壹、前言

一、引言

世界攝影歷史上，第一張可以攝影成像的圖片，在公元1826年夏天，由法國攝影術和印刷製版發明者，尼埃普斯(Nicephore Niepce 1765－1833)在實驗室中製成。 公元1839年，法國人畫家達蓋爾(Louis J M Daguerre 1789─1851)發明「銀版攝影技術」並正式問世，此為人類歷史上第一個成功的發明攝影技術，即為有名的「達蓋爾照相術」。達蓋爾把一塊塗有碘化銀的銅版上曝光，然後用水銀蒸氣燻沐，生成碘化銀薄膜做成感光面。在自製的照像機內將已發明可以感光的版，讓它經由透鏡投射光影，作曝光，再用設計的汞顯影箱以汞（水銀）蒸汽顯現影像出來，又置在食鹽水中定影，形成永久性的影像照片。

在「達蓋爾照相術」發表會場上，有位奧國教授愛丁斯豪森，發現達蓋爾所使用的鏡頭，聚集光線不足，接著與多位友人合作著手設計進行改良，並研發出佩茲法爾鏡頭，使銀版攝影技術，從適合拍人像到兼具適合拍攝風景與建築物。此後約長達有六十年之久，佩茲法爾鏡頭成為攝影家們必有的鏡頭。

公元1841年6月10日，英國皇家學會會員塔爾博特(Fox Talbot 1800–1877)在學會，發表了「塔波紙照相術」。他的方法是，將塗有適當硝酸銀液的紙，浸泡碘化鉀液中，讓紙上產生錪化銀，即世界上第一張紙質的「負片」。此種負片，可再印洗出多張紙像片，之後經由改進，更廣受人們喜愛。

塔爾博特以發明「塔波紙照相術」而著名，且於公元1839年1月25日，向皇家科學會，介紹了他的拍攝「負片」，再洗印出「正片」的攝影照相術，這就是「正片」的由來。[12] [1]

九十年代，計算機技術、通信技術以及建立在計算機和通信技術基礎上的網路技術迅速發展，特別是1993年美國宣佈建立國家資訊基本建設NII (National Information Infrastructure)後，全世界許多國家紛紛跟進，因而大力地推動了網路技術的發展，使網路技術進入了一個嶄新的階段。目前，以美國為核心的高速互聯網路即Internet已經形成，Internet儼然已經成為人類最重要的、最大的知識寶庫。

由於各種資訊和網路技術的蓬勃發展，知識的保存與訊息的交換方式也逐漸朝向數位和網際網路的形式發展，隨著資訊技術的進步，知識的管理、傳承及儲存方式與媒介，也產生革命性的改變。順應這種趨勢，台灣自西元1980年代起，各個公、私單位即陸續投入許多人力、物力，開始籌建數位資料庫。在這一波趨勢裡，國科會自民國九十一年以來便支持、主導「數位博物館專案計畫」、「數位典藏國家型科技計畫」、「數位典藏與數位學習國家型科技計畫」等，以更有效地推動國內的數位化工作。

而投入數位化工作的單位，並非每個單位的工作人員，都是這麼瞭解數位化的工作，面對各種不同類型的藏品，卻苦無依循之標準與目標，如此一來，可能造成數位化成果不如預期，數位檔無法再利用等問題，此份報告分析整理早期投入進行數位化工作的單位之正片類藏品數位化工作流程，提供給目前正在進行數位化，或著手準備進行數位化的計畫單位一些參考。

針對各單位所典藏的各類藏品，不論是文書、器物、正片、檔案、聲音、照片等，這些早期調查人員所蒐集的典藏品因時間久遠且多次裝箱搬運遷徙，物件早已呈現老化而捲曲，再加上諸如破損、褪色、蟲蛀、霉斑水漬等問題，物件狀況急劇惡化。雖然儲放空間不良的問題在委由博物館專業庫房管理後，已完全解決，但這些物件在未來仍禁不起大量使用者重複翻閱與使用；然而若以保護物件為由而嚴苛設限使用者查詢的次數與閱覽的時空條件（只能在特定區域與時間內進行查詢），則又與典藏物件所欲達到的教育與研究目的相違背。數位典藏則是用來解決這些問題的最佳途徑，將舊有藏品內容及影像以數位化的方式保存下來，並且將藏品資料內容以及影像圖檔，有系統地建入資料庫中，使用者在網路上得以瀏覽典藏品影像內容，並仔細閱讀該典藏品的說明資訊，大大拓展使用者利用的機會與條件，另一方面原始物件也無須再因參觀、觸摸而被頻繁搬動，更能有效延緩其老化、毀損的速率，更以另一種媒材方式呈現和保存藏品資料[13] [2]，這也是數位化工作流程指南所希望達成的。

二、參考標準與撰寫目的

在眾多藏品中，挑選影像類物件先進行數位化參考標準的分析與整理的原因為：

（一）藏品數量較多

在數位典藏主題小組內的資料類型中，影像類的典藏品，所佔的比重較大，是為大宗資料，而同類型的藏品也會因分屬不同主題，而有些許不同的詮釋方式，本份報告主要的資料依循為各主題內的影像類藏品進行分析與探討。

（二）較容易著手進行

影像類藏品數位化工作與其他藏品相較之下，除了藏品最豐富之外，亦相較於其他類型藏品的數位化工作較少需要繁雜的原件修復的工作，例如檔案文書類的裱褙、考古原件的清洗與修復，所以影像類的藏品多半為計畫選擇優先進行數位化的藏品類型。就資訊接受度而言，圖像影音資料也比文字資料更容易地被大眾所接受與推廣應用；對於研究學者而言，影像本身，保存了相當多的內容資訊，影像數位化進行的越快，參考研究資料也就越豐富。基於這些考量，選擇優先整理分析影像類的數位化工作流程參考標準。此份參考標準是針對人類學家的田野調查影像資料、早期生活紀錄的老照片與部分的檔案影像資料等，進行整合分析，希望能對整個數位化的工作流程與每個工作環節，例如數位檔的檔案規格、數位化工作使用設備、數位化工作進行流程，與資料保存等相關的問題，提供一些基本之標準。

三、攝影文物種類介紹

經由牛津辭典(Oxford Dictionary)作者暨英國語文歷史學者Dr. Murray之考證Photography一字之用語，首見於英國人John Herschel，1839年於皇家攝影學會(Royal Society of Lodon)所發表的文章裡。[14] [3]

攝影術發明至今已近二百年歷史，紀錄了各式各樣的資訊，與人類文明相輔相成、密不可分。當我們在保存一幅攝影作品時，對材料與製作技術應具備有基本概念與知識，不同的材料及製作技術隱含不同的修護方式和時代意義。

早期攝影文物感光後只能呈現單一色調(Monochrome)，這是因為感光材料的條件所致。之後照片和繪畫結合，畫家開始於照片上彩著色，以彌補單色照片在色彩呈現上不足的缺憾，進而演變出彩色染料照片的發明。

攝影文物可分為「單色相片」、「負片」、「彩色攝影文物」三種，內容如下：

（一）單色相片(Monochrome)

James M. Reilly對單色攝影文物的分類方式普遍地使用於目前攝影文物保護領域，本文歸納攝影文物的種類也採此方式：[15] [4]

攝影文物的基本成分包括：最終影像材質(Final Image Material)、黏著劑(Binder)／感光乳劑(Emulsion)與片基(Support)三大類（圖1-1）。最終影像材質指的是顯現圖像的成份，長久以來以銀粒子為主要的成分，除了具有優良的感光性的銀粒子之外，白金、普魯士藍顏料等也曾用來作為顯像的材質。最常使用的黏著劑則是明膠，由於其價格便宜以及優越的膨脹特性，使得它取代了19世紀最普遍的蛋清，其他還有火棉膠(Collodion)黏著劑等。常見的片基有塑膠片基與紙基兩大類，由於透明度不同，因此塑膠片基常用於負片，而紙基則常用於照片。其中單色系攝影文物尚包含銀版攝影術(Daguerreotype)、安布羅攝影術(Ambrotype)、 金屬版攝影術(Tintype)等，這些攝影術於早期扮演了代表性角色。

圖1-1、 照片基本構造（繪圖：羅鴻文）

照片可根據塗佈的材料層分為一層、兩層與三層結構，分述如下：

1. 一層結構

即最終影像材質附著在片基上。在顯微鏡下觀察，紙基纖維清晰可見（圖1-2）：

圖1-2、 一層結構照片之縱切面（繪圖：羅鴻文）。

（1） 銀鹽紙基相片(Salted Paper)

1830年代由英國人泰伯特(William Henry Talbot)命名「光繪圖像」(Photogenic Drawing)。1939年1月25日於英國皇家攝影學會展示初次攝影作品。1841年泰伯特為了改善光繪圖像的效果而發明了以紙張作為底片的「卡羅攝影術」(Calotype)並取得專利權；有些資料記載「卡羅攝影術」包括從紙張底片印製出的正像紙張相片。

（2） 氰版相片(Cyanotype)

亦稱為「藍曬圖」(Blueprint)，1840年代由John Herschel發明，雖沿用至1890年代，但仍屬於罕見的攝影術。以特徵而言，和白金相片一樣屬於單層紙張結構上含有鐵化合物如三氧化二鐵(Ferric Ferrocyanide)和二氧化鐵(Ferrous Ferricyanide)，俗稱「普魯士藍」(Prussian Blue)。保存性雖不如白金相片佳，但尚可稱穩定性佳。光線照射下會褪色，但經過暗室妥善的保存，影像濃度會有恢復的狀況。

（3） 白金相片(Platinum Prints)

流行於19世紀末期(1880s~1900s)，由於構成影像物質是安定的白金，所以白金相片的穩定性十分良好。白金相片很快於19世紀末期成為市場佔有率極高的攝影術。特徵是單層結構，所以表面不光滑，絕大部分為中性色調，階調表現佳，很快就成為藝術品等級的攝影文物。由於這個時期白金屬昂貴的原料，加上塗佈感光液後仍未曝光的相紙保存性不佳，故最後便逐漸消失在攝影市場上。

2. 二層結構

即最終影像材質與黏著劑混合成感光乳劑，再將黏著劑塗在片基上，如蛋清照片（Albumen Prints）。在顯微鏡下觀察，紙基纖維隱隱可見：

圖1-3、二層結構照片之縱切面（繪圖：羅鴻文） 。

（1） 蛋清照片(Albumen Prints)

1850年由法國人Louis Desire Blanquart Evrard發明。十九世紀最重要的相片沖洗術，配合濕版底片(Wet-Plate Negative)可呈現優良的影調效果。製作方式是將加入鹽的蛋白激烈攪拌發泡，再讓其回復到液態，之後在輕磅紙張單面上塗佈(Floating)蛋清溶液後讓其風乾，使用硝酸銀溶液塗佈於含蛋清的紙後讓其晾乾，如此便是具影感光性的蛋清相紙。由於使用輕磅紙張作為基底材，絕大部分的蛋清照片都被黏貼於另一張更厚實的紙板上，因此這些黏貼用的紙板和黏著劑對蛋清照片的保存，具有深刻的影響。基本上，蛋清照片的影像效果優於單層結構的相紙，因為蛋清塗佈於凹凸不平的紙張纖維上，同時提供了可讓銀粒子均勻分佈的媒介層，反差性、濃度表現等效果均大幅度的改善。基於以上優點，蛋清照片於1855年至1895年便成為市場上的最主流地相片沖洗技術，如當時Cartes de Visite和Cabinet Cards等形式照片，一直到1880年代以後才逐漸被感光速度更快的明膠銀鹽相紙取代。目前被發現紀錄臺灣影像的攝影材質中，可追溯至1870年代左右，此時應為蛋清照片流行的時代。

（2） 碳素相片(Carbon Prints)

出現於1860s~1940s，表面呈現霧面和光面兩種特徵，通常在低角度的斜光觀察下，會有些微的凸起效果，因此影像的亮部和暗部交界處會有明顯不同的光線效果。以顯微鏡觀察時，呈現連續色調(Continuous Tone)，不均勻或凹凸不平的顏料層也會顯現出來。在亮部或淺色調處可觀察到紙張纖維；暗部或陰影等處可觀察到明膠和顏料的混合物。

碳素相片一般而言都有極佳的保存狀況，呈現均勻的色調或無任何的劣化。當劣化產生時，通常是於明膠顏料混合層的區域，例如暗部或陰影處。運用的範圍廣泛，如書本插圖、地形圖、各種形式的商業人像，當Cartes de Visite和Cabinet Cards等形式照片為碳素相片時，與蛋清照片相同一樣都會被托裱於紙板上。

3. 三層結構

三層結構主要的是在感光乳劑與片基之間加上一層硫酸鋇白土層(Baryta Layer)，由於紙基上塗佈了一層透明的硫酸鋇層，在顯微鏡下不易觀察到紙張纖維。

                                              圖1-4、三層結構照片縱切面（繪圖：羅鴻文） 。

常見的三層結構的照片種類包括火棉膠照片(Collodion Printing-Out Papers)、明膠銀鹽曬出型照片(Silver Gelatin Printing-Out Papers，以下簡稱POP照片)與明膠銀鹽顯影型照片(Silver Gelatin Developing-Out Papers，以下簡稱DOP照片)，臺灣目前最大量的老照片材質即為此類，以下為明膠(Gelatin)與銀鹽(Silver)定義以及製作方式：

（1） 明膠

A. 基本組成

明膠是蛋白質類之有機含氮膠狀物質，由牛骨或牛皮中所含的膠原經部分水解製得。攝影等級的明膠是高純度的蛋白質，在構造與成分上均比蛋清均勻。製作方式為將膠原蛋白(Collagen)以10~20℃生石灰漿(Lime Slurry)處理數週到數個月不等，此時的生石灰之作用為將螺旋狀的膠原蛋白鏈結打斷後，再以酸進行中和後於上昇的溫度中萃取出明膠。

       n代表胺基酸單位(500-1000)

     圖1-5、明膠分子構造（繪圖：羅鴻文）。

B. 特性

1878年後明膠取代火棉膠與蛋清成為攝影文物主要的黏著劑材料攝影乳劑層重要的製作成分。明膠分子的pH未被補充而產生等電點(Isoelectric Point)[16] [5]差異，許多明膠的特性如溶解、膨脹，都與此有關。明膠優點有：透明性佳、可藉由控制溫度而達到明膠於固、液態之間的轉變，並容易吸收水分及膨脹，其化學性質對攝影乳劑層產生很大的影響，例如：銀粒子可均勻的分布、滲透性良好讓化學藥劑滲透進結構內，但並不會影響其強度與耐久性、步驟方法製作可重覆、乾燥後具有良好的穩定性等。所以，明膠是製作攝影材料很優良的材料，即使有許多科學家、攝影家想嘗試使用別的替代物但也因其優點及比人工合成的原料還要便宜，所以一直被沿用至今。

（2） 銀鹽

感光乳劑層使用的銀鹽是將高純度的銀塊和硝酸(Nitric Acid)一起反應，產生硝酸鹽結晶(AgNO₃)，將硝酸鹽存放於水中，即可預備用來製造感光乳劑。再者將氯化鉀(Potassium Chloride)、溴化鉀(Potassium bromide)、碘化鉀(Potassium Iodide)等鹵鹽類等依感光速度的需求和硝酸銀溶液於稀釋狀態的明膠溶液內反應，便形成了鹵化銀結晶(Silver Halide Crystals)，這些具有感光性質的結晶便均勻的分佈和懸浮在明膠內。

（二）負片(Negatives)

負片作為放像之原稿，早期POP照片是以紙張或濕版負片與相紙（銀鹽紙基、蛋清照片等）接觸後曝光顯影，相紙上便得到與負片左右、明暗相反的正像影像；後來DOP照片呈像原理除了是透過顯影液將相紙之潛影顯影出來之外，其餘得到影像效果同POP照片為左右、明暗相反的正像影像。

1. 紙張負片(Paper Negative)

1841年泰伯特發明了以紙張作為底片的「卡羅攝影術」(Calotype)並取得專利權。由於紙張負片纖維透光性不佳，故正像影像容易失真、模糊，到了1860年代後便由片基透明性佳的濕版底片所取代(Wet Plate)。

2. 玻璃版底片(Glass Negative)

為了改善紙基底片放像效果容易失真、模糊的缺點，以玻璃當作片基便逐漸取代了紙基底片的使用：

（1） 濕版(Wet Plate)

由Frederick Scott Archer 於1848年發明，流行於1850~1870年之間。火棉膠(Collodion)於1847年問世，成為製作濕版負片的關鍵因素，由於使用乙醚(Ether)和乙醇(Alcohol)作為溶劑，故其特徵為易流動且當溶劑揮發後可於玻璃版上形成薄膜。攝影師在拍攝前，於玻離版上塗佈火棉膠，再經由碘化鉀(Potassium Iodide)和硝酸銀(Silver Nitrate)處理使其具有感光性，必須於底片乾燥前完成曝光與沖洗，整個程序底片皆屬於「濕」的狀態，故稱之為濕版。

（2） 乾版(Dry Plate)

由Richard Leach Maddox為了修正碘化銀(Silver Iodide)曝光時間過長的缺點，於1871年發明以溴化銀(Silver Bromide)為感光材料的乾版底片，乾燥後的明膠固著劑不會與鹵化銀作用，1880年代開始乾版底片可以由工廠大量製造、販賣，由於反差與灰階之效果優於濕版底片，故迅速成為高普及性的底片。其構造為在玻璃版上塗佈有鹵化銀的乳劑層，於不見光的狀態之下放入片匣或裝配於相機上，曝光後再經過顯影、定影、水洗與乾燥等過程。

3. 膠片(Film)

（1） 硝酸纖維片(Cellulose Nitrate Film)伊士曼柯達公司(Eastman Kodak)為了滿足業餘攝影愛好者，依照相的需求開始生產實用性高、彈性與透明性均佳的硝酸纖維底片，這種薄而易彎曲的卷裝式底片生產、販賣於1889~1902年之間。1903年，較厚且較不易卷曲的硝酸纖維底片問世，於底片背面塗佈明膠層(Anti-curl Layer)以減少底片卷曲程度。重點整理如下：

‧1889年到1940年代許多業餘攝影人士使用捲式膠片 。

‧單張膠片：到1920年代前都是硝酸纖維。

‧1940年後才停止使用硝酸纖維製的單張膠片。

‧1951年前，35釐米的電影膠片通常皆為硝酸纖維膠片。

‧16釐米或8釐米的電影膠片皆非硝酸纖維膠片。

‧硝酸纖維膠片通常會在邊緣標示「硝酸鹽」(Nitrate)。

‧1889至1920年代間膠片幾乎都是硝酸纖維膠片。

硝酸纖維由硝酸基接架成長串的纖維分子鏈。硝酸基在有水氣、酸及熱的情況下便會分解，且為強酸及氧化劑，因此

會使銀鹽影像褪色、明膠軟化。嚴重者造成膠片罐生繡，紙盒變脆。

（2） 醋酸纖維片(Cellulose Acetate Film)

1920年代末期，「安全片」開始取代硝酸纖維片，一直到1950年代，硝酸纖維片才完全停產。這時期所謂安全片是由醋酸纖維所製，1937年開始使用雙醋酸纖維(Cellulose Diacetate)，1947年後以三醋酸纖維(Cellulose Triacetate)為主。重點整理如下：

‧透明且有彈性的膠片。

‧醋酸片和聚酯片都會標示「安全膠片」(Safety Film)字樣。

‧一般而言，標示「安全」的電影膠片及業餘用膠卷多為醋酸片。

‧醋酸纖維單張式膠片於1920年代出現，到1940年後，大部分的單張式膠片皆為醋酸纖維。

‧醋酸纖維膠片從1950年代沿用至今。

‧醋酸纖維微縮片從1930年代開始至1980年代。

‧今日最普遍的電影膠片。

醋酸纖維是由醋酸基組成長串的纖維分子鏈。醋酸根在有水氣、酸及熱的情況下便會分解，形成「醋酸基」(Free Acetic Acid)產生醋味。造成片基脆化、縮小，使軟化的乳劑溢出。塑化劑從醋酸鹽片基析出形成氣泡或結晶現象。相片的抗光暈染料而產生粉紅及藍色。

（3） 聚酯纖維(Polyester Film)

1941年開始運用於底片片基材料，其化學性質和尺寸都比醋酸纖維穩定許多。目前仍在流通的底片有醋酸纖維片和聚酯纖維片兩類。重點整理如下：

‧1980年代後，以聚酯纖維來複製電影膠片。

‧業餘攝影用之膠卷很少為聚酯纖維。

‧現代單張膠片皆為聚酯纖維，1960至1970年代逐漸取代醋酸纖維膠片。

‧現在大部分的微縮片都是聚酯纖維膠片。

‧優點：化學性質非常穩定、不容易撕裂、不含塑化劑。

‧缺點：價格昂費、捲曲、產生靜電。

表1-1、現代膠片材料的運用[17] [6]

（三）彩色攝影文物

1. 彩色染料(Chromogenic Color Materials)Chromogenic表示可呈現顏色的染料。顯影劑使相片產生黑白（銀）影像， 之後顯影劑與染料結構相互作用，在銀粒子周圍形成彩色。銀粒子經漂白後，留下彩色影像。整體而言，影像因彩色染料之故而不太穩定。彩色染料類攝影文物舉例如下：

（1） 柯達 Kodachrome 軟片™

1935 使用至今，外觀為彩色幻燈片。於暗處有相當好的穩定性。乳劑層上的影像層有明顯的凹凸表面。

（2） 柯達 Ektachrome ™

1946使用至今，外觀為彩色幻燈片，沖洗方式比Kodachrome更容易。於暗處時，穩定性較差。

（3） 柯達Kodacolor™

使用於1942至1950年代。利用負片放像成彩色照片。紙基相紙。藍綠色容易褪色後，通常呈現紅紫色。由於未使用成

色劑，常會有黃色斑點，成為其特徵之一。置於暗處及亮處的穩定性皆差。

（4） 彩色相片

1950年代至1960年代後的彩色相片表面具樹脂塗佈層，早期採色照片出現嚴重的裂痕。紅紫色染料先褪色，影像呈現偏藍或偏綠色調。一般而言，暗處的穩定性皆差。1970年代至1980年代因此開始改善染料的穩定性。目前的彩色相片染料可在室溫下保存30至50年，而色彩流失度不會超過3成。

2. 寶麗來™(Polaroid ™)立即攝影術

又名為染料擴散轉印(Dye Diffusion Transfer)，自1963年使用迄今。

片匣中包含負片、正片與顯影處理所需的化學藥劑。影像之呈像與顯影處理僅需幾分鐘即可完成。負片上形成染料環繞的銀鹽負像後，再經由化學藥劑顯影產生正像。可分為兩種顯像方式：Polacolor™ (剝除式）與SX-70™（第一套將負片留在相片上之放相處理技術），影像材質為染料，明膠當作固著劑，片基為樹脂塗佈紙/著色聚乙烯(RC)。早期的 SX-70系列之乳劑常出現嚴重的裂痕。

3. 西霸照片(Cibachrome™ ，後更名為 Ilfochrome™)自1955使用迄今，種類有相片與正片。利用正片而製作相片。影像材質為偶氮染料(Azo Dyes)，明膠為固著劑，片基為樹脂塗佈相紙/聚乙烯/染色醋酸纖維(RC)。暗處有絕佳的穩定性，明亮處之穩定性尚可，表面十分光滑，容易留下指紋與刮痕。

正片的好處在於使用加法系統(Additive Color Process)，色彩呈現較減法系統(Subtractive Color Process)廣泛，層次豐富，可以較忠實地記錄拍攝當時的狀況，燈光片或是其他特殊片，不在此列。正片沖洗出來後，軟片上的影像和實際上的影像顏色接近，無需再進一步沖洗就可以觀賞，觀賞時通常需要放大或投射器材，例如幻燈機，或用標準色溫看片箱觀看。

這些物件數位化的方式大多為了翻拍、數位翻拍及數位掃描等方式，此份參考標準將以「正片」為主軸，介紹翻拍、數位翻拍及數位掃描之工作及後設資料庫建置等相關數位化工作。

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貳、正片數位化工作流程圖

本文數位化工作流程參考標準將以下列四大內容方向依序論述：〈一〉數位化方式之選擇與規畫；〈二〉數位化工作之流程介紹；〈三〉資料庫及網頁之制定與建置；〈四〉預期效果與未來展望。

圖2-1、正片數位化工作流程圖

表5-1、數位典藏人類學組共通欄位影像資料庫　

資料來源：數位典藏與數位學習國家型科技計畫 拓展臺灣數位典藏計畫 數位內容建置與整合子計畫，人類學組共通欄位3.2版

表5-2、「台灣視覺記憶數位典藏」Metadata欄位〉

資料來源：台灣視覺記憶數位典藏計畫

表5-3、「台灣史檔案資源系統—圖像資料」Metadata欄位

層次

識別號

題名

主要名稱

摘要

內容摘要

出處

產生者

日期

形成日期

種類形式

地理名稱

主題

資料來源：台灣史檔案資源系統

（五） 後設資料著錄程序

當後設資料的欄位擬訂好之後，隨即進行藏品圖檔與後設資料貼上和著錄的工作；著錄者須具備典藏物件相關專業知識與基本文書處理能力。圖檔對應結束後，檢查是必要的動作，可以確保資料的正確性，尤其是文字著錄資料與圖檔影像資料的對應。完成藏品後設資料之著錄後，需由專業研究人員進行後設資料著錄內容校對；檢視填入欄位是否正確、輸入資料是否無訛。已著錄之後設資料若發生錯誤，則修正後再行校對；另外，若後設資料內容需要補充，在此一階段一併補充及完成校對。

在後設資料著錄裡，需要特別注意的是「內容描述」這個欄位。此欄位的設計目的是為了向使用者解說影像內容。也就是說，透過「內容描述」欄位，把影像放在更大的社會文化脈絡之下，讓使用者透過影像了解更多影像後面的當地知識。「內容描述」欄位實際上是替已經去脈絡的影像內容進行再脈絡。我們不僅必須小心處理再脈絡化可能的錯誤與過度詮釋，同時也牽涉對影像內容、被拍攝族群、該族群的社會組織及生態環境等方面的複雜知識。這些知識，當然最理想地是能拿到當地聽取當地人如何的詮釋或說明，次之則是請熟悉此區域人群的學者或專家做說明。

「內容描述」欄位的重要性，是在於期望能夠通過文章式的文字描述，補充其他Metadata欄位所無法提供的重要影像訊息。但說明欄位的描述性文字不可能無限制的延伸與擴展。一方面可能有過度詮釋的疑慮，此外則顧及資料庫本身的負載能力，說明欄位的資料越多，系統就必須花更多的時間逐一比對相符合的資訊，如此將延緩查詢的速度，大大減低檢索的便利與時效性。因而，我們亦得要求描述長度的節制與核心句子的提出，以最簡潔而周全的方式傳達影像內容。[81] [31]

二、系統開發與資料庫建置

（一） 系統與資料庫架構規劃

資料庫在不同架構下有不同的使用模式，故先分析資料庫的主要使用對象為何，得到的結果為：資料庫的使用者大多分為一般使用者、進階使用者、內容建置與資料庫維護者及決策者，四個主要設定權限控管的對象。

1. 一般使用者：即是為前端瀏覽的使用者，可利用網際網路的方式來呈現各種藏品影像資料，使其能幫助使用者累積自我的知識需求。

2. 進階使用者：主要為欲檢索搜尋藏品資料的工作者或研究人員，此類使用者的需求不僅僅是瀏灠最簡單的影像畫面可以滿足的，此類型的使用者多數希望在透過檢索動作得到藏品更多更深入的資料。

3. 內容建置及資料庫維護者：是為提供完整性核心技術的人員與藏品資料著錄人員，技術的人員除了負責資料庫與檢索系統的開發、建置與管理以外，還包括藏品資料匯入、前端頁面設計等，藏品資料著錄人員則需利用此開發系統，進行線上著錄和校對等工作。

4. 決策者：主要是內部高階決策人員的決策分析，此部份著重於文化資產的保存及知識的推廣。[82] [32]

資料庫的整合與連結也是設計前必須考量的。跨資料庫連結有兩個意義，一是與他館資料庫資訊交換的需要，另外則是不同類型資料庫的連結。由於資料庫越來越多，倘若每一個資料庫只滿足自身的管理便利與檢索需求，而無須考量其他單位的做法，則「使用者會浪費許多時間在選擇與專指性的資訊檢索介面的學習上，造成使用障礙」，形成一個個的資訊孤島。[83] [33]

（二）系統與資料庫開發程序

1. 需求分析：系統分析師在軟體開發計畫限期內，根據訪談，分析並適時引導出使用者確切需求，並參考後設資料需求規格書，完成軟體需求規格書，規格書內容主要包含系統概述、功能需求、計畫時程。完成時，系統分析師、受訪者與需求單位主管簽名並確認。

2. 資料庫與檢索系統設計：系統設計師應在軟體開發計畫書限期內，根據後設資料需求規格書、軟體需求規格書，完成軟體設計規格書，規格書內容主要包含系統設計規格（系統架構、系統環境、資料異動流程）、操作介面規格設計（網頁架構、欄位分析與設計）與資料庫設計規格(Entity Relationship Diagrams、Table Definition)。完成時，系統分析師、受訪者與需求單位主管簽名並確認。

3. 網頁與檢索系統製作：依據主題特色，製作符合其風格的網頁呈現。

4. 資料庫開發：根據軟體需求規格書、軟體設計規格書，進行資料庫系統程式開發。

5. 資料庫與檢索系統測試修改：測試小組應依階段審查工作作業指導書規定進行審查與修改，完成測試後應填寫測試報告交由負責人員審核。

（三）資料匯入與校對

系統和資料庫建置完成後，接下來就是要將資料匯入資料庫中：

1. 資料轉入：將已完成數位化之物件資料，轉入資料庫中。

2. 檢索系統：待數位化物件資料轉入後，進行檢索系統測試，觀察是否能順利檢索物件資料。

3. 檢索系統上線：上述相關程序完成後，則可將網站開放，以利公眾使用此系統檢索其所需之資料。

4. 複製備份、異地備援：為了防止資料庫資料在往後開放運作之後，可能遭遇突如其來、不可預測的事件而導致資料的損失，所以有必要尋找另一個安全的場所將所有的資料予以備份保存。

三、系統管理與開放應用

依據上述系統與資料庫架構規劃建置出來的系統，最好為一致化整合性功能的系統，透過整合的介面依各單位作業特性來建置具相容性的系統，所建議應具備的功能大致上有：

1. WEB 環境：具有電子商務上的應用，並能提供各項加值性服務，且透過瀏覽器就完成全部作業管理的程序。

2. 搜尋檢索：提供分散式檢索及強大資料庫之檢索能力，以提供使用者檢索文物內容的資訊。

3. 流程管理：動態更改作業管理，可做網路作業流程的控管，使其作業管理能一致化且透明。

4. 內容建立：來自於Metadata 系統的建置，可整合Metadata 系統功能，以做為資料庫內容資料。

5. 管理作業：一般藏品資料的新增、維護、修改、刪除、設計及文件的產生。

6. 資料庫整合：可整合來自於各個不同的分散或異質資料庫。

7. 權限控管：依各處需求針對各子功能做帳號權限的控管。

8. 跨平台環境：其系統必須能具有跨平台的功能。

9. 其他：展覽提件的控管、多人多工的平台、友善的使用者介面、便利的資料維護及管理機制、以及整合性強可連結原先其他各即有的管理系統等等。[84] [34]

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陸、設備與成本分析

一、設備樣式介紹

表6-1、數位化設備樣式介紹表

二、設備規格比較表

（一）數位化設備規格比較

（二）翻拍設備與其他相關配件

表6-3、翻拍設備與其他相關配件

資料來源：楔石攝影怪兵器

正片的掃描之效果，關鍵在於細節保留的問題，如比較亮或暗、漸層的狀態等，若用一般平台掃描器則很難表現出來，所以在挑選數位化設備時，需特別注意這點。

表6-4、使用不同設備之正片數位化方式

資料來源：拓展臺灣數位典藏計畫彙整

三、成本估算

（一）成本構成要素

藉由掃描進行數位化所需成本，其要素主要由三方面構成：材料費、勞務費及經費：

1. 材料費主要為工作所使用之耗材費用。

2. 勞務費主要為工作人員之薪資。

3. 經費可分為直接經費及間接經費：

（1）直接經費包括資訊設備及掃描器之費用及折舊費、資訊軟體之費用等。

（2）間接經費包括掃描空間之折舊費或租金、修繕費、保險費、水電費、雜費等。

限於資料有限，本參考標準之成本分析，僅依據勞務費用及直接費用，對單張影像掃描成本略做估算。

（二）成本估算

1. 計算方式

依據設備攤提的算法，可分為兩種：

（1）依使用年限設定設備攤提費用（勞務費（元）＋設備攤提費用（元））/數位產出數量（張）＝每張成本（元/張）

A. 勞務費主要為人員薪資

B. 設備攤提費用＝（設備費用＋軟體費用）/使用年限

（2）依數位總產出設定設備攤提費用

勞務費（元）/數位產出數量（張）＋（設備費用＋軟體費用）/數位產出數量（張）＝每張成本（元/張）

表6-5、使用滾筒掃描器所需成本簡列

資料來源：拓展臺灣數位典藏計畫彙整

*實例：故宮書畫使用滾筒掃描器，原件為4*5正片，每件約1600元

2. 建議

本參考標準所列成本計算僅為初步評估，主要考量僅限於設備及人力資源，但仍可依此簡易公式約略推算各單位成本控制之重要因素：

（1） 人力資源方面，因掃描作業固定，可藉由訓練專業工讀生進行，以降低薪資費用之支出，而校驗之工作需具備影像處理專長之人員進行，建議聘任專職人員進行，已確保影像品質。

（2） 高階設備雖然價格昂貴，但若有助於數位產出速度增加，亦即降低勞務費之支出，並不代表總成本一定增加。反之，若採用低階設備而導致數位產出降低，亦即增加勞務費支出，亦不代表總成本一定降低。因此設備採購前需經由整體評估及計算，方決定設備使用等級。

表6-6、其他成本參考資料（2009.011資料）

資料來源：拓展臺灣數位典藏計畫彙整

表6-7、種數位化方式需考量的設備成本

資料來源：拓展臺灣數位典藏計畫製作

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柒、委外與數位內容保護

一、 委外製作

數位化工作的進行可分兩種，一種為自行數位化，另一種就是委外。

一個計畫委外的決策通常需要經過一段時間去評估分析，計畫委外的考量除了達到成本的效益以外，還必須要考量到數位化出來的品質與成果，也就是說計畫執行者必須清楚知道委外的原因，究竟是為了節省計畫成本，還是為了提高數位化工作流程的效能，亦或是數位產出的品質等等，委外的原因不同，預期獲得的效益也相對不同，中間使用的方法也不會相同。綜合以上這些考量，來評估計畫是否要委外製作。

各計畫在決定是否要將數位化工作委外，大致上可以從以下幾個方向來做考量：

（一）以局部委外為主

在考量數位化工作委外，根據其委外內容的複雜性及效益，可歸納出4種類型：

1. 複雜性低，但找人來代勞比較有效率的，這類型屬於成本考量。

2. 複雜性低，但選擇委外出去，是因為廠商有更聰明、更專業的方法來做這件事的，可縮短時間成本者，就屬於效益考量的類型。

3. 複雜性較高，所需投資的設備成本高，而且要花很多心力者，會選擇委外。

4. 最後一種則是不僅複雜性高，委外之後可以仰賴對方把整套流程重整、代為運作，計畫單位的人員則是居於品質監控與協助的角色。

委外工作現在的發展階段已經從成本考量走到效益導向，越來越多的計畫在做委外考量是因為「這件事給別人做，會比自己做得更好」而委外，而不是僅只是為了省錢的成本考量而已。

（二）成本不見得低，但效益比自己做好

由於典藏級的數位檔，在品質要求上有一定的標準，所以在計畫考量委外時，可以將這部分一併列入考慮，雖然成本不見得會比較低，但出來的數位檔品質若是優於自行數位化的話，委外對計畫單位來說會比較好。

（三）自己沒有的技術，委外專業

許多計畫單位在進行民俗文物數位化工作時，通常會選擇拍攝的方式來進行，但是攝影是一門很專業的技術，在計畫執行的有效期限內，很難在特別在計畫內培養一批專屬的人才來拍攝，因此委外給專業的公司或攝影師，能將數位化的工作做得更好、更專業。

評估分析好委外的目的後，如何做好便需要詳實的步驟和目標。國立臺灣大學圖書館的《岸裡大社文書》影像數位化工作，為確保數位化後的影像之品質與數位化工作流程的完善，特別製作「《岸裡大社文書》典藏數位化影像製作規範」做為委外廠商與工作人員的工作依循。由於篇幅過大，故列於附件三，以供參考。

二、 數位內容保護

數位化完成後的資料在累積了一定的工作成果之後，除了典藏跟保存國家文化資產一途與提供學術研究使用外，接下來就應該要思考有關開放的課題。這些集合所有工作人員努力完成的成果資料，在思考開放這個課題的時候，必需考量到要保障數位內容使用的版權歸屬，評估分析何種方法可以保護數位資料不被別人非法存取，以避免不必要的損失。數位化內容的好處在於容易處理、複製、傳播與保存，但也使得資料盜取變得越來越容易，除了會威脅到原創者的利益，也可能減低到原創者的繼續創造創新的意願；因此，數位內容的保護與對相關權利作特定的宣告及管理，就占了很重要的角色。為了因應這樣的問題， 數位版權管理技術因而產生。

而數位版權管理技術(DRM ; Digital Rights Management)簡單來說就是一種數位資料的保護管理機制，它提供了影像、聲音和影音的數位內容保護。

一般來說DRM技術包括：

1. 提供PKI（金鑰管理系統，Public Key Infrastructure）架構下的授權機制。

2. 針對視訊、音訊及影像提供浮水印及加密。

3. 通常會提供便利的小額付款作為版權交易的支付工具 。

數位版權管理技術一般來講大致上可以分為以下幾種類型：

1. 針對這些資料的數位檔提供浮水印加密機制。浮水印的加密機制主要是將一張圖檔（如Logo）放入需要加密的數位檔中，一旦此數位檔被懷疑有被盜用的嫌疑時，就可以透過浮水印檢視的機制來取出數位浮水印，用來做為此數位檔的智慧財產權認證。一般的數位浮水印技術可分為兩大類：一種是可視的的浮水印技術，另一種是不可視的浮水印技術。

（1） 可視的浮水印技術，也就是加入的浮水印是可以被肉眼所看見的。這類浮水印技術的主要優點就是不必經由任何運算，就可以直接辨識出擁有者的Logo。

（2） 不可視的浮水印技術，則是即便數位檔加入浮水印，也無法直接從外觀上明顯地判別出來。在經過模糊化之處理、清晰化之處理、失真壓縮後還原、放大縮小、旋轉剪下、貼上處理等各種破壞處理後，依然可以分析出清楚而且可辨識的浮水印。雖然這類浮水印技術在取出數位浮水印時需透過一公開演算法的運算程式才能得到，但相較於可視的浮水印技術，不可視的浮水印技術具有較佳的能力來抵抗各種類型的破壞測試，對數位資料的保護也就來的更好。

2. Copy Protect，防止重覆拷貝、或限制拷貝次數：多家媒體公司發展這樣的技術，以防止未經授權的非法拷貝、傳播，例如：部分網頁上將複製、剪下和貼上等編輯功能拿掉，以及部分音樂光碟與影音光碟加入防止盜拷機制，最有名的不外乎是蘋果電腦所開發的 iTunes線上音樂購物服務等，這些都是屬於Copy Protect的機制。

3. Keypro保護鎖：具有不可拷貝性，一般來說可分為軟體與硬體防盜拷兩種方式。軟體保護鎖是原廠軟體為了保護著作財產權，利用各種加密方式防止駭客破解盜考軟體，Keypro之所以能有作用，乃在於系統送出詢問訊息後，需由Keypro做出正確的回應，程序始能繼續進行。硬體的部分，近幾年來，已有許多大廠紛紛發展具有Keypro功能的晶片，並將這樣的技術應用在相關的產品上。但多數的技術人員認為，最佳的防止盜拷的解決方式應該結合硬體和軟體共同實現。因為軟硬體進行雙重加密，而使得數位版權管理系統更難以被駭客侵入與不當取得數位資料。

4. 密碼學：將加密的部分寫在圖檔裡面，每隔幾個bite放置一個加密數字，此種方法在讀圖時，會使用專門讀圖的軟體。

5. 二維條碼：將二維條碼做成顏色很一致的圖檔，壓在圖檔的某一區塊上，一般來講二維條碼多為黑白或同顏色的深淺，完全沒有濃淡可言就沒有辦法使用這個方法，這就是二維條碼的限制性。[117] [45]

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[119] [45] 陳美智著，《照片數位化工程流程指南》，台北市：數位典藏拓展台灣數位典藏計畫，2009年。

捌、效益與展望

一、預期效果與影響

撰寫「正片數位化工作流程參考標準」的原因，就是希望對機構單位、民間團體或個人在進行數位典藏工作之前提供幫助，此套參考標準若是完成，應可達到下列的目的：

1. 重現藏品原貌：使得藏品資料得以原始風貌在網路上流通，並提供各級校院師生和研究人員一個全新的服務環境。與傳統印刷出版相較之下，可包含更多傳統紙本媒體無法提供的樣貌型式，使藏品資料的展現不再因侷限於載體特性，而影響藏品資料的呈現。

2. 便利的傳遞管道，造福更多的資訊需求者：站在研究的角度，相較於原先博物館研究藏品的規定與處理程序，通常需要花費許久的時間來取得博物館內的許可，才得已觀看研究藏品，數位化後，配合便利的線上檢索與圖檔傳送機制，博物館可協助藏品資料需求者擺脫取得研究觀看藏品許可的夢魘，提供更為便利的數位化藏品研究服務。

3. 可在任何地方，任何時間上網檢索所需之藏品資訊：對紙本類的印刷品而言，提供快速地資訊檢索，且無時間、空間限制之虞。

4. 金錢與空間的經濟效益：相較於紙本類的印刷品和翻拍的正片等，數位化的藏品可為博物館節省更多的館藏空間、更促進資料流通、館際互相調借，以及資料處理與保存的成本。數位化的傳遞過程，更可以使藏品的流通更為容易、也更為快速，並且節省了許多等待的時間。例如，將數量稀少的藏品資料以數位化形式置於網路資料庫中，供多位使用者同時上網、快速檢索、瀏覽、閱讀或存取，使用者不必往返奔波，也不必費心等待取得館內公文。

5. 有效提升藏品資訊應用的便利性：數位化的藏品資訊具有方便攜帶的優點，除了方便閱讀、擴充相關之內容外，更有助於利用多媒體來呈現藏品資料，讓大眾更容易接受，並且透過詞彙檢索功能的應用，可快速地搜尋藏品資料中的特定資訊，更便於整合或深入研究。

6. 提升藏品內容的教育應用：藏品資料取得容易後，有助於教師們使用，將課本內容結合藏品資訊，加深學生印象，激發學生學習興趣，讓學生除了扮演資訊的使用者之外，同時也有能力成為數位資訊的創造者。

7. 減少紙張耗費，助於環保推動：就出版者而言，資料數位化已是大勢所趨，就博物館和圖書館而言，數位資源的應用與保存亦將成為新世紀圖書資訊服務最重要的資產與挑戰。由於數位化藏品的出現減少了紙張的損耗，相對於「減少紙張耗費，助於環保推動」而言亦是一大貢獻。[120] [46]

8. 降低數位化門檻：此參考標準能完整呈現數位化工作流程，讓有志於從事數位化工作者，對整個流程有整體性的初步概念與了解，進而增加數位化意願。此份參考標準還有另一個用意，那就是避免多頭馬車、加速數位分享、進而促進數位產業發展、平衡南北數位落差。

二、未來展望

雖然已經儘可能的把進行影像數位化工作的各個面向都納入手冊中，但本書仍有其侷限，詳述如下：

1. 資訊設備更新快速，無法開列最新參考資訊：隨著科學技術日新月異的發展，正片掃描、拍攝方式一定是不斷進步，但參考標準只能羅列目前較適宜的相關設備與技術資訊，使用者在參考本文時，必須考慮到設備與技術需合時宜這點。

2. 「內容描述」欄位之規範問題：雖然藏品都在，可是目前正在進行數位化工作的這批人員，幾乎完全不是當時這些影像的收集者和拍攝者，完全不了解這些藏品的背景，也完全不瞭解它們當初是如何被產生或收集的目的。所以在進行「內容描述」著錄時，只能透過一些參考資料或訪問耆老來增加這個欄位內容的詳實性，不然，若只是單純的進行數位化的工作，僅是一種簡單的複製行為，並沒有把當時拍攝者所要呈現或保留的資訊完整延續下來，又若「內容描述」著錄有誤，恐誤導之後的使用者。所以「內容描述」這個欄位所要著錄的資訊內容，及如何考證，難有一定的標準，但卻是一個需要好好探討的問題。

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[122] [46]王宏德、林安琪，〈E世紀博碩士論文數位化資訊服務〉，檢索：2009年12月，[123] http://www.ncl.edu.tw/pub/c_news/87/06.html。

玖、結語

最近這幾年，數位相機蓬勃的發展，幾乎到人手一機的普遍情況。數位化檔案快速流通的需求，也是大家所殷切期盼的遠景。政府這幾年持續努力推動e化工程，希望在不久的將來將台灣人文及自然科學方面的知識，透過數位化的轉換，達到資料的共享與流通。在這樣的立意之下，有典藏的單位陸續加入數位化工作的團隊裏，希望經由知識的共享再造台灣的文化特色。

雖然數位化的理念構想，已為大眾所接受與認同，數位化後的資料具有複製快速、成本低廉、不失真的優點，遠較於傳統銀鹽照片快速便利。但數位典藏的保存性，還未被證實可儲存多少年限的情形下，建議必須將數位典藏過後的資源，另外做成一份實際可收藏的實體物件，才是最完整的典藏方法。況且經由日本大學藝術學研究所攝影研究室的實驗結果發現，現有的熱昇華印表機、銀鹽式的照片沖洗機、顏料式噴墨印表機，都可以達到75年甚至100年的保存效果。同時電腦的環境，日新月異的情況下，很難掌控將來的相容性，如果有做一份實體物件備份的話，可以避免一些不必要的麻煩。因此經由數位化過後的影像，希望同時也能做好影像輸出的動作，來達到雙重保障的效果及最完整的數位典藏流程。

站在典藏的立場來看，總期望能將藏品永久的保存，傳統的銀鹽照片，已經過時間驗證其長久保存的效果，但要如何讓這些藏品原件能夠在歷使停留更長久的時間、是否還需要再次使用銀鹽照片複製翻拍保存，還有數位檔載體的保存問題、數位規格轉換的問題等，都須要實際技術的延續。在傳統與現代之間，如何在兩者之間權衡，考驗數位化工作單位的取捨與智慧。[124] [47]

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參考文獻

專書：

洪淑芬著，《文獻典藏數位化的實務與技術》，台北：數位典藏國家型科技計畫訓練推廣分項計畫，2004年2月，初版。

Konstanze Bachmann，《藏品維護手冊》，劉藍玉譯，台北：五觀藝術管理，2001年，初版。

數位典藏國家型科技計畫 內容發展分項計畫等著，《數位化工作流程》套書，台北：內容發展分項計畫，2005年1月，三版。

陳美智，《照片數位化工程流程指南》，台北市：數位典藏拓展台灣數位典藏計畫，2009年。

期刊論文：

翟振孝，〈建置人類學文物數位典藏後設資料的反思〉，《人類學知識的數位典藏與加值應用研討會》，2004年5月。

侯素蘭，〈國立台灣大學人類學系藏影像照片數位化之研究〉，《人類學知識的數位典藏與加值應用研討會》，2004年5月。

黃宛瑜、蔡淑韻，〈史語所「民族學調查照片資料庫」後設資料之擬定〉，《人類學知識的數位典藏與加值應用研討會》，2004年5月。

王嵩山，〈資訊再現與知識創造〉，《人類學知識的數位典藏與加值應用研討會》，2004年5月。

廖運尚，〈國史館採用無失真壓縮實作經驗談〉，《[127] 國史館館刊》，第35期，2003年12月，頁184-200。

蔡耀廣，〈從實務上談數位檔案的基本知識–結構、色彩、製作、保存 （上）〉，《[128] 中央研究院計算中心通訊》，第18卷13期，2002年6月，頁98-102。

蔡耀廣，〈從實務上談數位檔案的基本知識–結構、色彩、製作、保存 （下）〉，《[129] 中央研究院計算中心通訊》，第18卷14期，2002年7月，頁108-110。

張真誠〈淺談數位浮水印〉，《暨大電子雜誌》，第16期，科技類。項潔、陳雪華、吳海如、洪淑芬，〈各國檔案數位化之探討〉，《檔案季刊》，2002年。

陳昭珍，〈電子資源的長久保存〉，《佛教圖書館館訊》，第25／26期，2001年6月。

網路資源與其他：

中央研究院計算中心多媒體美術設計與資料處理小組，〈數位化技術規範〉，檢索：2009年月，[130] http://www.ndap.org.tw/2_techreport/files/194.pdf。

文建會，〈數位檔案命名原則_v20（20040608）〉，檢索：2009年1月，[131] http://km.cca.gov.tw/download/rule/rule_name.pdf。

中研院資訊所，〈文物資產數位化規格參考規範〉，檢索：2009年1月，[132] http://www.ndap.org.tw/2_techreport/files/187.pdf。

蔡斐文、陳信憲、張後妤、羅鴻文摘譯，〈預防性文物保護〉，檢索：2010年1月，[133] http://art.tnnua.edu.tw/ciococr/scncsltn.htm。

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附錄

附錄一：數位檔格式比較範例

使用設備：專業多用途掃描器-i2S

受掃物：4*6彩色照片、300dpi

附錄一表1、各種數位檔格式大小

資料來源：拓展臺灣數位典藏計畫彙整

附錄二：檔案命名規範

參與研發單位：臺灣大學圖書館、臺灣大學歷史學系、臺灣大學圖書資訊學系、、臺灣大學資訊工程學系

提供單位：臺灣大學圖書館

使用單位：臺灣大學圖書館

檔案命名規範

　檔名共16碼

（一） 主檔名–共13碼，組成如下：

1. 1-2碼：「PB」（大寫）代表從書中所輯出之照片。（2碼）
2. 3-9碼：臺大圖書館所給該書或該照片圖版之條碼。（7碼）
3. 10-12碼：照片出自該書之頁碼，原書未標頁碼則自行計數累加。單幅照片、單幅圖版等缺頁碼情況，遇缺補零。前置頁以小寫p加頁碼，後置頁以小寫b加頁碼；若前置頁為ii，則以ｐ02表示，依此類推。（3碼）
4. 13碼：序號。一頁中有多幅照片，則依序給號。書中若有夾頁，如第30頁與第31頁之間有大幅照片摺頁，則在30頁之後加序號表明。（1碼）

（二）附註說明：

1. 排架號中之10-12碼（表書本頁數）在書本頁數超過一千頁時，仍以三碼表示如下：

2. *例如：1250頁表示為“d50頁”、2101頁表示為“m01頁” 、2845頁表示為“u45頁”……依此類推。
3. *注意：其中沒有b, p兩字母，因其已各代表前置頁及後置頁。
4. 排架號中第13碼：序號。一頁中有多幅照片，則依序給號。書中若有夾頁，如第30頁與第31頁之間有大幅照片摺頁，則在30頁之後加序號表明。（1碼）

*如一頁中，照片超過9張後，則以a, b, c……繼續編號。

*若a, b, c……仍不足以表示，則以α, β, γ……繼續編號。

（三）檔名後面3碼（副檔名）：一律小寫。

1. JPEG檔：“.jpg”
2. TIFF檔：“.tif”

附錄三：台灣大學古文書典藏數位化影像製作規範：針對《岸裡大社文書》

參與研發單位：臺灣大學圖書館、臺灣大學資訊工程學系

提供單位：臺灣大學圖書館

使用單位：臺灣大學圖書館

一、前言

　　國立臺灣大學圖書館執行特藏組所藏《岸裡大社文書》影像數位化製作事宜。為確保典藏數位化影像之品質與 處理流程之完善，特製作本「《岸裡大社文書》典藏數位化影像製作規範」，廠商必須完全依本規範之規定進行影像數位化作業；本規範列為契約之一部分；圖書館 於驗收數位化成果時，將依照本規範之規定進行檢驗。

二、資料描述與廠商承製方法

　　自招標完成、得標廠商依與臺灣大學圖書館議定之進駐日期進駐圖書館開始作業，至民國□□年□□月□□日 止，預計完成《岸裡大社文書》二千件計約3,300頁之正片拍攝、以及正片之數位化影像製作。該檔案文件各件資料高廣尺寸不一，裝幀型式各異；部分資料一 頁含多件，廠商必須逐件拍攝；部分資料為一件即一冊，一冊含數十至數百頁，廠商必須逐頁拍攝；另有超大件資料，廠商必須以大型底片及精密相機拍攝（請參照後述規格）。廠商於拍攝後，須再將正片加以數位化。因本專案所將數位化之資料甚為脆弱，廠商必須以不致損傷資料之方法，完全依原件順序加以拍攝並進行數位 化：廠商必須遵循契約及本規範內容，完成約定之數位化相關工作。

三、製作規格與約定事項

（一）製作文件項目

　　文件大小，拍攝120彩色正片與4X5彩色正片，再以全彩、光學解析度2400 dpi（含）以上之掃描器掃描底片，並以TIFF(Tag Image File Format)檔案標準格式儲存；各種尺寸之資料數量如下：

1. 60X60公分之件：約▁頁（以4X5正片拍攝）。
2. 30X30公分之件：約▁頁（以6X6／120正片拍攝）。
3. 22X45公分之件：約▁頁（以6X12／120正片拍攝）。

（二）底片規格

1. 彩色正片規格

A. 底材：醋酸纖維。

B. 厚度：3.8 mil 以上。

C. 感光度：ASA100 ±0。

D. 相反不軌：10-1/10000秒毋需補償。

E. 曝光補償：重複曝光4次以內毋需補償。

F. 片幅：120。

G. 色彩調諧：最佳色彩與中性灰階協調。

H. 使用乳劑：必須為同一批號。

2. 黑白底片規格

A. 底材:賽璐璐厚片

B. 厚度：7.0 mil 以上。

C. 感光度：ASA100。

D. 相反不軌：10-1/10000秒1/3-1格。

E. 片幅：4X10（8X10底片對開）。

F. 最高解析度：200線／MM。

（三）正片拍攝與數位化影像製作規格

1. 資料尺寸偏小而裝裱於同一葉者，仍必須單件拍攝為一影幅，不得數件合拍攝於一影幅之中。
2. 原件資料尺寸大者，建議以大型底片拍攝，儘量不分區拍攝為原則。如因原件過大以致4X10之底片仍無法達到理想之清晰度，則可將原件分區拍攝。此種情況， 各拍攝區域邊緣必須有1公分之重覆拍攝區。進行底片掃描之後，廠商必須完成接圖作業。經接圖完成之影像，所有接縫處之文字筆畫必須完整聯貫，不得有斷裂或 不齊之情形。
3. 拍攝時必須涵蓋原件週邊至少0.5公分之範圍，掃描時亦同。
4. 掃描120彩色正片與4X5彩色正片：
   A. 光學解析度：以全彩、光學解析度2400 dpi（含）以上之掃描器掃描底片為450 dpi（含）以上之電子檔。

B. 動態濃度域(D-max)：12 bit per RGB。

C. 動態濃度(Dynamic Density)：不得小於3.5。

（四）含浮貼資料之拍攝與掃描

　　資料含浮貼者，先將該文件含浮貼正面之原樣（即浮貼覆蓋於原位）加以拍攝。其後將所有浮貼掀開，再次拍攝。此種情況之檔名命名必須遵循臺灣大學圖書館所訂定之原則。

（五）光碟備份之製作

1. 廠商應提供壹份數位化影像TIFF檔之光碟備份。
2. 廠商需以調整參數與檔案格式之方式，製作貳份JPEG 格式備份。自TIFF檔轉換為JPEG檔之壓縮比不得小於85，JPEG檔與原件之長寬比例誤差必須小於百分之三。在未加掛plug-in之情況下，必須可使用Netscape4.0與Microsoft Internet Explorer 5.0（或以上）版瀏覽器讀取該影像縮圖檔，且必須足以提供網路列印清晰、容易辨讀之文件。
3. 光碟品質規格：
   A. 容量：650MB（含）以上 。

B. 面板：熱轉印專用(Thermal Transfer Printing)。

C. 材質：上層抗磨塗膜、五層保護漆、24K金反射層、提高耐熱度之特殊染料層。

D. 底材：Polycarbonate。

E. 燒錄速度：適1X-12X。

F. 保存年限：光碟製造原廠保證於21 ±1℃，濕度40%之環境可達100年。

（六）光碟標識之印製：

　　採用至少雙色以上熱轉印，以605X300 dpi 轉印館藏機關名銜（國立臺灣大學圖書館）、資料名稱、光碟片編號（6碼流水號）、各片光碟所燒錄資料之起迄號（檔名起迄）、版權訊息、製作年月日等。該等轉印於光碟之資料，需與臺灣大學圖書館洽商後定稿。

（七）光碟之保護外盒：

　　每一片光碟備份，必須以透明、硬式、單片裝保護外盒加以保護；光碟保護外盒上不需加印文字。

（八）紙本備份之製作

1. 紙本備份之紙質須為撕不破紙。
2. 以數位化影像檔，輸出A3全彩稿三份。
3. 依原件長寬比例縮放。
4. 輸出稿上下各留份1公分以上，左邊（非裝訂邊）留份1.5公分，右邊（裝訂邊）留份4公分。
5. 紙本備份之裝訂：裝訂方式與使用材料須與臺灣大學商議，經核可後始能進行全部之裝訂工作。

廠商輸出稿之影像之品質、紙張、用墨、裝訂型式等必須經圖書館核可後再進行全部之印製工作。廠商並須確保輸出品質穩定（例如墨色）與確保輸出稿無漏頁。

（九）底片之保存

1. 底片保存夾：每一張底片必須以個別之無酸片夾保護。
2. 底片保存頁：必須可適用於6X6、6X7、6X12、4X10之底片，材質須為無酸硬式之材質，且須具有使底片透空不互相黏貼、循環透氣度佳之特性。
3. 底片除濕保存櫃：

A. 材質：高張力鋼板。

B. 收納容量：與底片保存頁合用，至少可容納6X6底片5,000張或6X7底片2,500張。

C. 除濕方式：記憶合金乾燥材自動回復。

D. 收納方式：正片保存頁可吊掛於滑軌。

E. 燈箱：內建於門扉或內壁

F. 灠片方式：可於保存櫃內移動底片保存頁，利用內建燈箱直接觀片，毋需將底片保存頁取出。

（十）廠商作業所需機器設備與工作方法

　　除作業場所中因作業所需之水電外，製作所需之機器設備與辦公用品等概由廠商自行準備。廠商應將所有成本攤算於製作數位化影像單價中，不得以任何理由要求額外費用。

（十一）拍攝與掃描格式及命名規則：

1. 臺灣大學圖書館提供根據資料原件編號所製作之檔名清單與標籤，廠商拍攝時，須將臺灣大學圖書館所提供之機關名銜與檔名標籤，涵蓋於所拍攝之影像中。掃描底片時，亦必須涵蓋此標籤，並依此命名。
2. 臺灣大學圖書館提供之檔名清單未就原件分數部分拍攝與掃描（原件以4X10底片拍攝仍無法達到理想的清晰度時）、含附件及浮貼等情況製作檔名。該等情形之檔案命名原則必須遵循臺灣大學圖書館所訂定之原則。如有疑義，必須與專責館員商議後定名再進行掃描。
3. 經掃描接圖後，檔名依臺灣大學圖書館所提供之檔名規範訂定。

（十二）光碟與燒錄品質

　　相鄰文頁，即同一案之各文件之數位化影像電子檔應燒錄至同一張或相鄰之光碟片上。為確保光碟品質，所用以備份之光碟須為650Mb以上、Thermal Printable光碟片如Kodak金片或更優於此之金片光碟，並以品質優良之光碟燒錄機燒製光碟，以確保燒製之品質。燒錄後之光碟片須使用熱轉印方式，依臺灣大學圖書館之指定，印上本案館藏單位全銜及資料名稱（國立臺灣大學圖書館《淡新檔案》）、光碟編號：（□位流水號）及所燒錄資料之起迄案件號。 該等轉印於光碟之資料，需與臺灣大學圖書館洽商後定稿。

（十三）工作地點、場地、作業時間與規範

1. 臺灣大學圖書館提供作業場地與作業所需之用電，場地之提供以臺灣大學圖書館特藏組現行組內配置得以提供之範圍為限。作業時間則配合圖書館之上下班時間。
2. 為確保本專案相關電子檔案與資料原件之妥善處置，廠商工作人員應遵守臺灣大學圖書館之各種相關規則，並派駐至少一名專業人員負責管理各種相關事宜。若有違 反臺灣大學圖書館之相關規則，或造成文件典藏污損毀壞等情事，本校有權拒絕該工作人員進入作業場所，並得依文件毀損或損失情節之輕重，對廠商要求扣款賠 償。
3. 因原件脆弱，故廠商工作人員作業過程必須小心操作，原件粘連之處，工作人員不得拆割。

（十四）電子文件保管

1. 廠商於本案製作數位化影像光碟及備份資料，所有該等影像檔案及備份等本案相關產出資料及其內容之所有權、使用權、傳播權及智慧財產權等，皆為臺灣大學圖書館所有。廠商不得有任何侵權行為。在作業過程中及契約工作完成後，廠商均應善盡電子文件及備份資料保管與保密之責，不得將該等資料加以複製、流傳或販售， 否則依相關法律規定追訴責任，並視侵權程度求償之。
2. 廠商必須妥善保存原始電子檔案，隨時進行全面檢校工作，並同步列印紙本備份，確認光碟備份燒錄無誤；如因轉檔燒錄過程或操作不當等失誤而需作光碟備份之修正，廠商必須應用原始電子檔；以不要求本校調取原件重行製作為原則。

（十五）執行本專案能量需求與執行情況報告

　　廠商須於期限內完成所交付之拍攝、數位影像及備份製作工作。廠商按月除應提出工作進度統計報告之外，並須繳交當月之成果，以及提出實際執行情形之報告書，以供本館評核廠商確實執行本案之能力。得標廠商之人力與設備配置均須符合本專案契約之約定，並列述於各 月之報告書中。

（十六）時程安排

　　廠商得標後第一個月，每星期需向圖書館特藏組報告執行進度與討論運作模式（請附書面資料，報告暨討論約九十分鐘），廠商須於第一個月內確定工作模式，日後除非因實際需要而以書面申請，經圖書館核可，否則不得再行改變，但此種變更申請以一次為限。廠商確定工作模式後，每月須向圖書館報告一次執行進度。若因廠商未及反應運作模式等廠商方面之因素而導致作業延宕，其責任由廠商自負。

（十七）品檢及改善需求

1. 為確保文件拍攝時各影幅選取範圍正確無誤，廠商工作人員必須接受臺灣大學圖書館所指派陪同工作人員之指示；如選取範圍有疑議，須洽圖書館負責館員議妥後始進行拍攝。
2. 每一筆經拍攝、掃描完成之文件，將進行二次檢驗（必要時得進行三驗），若有遺漏或不符合要求之文件，承包廠商須無條件修正，直至合乎要求為止。檢查項目包括：
   A. 數位化影像品質之優劣。

B. 檔案命名是否正確。

C. 文件是否擺正。

D. 文件選取範圍是否得當（各文件是否確實留取週邊至少0.5公分；文件與文件之間的區分是否正確）。

E. 影幅邊緣是否切割到文字或文句；分為數部分拍攝之情形，經接圖完成之影像，所有接縫處文字是否完整。

F. 文件是否有所遺漏。

每一驗收期之檢驗進行至百分之二十結果，如上述任何錯誤或品質不良等之不良率達百分之三（含）以上，則承包廠商應負責檢驗整批數位化成果，並重新進行 拍攝與掃描作業。臺灣大學圖書館就廠商重新繳驗之成果進行第二次檢驗時，如發生如前述一般之不良率，則廠商必須重複上述之檢驗與重新拍攝與掃描工作。臺灣 大學圖書館第三次就廠商再次重新掃描之成果加以檢驗，如不良率仍在百分之三（含）以上，則本校得解除契約，並沒收履約保證金。

為確保數位化影像品質，除期末驗收總檢驗之外，廠商於掃描初期應連續三週，每週各安排一次檔案清查與影像拍攝、掃描製程品質討論會議，除討論檔案清 查、影像拍攝、數位化影像製作過程之處理事宜外，亦須討論檔案清查與影像拍攝及數位化影像作業如何銜接等工作程序問題。圖書館代表得抽檢廠商工作人員是否 按照所提之工作程序進行檔案清查與攝影及數位化作業，並抽驗成果。是項檢驗工作將與廠商拍攝及掃描作業同步進行。

四、其他

（一）建議廠商投標前必須出席說明會，以利確實評估數位化費用

　　本專案所將數位化之《岸裡大社文書》資料原件情況特殊，為使廠商投標之前，對該項資料確實瞭解，便於提 出合理之投標，特此建議擬參加投標之廠商出席圖書館於　月　日（星期　）上午　時　分舉辦之說明會（地點：○○○○○。洽詢電話：○○○○○）。

（二）廠商工作時，必須完全遵循圖書館指派陪同工作人員之指示

　　因《岸裡大社文書》各件資料高廣尺寸不一，部分資料一頁含多件，廠商必需逐件拍攝；為確保拍攝影像選取 區域之正確無誤，且為確保資料不致於在作業過程中因處置不當而裂損，圖書館將指派工作人員全程陪同工作。廠商工作人員於資料取放、拍攝區域選取、檔案命名 等方面，均必須隨時接受本館工作人員之指示修正。

（三）文件領取與繳回

1. 文件之領取：廠商駐館工作負責人每一工作日向圖書館本專案資料負責人提領並簽收，提領資料時應依檔案序號及實際工作速度適量提領。廠商提領資料後，僅能將資料放置於指定工作場所，禁止將資料攜離該指定區域。
2. 文件之繳回：當日不論工作進度如何，必須於當日下午四時五十分前歸還所有提領之資料，不得留置資料於工作場所中。