瓷器數位化工作流程指南
Tags: 文物典藏 發表: 2007-12-10, 點閱: 31,018 , 加入收藏櫃 ,
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肆、物件數位化程序
一、場地規劃與拍攝器材準備
目的：進行文物拍攝前的場地規劃，並選擇最佳的拍攝地點以利拍攝器材佈置。
配合事項：場地內需準備好拍攝台、燈光、相機、電腦、工作台以及至少兩名工作人員支援。
1. 拍攝地點的選擇考量面向包括：
(1) 場地空間大小至少能容納得下上述所列之拍攝器材；
(2) 拍攝地點盡可能選在全黑環境下以燈具打光進行，如此可避免外在光線因素導致影像色彩失真的情況（若無專業暗房執行拍攝，可在預備進行拍攝的場地裝置遮光布以阻擋外在光線）；
(3) 關於拍攝環境的溫濕度控制，由於陶瓷質文物是由礦物等無機物製成，較不易受到溫度、相對溼度、光線等環境因子影響而劣化，因而較無此方面之特殊限制[3]；
(4) 上述三點建議乃從拍攝情境作為考量。除此之外，拍攝地點的選擇更需顧及文物的安全性，即盡量縮短文物的搬運移動距離，並妥善規劃文物搬運之動線。
2. 拍攝台
拍攝台的架設除了需考量文物的大小之外，拍攝背景紙的選擇對於成像的品質也佔了相當重要的角色。拍攝背景紙一般灰、白、黑等素色為主，其中白色與灰色都屬於中性顏色，很適合與任何色彩的物件搭配。但仍要注意，物件與背景紙的顏色不宜過於相近，例如物件本身的顏色為淺色，則可選用黑色或灰色背景紙；若物件本身的顏色為深色，則可選用白色背景紙。
3. 燈具【請參見本書第陸部分設備選擇說明】
4. 數位機背【請參見本書第陸部分設備選擇說明】
5.電腦設備【請參見本書第陸部分設備選擇說明】
6.其他：腳架、電腦工作台、瓷器清潔工具、文物拍攝清冊
二、文物就拍攝定位
目的：將欲進行數位拍攝之瓷器提領至拍攝區，準備進行文物影像拍攝。
配合事項：事前填寫好文物提借清單，並遵循文物持拿規定將瓷器放置於拍攝台上。
1.瓷器持拿
在執拿瓷器前，應先檢視文物結構是否安全，盡可能高估瓷器的脆弱性，且不宜觸碰瓷器上有特殊彩繪的部分。正確的瓷器執拿方式，應避免持拿器物較脆弱的部分，例如瓷器的雙耳、把手或突出的部分與斷接處，而是以雙手支撐捧住瓷器最穩固的軀幹部分，由底座持起，將其搬運至拍攝位置。大型瓷罐應以雙手手肘與手掌輕輕抱住器物，重心較高之文物可輕靠身體，再將器物托抱起。待移動至拍攝地點，輕放後仍應以雙手抱持，待器物重量平均後，確定為安全狀況時，再緩緩鬆開雙手。[4]
一般文物持拿應戴上手套，但因瓷器光滑的表面容易造成手滑，因而必須特別強調手套的防滑性。倘若因瓷器表面過於光滑，不得已需不戴手套直接持拿，則必須保持雙手乾淨與乾燥。不論大小，一次盡可能只持拿一件文物，有蓋的器物也應分開持拿，以免意外掉落或擦撞。如需一次持拿多件文物，應以穩固、止滑的托盤承運，若是將文物由一個房間移到另一房間或上下樓梯，宜採用有墊的籃子或盒子，並內置軟墊防止文物在運送過程裡彼此碰撞，且須注意一籃不宜承裝過多物件。[5]
另外，移動器物之前，應確保搬移動線暢通，以及有足夠的空間擺放器物。工作人員從持拿文物開始，至拍攝工作完全結束，應全程著正式工作服（避免衣服上的鈕釦或裝飾傷及文物），並將身上的飾品如手錶、手環、識別證等脫下。
2.瓷器清理
將瓷器擺放至攝影台前，先以氣泡、真空吸塵或軟刷清理瓷器上的灰塵與污垢，以確保拍攝影像之品質。
3.瓷器就拍攝定位
瓷器在拍攝台的擺放位置，應與背景有一定的距離，讓瓷器所處的環境有一個空間感、立體感。如果瓷器擺放的位置與背景太近，會壓縮影像的前景與後景，喪失圖像的立體感。
三、拍攝器材就緒
目的：確定燈光、相機與電腦等設備已準備就緒（例如冷燈光與CRT螢幕需先啟動約30分鐘，以確保拍攝光源與螢幕色溫穩定）。
配合事項：針對瓷器不同大小、形制、紋飾與色澤進行佈光與鏡頭調整等工作。
1.燈光:考量瓷器拍攝的佈光方式。
因瓷器外表含有釉的成分，造成在進行數位化工作拍攝時，當光線照射時會在瓷器身上產生反光與光點。雖然以瓷器這樣表面會反光的器物，拍攝時可局部噴去光劑，待拍攝完畢再擦拭乾淨[6]，但反光其實反映出文物本身的材質特性，因而不建議為了避免拍攝時產生光點，而在瓷器身上塗抹任何的物質，而建議以調整打光的方式處理。下列是一些關於瓷器拍攝時光線處理的參考建議[7]：
(1) 關於光點的處理方式：
A. 光點不宜過多，盡量控制在每一個立體面只有一個光點或一條光斑；
B. 不要讓光點的位置落在瓷器的花紋圖案上；
C. 拍攝彩色花紋的瓷器時，可調整燈光角度，使光點落到白色素潔的部位上。
(2) 如何消除瓷器多餘的反光：
A. 使用偏振鏡可減弱或消除反光，把偏振鏡套在鏡頭前慢慢旋轉，直到從取景器裏看到反光減弱或消失為止；
B. 用半透明的白紙或白色細紗布等，將被攝體包圍起來，只在前面留一孔口，讓鏡頭從孔內對準被攝物體拍攝，其拍攝原理同靜物攝影箱（如圖二所示）；
C. 在燈泡前加上一層硫酸紙，使光線柔和。也可加用反光傘，或使用白紙作反光板，把燈光打在反光板上，利用反光拍攝。
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【圖二】靜物攝影箱
說明：靜物攝影箱的設計方式便是藉由半透明的遮光體柔化光線，降低被攝物的反光情況。
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2.相機與電腦連線、調整相機
(1) 確定相機與電腦系統已連線；
(2) 調整相機鏡頭，使其保持水平，操作者可以利用水平儀輔助測量。
(3) 構圖：使文物或相關標示牌平均位於觀景窗內呈現。
四、進行色彩管理
目的：確保文物影像真實，並使影像周邊（螢幕、輸出）對同一影像呈現出最接近的色彩。
配合事項：製作螢幕、數位相機與印表機的色彩描述檔。
1. 螢幕色彩校正:以Adobe Gamma進行螢幕色彩校正，或以特殊設備，例如分光光度計（圖三）配合色彩管理軟體產生色彩描述檔。
2. 數位相機色彩校正：將色彩校對卡放置在光源穩定的拍攝環境下，以相機拍攝校對卡後，啟動電腦校色軟體進行運算，並產出色彩描述檔（圖四）。一旦光源有所變動，便需製作不同的色彩描述檔。
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| 【圖三】以分光光度計進行螢幕校色 | 【圖四】在光源穩定環境下進行數位相機色彩校正 |
除了製作色彩描述檔之外，也需特別注意下述硬體設備的使用情況，避免影響色彩管理的品質：1.數位機背CCD的雜訊；2.CRT螢幕的老化；3.冷光燈管的汰換。[8]
五、拍攝：曝光與對焦設定無誤後，即可進行拍攝
部分瓷器因形制或紋飾特殊，具有高度研究價值或展示需求，因而需針對瓷器的四個面向、開口、底部以及瓷器身上特殊的圖案、紋飾進行細部加拍。拍攝順序可依平面、立體類別，將器物尺寸大小、規格條件相近者作適宜的安排，可大大地減少拍攝作業時間。[9]
六、檢視影像
目的：確認影像拍攝品質是否適用。
配合事項：具備影像校驗能力之工作人員。
檢驗之內容包括：
(1) 是否有異物、灰塵於文物上或成像清楚之區域內；
(2) 影像曝光是否正確；
(3) 灰階是否平衡；
(4) 構圖是否完整；
(5) 是否有漏光；
(6) 瓷器上的光點是否遮住瓷器上的主要紋飾。
七、後製處理
目的：進行影像的修圖與校色，並進行影像轉檔工作。
配合事項：需保留一份沒有經後製處裡的原始影像檔案。（一般會直接保存數位機背拍攝產生的RAW檔。RAW檔不是一張完整的圖片，它除了保存圖像資料以外，還保存了各項原始的拍攝參數。）
影像後製的項目包括：
1. 嵌入ICC Profile；
2. 利用專門軟體進行影像銳利化、色階以及曲線的調整；
3. 影像轉檔：修改後的圖檔依照單位需求，以TIFF格式存檔，並另存一份JPEG格式檔案。
八、檔案的儲存
目的：確保數位檔案的妥善儲存。
配合事項：以異地儲存的方式，將數位檔案儲存在光碟、電腦硬碟、磁碟陣列機或磁帶機中。
以光碟儲存檔案的優點除了成本低、儲存與讀取方便之外，光碟片在妥善保管下可存放相當久的時間。但是，為了防範意外事件發生造成檔案損毀，可製作兩份光碟備份，或以其他硬體設備儲存。儲存的數位檔案應定期安排檢測，確認檔案是否可開啟。
〈目錄〉
[3]關於室內溫度與空氣濕度的調節，以室溫20-24℃以及50～65％的相對濕度最適合器物的保護環境。
[4]參考：郭佑麟，2002，〈「文物持拿安全示範講座」重點說明〉，《國家數位典藏通訊》，第2期
(http://www2.ndap.org.tw/newsletter/news/read_news.php?nid=972)
[5]影像拍攝文物提借工作流程需知，國立歷史博物館
[6]同註解4。
[8]國立歷史博物館，九十二年度數位典藏期末工作手冊，頁92。
[9]同註解4。
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