位影像擷取系統，採用高解析度影像系統，目前國際逐漸朝向以多頻譜(Multi-Spectral)數位影像技術來取代以像素(Pixel)為主的數位影像技術，以獲得更傳真的數位影像內容。

2.影像複製品質檢測系統，採用國際色彩標準(ICC)來檢測影像模式、彩度、明度、清晰度、解析度和細部層次表現等。

3.儲存鑑賞、瀏覽與索引用的檔案格式，採用無壓縮儲存格式(RAW,TIFF)與壓縮顯示格式(JPEG,GIF)。

　以上所列的各種品質查核項目皆為數位化執行流程中的審查點，各執行計畫可以依實際情況進行數位影像品質的自我查核作業，藉以增進計畫產出品質管理與保證，查核作業應依不同環境取樣檢查。

（二）控制在預定的成本(Cost)：

數位專案執行的經費在於人力（包含委外）、設備、訓練與差旅雜項等，成本控制的重點在於經費支出後，要能掌握變動的一切過程並控制在原訂的規劃內。數位化專案在執行流程確定後，通常對於物件數位化即是一個反覆的動作，在人力的經費上也有相當的支出，因此制定完善的數位化流程並有效率執行，執行中並適當的控管，將能把經費控制在預定的計畫中。

（三）專案規劃時間內達成(Delivery)：

數位資訊主要分為資料創造(Creation)、獲取(Acquisition)、分類與定義(Cataloging & Identification)、儲存(Storage)、保存(Preservation)、以及取用(Access) 視為數位化專案的一生命週期[16]。數位化工作流程的建立可幫助複雜工作以系統化步驟循序漸進完成，重視各階段的方法、功能、規格等，以朝向標準作業程序(SOP)的發展，讓專案能在規劃流程中訂定完成時間，也使得系統建置減少因人而異的偏差，達到品質提升與成本降低的目標。

五、數位影像權利宣告與使用

(一)CC授權

　　創用 CC(Creative Commons)是一種開放性的著作權授權方式，是預先由著作人將其著作授權給不特定人，目前台灣主要採用創用CC的2.5版。如果作者在作品上標明「姓名標示-非商業性-相同方式分享」，即表示該作品是受到CC授權規範保護，在使用該作品的同時必須註明原版權擁有者的姓名、於非商業用途的自由使用、以及使用者依該作品創作出之衍生物，也必須以相同之方式與大眾分享。若分享作品上出現圖示，即表示該作品是「姓名標示-禁止改作」，亦即影像可傳播使用但不得進行任何的衍生修改，否則將有侵權的法律責任。關於台灣創用CC授權規則，使用者只要該計畫網站[17]，從首頁「選擇授權條款」的標籤進入，依網頁指示選擇想要採行的授權方式，再將系統產生之程式碼加入自己的網站上進行宣告，就可為自己的創作物完成授權。

(二)DRM與浮水印

　　隨網際網路普及化，資訊共享所帶來的便利卻相對嚴重衝擊智財權，應在共享的概念下，提出有效的數位內容保護機制，藉由保護數位內容創作者，避免非法散佈或未經授權的使用者侵犯其權益。目前數位內容保護機制仍在發展中，包含：加密技術、條件存取機制、數位浮水印、數位指紋及數位產權管理機制等技術，其技術皆有範疇及限制，須加以整合才能達到相輔相成，另外數位內容保護機制中涉及權利金收取的是數位版權管理DRM(Digital Right Management)，是一種控制電子檔案使用權的技術，主要是在一個電子檔案上加入有關版權的限制，例如：該檔案能播放的次數、是否可拷貝到另一台電腦、檔案過期日等，藉以保護電子檔案的安全性，是用於整合軟硬體的存取與管控機制，並將數位內容附與存取權限，在數位內容之生命周期內，不論其使用與複製途徑，皆可持續追蹤與管理使用之狀況，提供完善保護數位資訊與權限之管理技術。

　　浮水印也是為保護智慧財產權所發展出來的技術，是將著作權資訊植入數位媒體的方式，能協助在影像被非法使用時證明合法的持有者是誰，類似創作者為自己的作品落款或用印一般，目前Adobe就開發類似印章概念的數位印章機制，此技術通常是將具有代表性的圖騰（註冊商標、個人肖像）加到欲保護內容中，包含數位化的文字檔、動靜態影像、聲頻信號等。植入數位浮水印外觀可分為可視、不可視兩類，可視的浮水印能在標的物上直接看見，雖有破壞原有物件品質之疑慮，但較能防止隨意非法使用數位內容的效果；而不可視的浮水印雖不會破壞影像本身，但需在具信用的第三端使用特殊解碼演算法將數位浮水印的資訊萃取出來進行驗證，整體評估執行效益較小。

(三)權利宣告

　　目前數位相機在影像攝入同時可設定紀錄影像拍攝時相機的機型與鏡頭，攝入的時間、光圈與快門、ISO感光、測光模式等基本紀錄，另外影像讀取軟體，如Photoshop、ACDsee等能針對影像的描述資料進行編輯，如Photoshop軟體中選取【檔案】→【檔案資訊】，除了相機資料，還能編輯IPTC[18]聯絡人資訊、影像、內容、狀態，可下標題、版權聲明等個別描述(圖4-8)，進行權利宣告，當每個檔案此基本的後設資料建立完全，影像檔即使在網路上流通亦能得到安全的保護。

圖4-8、編輯影像描述資料

六、影像儲存、異地備份

（一）檔案命名儲存

檔案命名以不宜過長為原則，以傅斯年圖書館印記資料庫(圖4-9)的Metadata著錄架構為例，其在影像確定後，進行編號命名，共有前後兩個部份組成，前面部分是「唯一碼」共八碼，前六碼為姓名筆劃數，後兩碼為避免不同姓名筆劃數重複所加上的區別序號，並從01開始編號；後面部份是「印記流水號」共三碼，並且前後合併時，中間以「.」隔開。

圖4-9、中央研究院歷史語言研究所傅斯年圖書館印記資料庫的metadata著錄架構

　　檔案儲存會因不同電腦的作業系統而有一些特有的命名規則，因此檔案命名時，可參考表1中的一些規則，盡量避免使用到表中所不允許的字元或檔名，增加在不同作業系統相容性的衝突。雖然以中文來命名容易辨識，但因中文編碼，在網路上容易發生錯誤而無法顯示，建議以英文或數字來命名最為恰當。

表1、各作業系統之命名規則[1]

　　各單位可以將典藏管理與檔案命名作結合，例如加上單位代號或典藏號碼。在國家文化資料庫中有規範一套檔案命名原則及檔名結構[19]，且此規範是用國家文化資料庫中所有類別的典藏品，提供做為檔名規劃上的參考。以立體影像而言，有時需拍攝多張不同角度之影像，即應在檔名最後方加註是該圖的第幾張照片，或是以代號標示為某一角度的圖片。

（二）異地備援

　　異地備援是作為永久保存的策略之一，所需考慮的要素，除了高可用性(High Availability)的備援硬體設備外，合適的備援方案選擇、各地之間夠用的網路通訊及資料複製通道建置、應用軟體及服務可容許的停機時間、有效的備援複製、複製時間點與備援啟動時間差，是否為一個方便、自動化、及有效的整體管理工具都需要良好的規劃，否則事後的維護工作與管理投資成本，將隨資料容量的快速成長而形成另一個巨大且沉重的包伏。

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