因為參加故宮器物主題小組的討論會，正巧他們有介紹到3D數位攝影的部分，因此就藉這個機會和大家分享一下我所看到的心得。

　　數位攝影工作在拍攝的過程中，最常遇到幾個問題：

　　第一、拍攝時如何做到拍攝畫質清晰，拍攝影像與實品色差降到最低。

　　進行藏品數位化的時候，我們會盡力要求拍攝出來的影像合乎實品，如此才具有數位典藏的意義存在，因此拍攝時的每一個環節都變的十分重要。當我們拍攝時將光圈縮到最小，光打強時，也要注意到拍攝出來的色差，應盡量使色差介於人眼無法辨識的區間內。

　　第二、拍攝時前置工作是否有做齊全？例如該拍攝物件是否要做去背處理。

　　在進行拍攝工作時，前置工作十分重要，一件藏品是否要做去背處理，如此的決定都會影響到整件藏品數位化工作的進行，若是需要去背的藏品，一開始拍攝時沒做好背景的處理動作，之後的後製作業，將會耗費更多的時間，甚至仍無法做到完美，因此每件藏品在進行拍攝前應該有明確清楚的準備工作才行。

　　第三、若該藏品需進行3D數位拍攝，在拍攝時應考量此藏品是否具3D數位拍攝的價值，在拍攝時也應注意該藏品拍攝的中心點應置於何處，以避免拍攝出來的影像因為拍攝中心點的錯置，而造成影像失真的狀況。

　　在參加這次器物小組的討論會，所遇到數位拍攝的廠商介紹，雖然是廠商，但也和每位在場的工作者做了很多經驗上的交流，因為他們是專業在處理這方面的工作，因此對於數位化工作的過程中會遇到的問題，常常是比我們要多更多，我認為這樣的經驗交流其實能帶給大家更多腦力激盪，為工作上帶來更完善的成果出來。

內容分項計畫/程婉如

　　近來因協助數位典藏授權暨成果展宣傳品的設計與印刷作業，對於數位典藏國家型科技計畫從民國九十一年正式成立實行至今，產出結果達數以萬計典藏品，不僅琳瑯滿目亦包羅萬象，身為計畫研究助理一員實感欣慰，同時也省思如何將數位典藏成果普及化，讓「翠玉白菜」不單單只是典藏於故宮博物館裡，也能深植於每個人日常生活週遭裡，使數位化加值應用產品更加融入於現代人的步調與生活。

　　由於擔任計劃研究助理職責，深刻體會數位典藏國家型科技計畫龐大資料蒐集與繁瑣調查程序之重要性且不容忽視，也更增添數位典藏工作團隊的責任使命感，站在這場具有歷史意義的文化大革命前線，我們投入於數位化工作實是責無旁貸。衷心期盼工作團隊能發揮拋磚引玉之效，冀望各界共同加入數位典藏行列，無論是教育研究工作以延續文化傳承，或創意加值商品以開創經濟商機，藉由推動數位典藏國家型科技計畫，皆能提供大量的數位資訊，做為發展各產業界的應用基礎，引領國人邁進二十一世紀文化大革命。

　　數位典藏工作團隊深切盼望在這具代表性的人類史轉捩點上能有您的共同參與和見證，在每年一度的數位典藏授權暨成果展上能與您共享豐碩的典藏成果，為數位台灣奠定完善基礎，以促進國內產業升級，進而提升國際競爭力。

　　為配合政府的「挑戰2008：國家發展重點計畫」之「數位台灣計畫」，透過數位典藏保存豐富的文化資產，進而推動國家文化發展之方式已行之有年。數位典藏似乎已成為一個逐漸普及的概念，從國家機構到私人典藏等，無不體認到數位化後產生資訊快速流通之便利性，同時更感受到其加值應用背後所帶來的無限商機。但是在多數的數位典藏成果中，我們卻也發現諸多單位典藏品數位化的程度與內涵不一，甚至數位典藏的意義有時僅成為狹隘的網站架設與圖像呈現，而忽略了其中資料建置的系統化與完整性。這樣的缺失我們很容易可以從數位典藏成果網站中發現。

　　一般數位典藏的成果網站呈現方式分為前端入口服務網站與後端的資料庫、維護管理等系統兩方面。入口網站的人性化設計、豐富的資料連結以及與使用者的互動模式等是決定該網站使用率高低的重要因素之一，但我們必須進一步考量到，數位典藏的主要目的是確保數位資料的可用性、持久性以及智慧整合性 ，因而系統內部資料的完整與通用性自然才是數位典藏內涵之精髓，所以倘若在數位化過程中沒有經過縝密的計畫與思索，對於後設資料的選取或是在影像處理等流程上不夠完善，將會影響後續的資源整合工作。未來政府與民間單位的典藏成果有可能走向整合，屆時，在系統更換或資料庫進行整合時，才發現彼此在數位化進行的過程中差異性極大，或是在後設資料的處理上不夠周全等，這些都將導致許多工作流程必須重新作業，造成資源浪費。

　　因而在現階段致力於推廣數位典藏成果之同時，除了重視典藏品數位化後所帶來的商業利益，對於數位典藏本質之認識與流程發展之推廣也不容忽視，如此才能真實體現以數位典藏作為教育資源分享與文化精神傳承之初衷。

　　數位典藏國家型科技計畫（http://www.ndap.org.tw）自民國九十一年成立以來，主要參與單位為國內重要典藏機構，有中央研究院、國立臺灣大學、國立故宮博物院、國立自然科學博物館、國立歷史博物館、國家圖書館、國史館、國史館臺灣文獻館等八個機構，含括人文、社會、科技、自然等領域，希望藉由國家型科技計畫的執行，將這些機構的典藏物進行數位化，以廣為流傳應用，並相互交流典藏技術。

　　就其下的內容發展分項計畫為例（http://content.teldap.tw），除了針對原參加國家型科技計畫的重要典藏機構調查典藏情形及記錄數位化工作流程外，後更開放一般收藏單位或個人，以徵選方式加入本國家型科技計畫（為公開徵選計畫），進行典藏品之數位化。在此公開徵選計畫執行的過程中，陸續發現部分入選單位的工作人員缺乏數位化工作的技術，以及建置數位化媒體素材管理展示平台的能力，導致最後產出的成果品質各不相同，加上申請國科會計畫有資格的限制，一般收藏者或單位須與國科會受補助機構之編制內專任教學研究人員合作申請，也使得民間收藏文物不易與國人分享。

　　匯集整理國家專業典藏單位的文化資源及數位化經驗固然重要，但質與量畢竟有限，更多的文物是散落在民間，在缺乏管理的情況下，這些文化資產易隨著時間的流逝而消失。日前曾搜尋到一日本網站（Web魚圖鑑，http://forum.nifty.com/ffish/zukan/），提供平台讓使用者檢索魚類相關資料，更開放給一般民眾投稿標本照片，集眾人之力，增加資料庫內容，加強網站的可看性及實用性。數位內容不光靠個人或是某一單位就能獨力完成的，它需要大家無私的分享，以及日積月累的經驗提供，才能將更豐富的文化資產做更有效的展示及應用。

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　　由於善本古籍的特性，皆是百年以上的書籍，因此便會遇到各種原件類型、尺寸大小、紙質脆弱等可能影響數位化工作進行的因素，以下彙集傅斯年圖書館、國家圖書館、國立故宮博物院、中研院台灣史研究所四個單位進行數位化的過往經驗，提供古籍數位的的參考。

　　在書況檢查步驟中，發現各種書籍的狀況，包括摺角、破洞、遮字、沾黏、受潮、頁次裝訂錯誤、中縫過緊等問題，輕微者可作簡易處理，嚴重者則需送請專業修補人員進行修復，或者考量時間、經費甚至書況確實無法數位化等因素，暫不進行數位化。本文先介紹數位化工作中的問題與如何排除，對於修復工作便不加詳述，但文物修整、復原工作亦是文物保存中不可忽視的一環。古籍數位化的方式主要分為數位掃描與數位拍攝，檢視書況時即需考慮以何種方式進行數位化。

古籍形式眾多包括文書、卷軸、奏摺等，針對外觀、內文數位化方式亦各可選擇不同數位化方式：

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內容發展分項計畫/呂俊毅

　　 國家科學委員會「數位典藏國家型科技計畫」自民國91年1月1日開始推展，目標是將國家珍貴文物典藏數位化。計畫下設有內容發展分項計畫、技術研發分項計畫、應用服務分項計畫、訓練推廣分項計畫；並與中央研究院、國立台灣大學、國立自然科學博物館、國立故宮博物院、國立歷史博物館、國史館、國史館台灣文獻館、國家圖書館、台灣省諮議會等九個政府機構共同合作，進行數位典藏的工作。

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　　5月27日下午赴立法院參加生平的第一次公聽會，主題是有關台灣文化創意產業未來的發展，會中邀請了政府單位、相關的工會團體代表進行討論，並以韓國的經驗為例探討我國是否有可學習、改進之處，經由這樣公開的討論了解各界所面臨到的問題及需求，這樣的用心是很令人讚賞的。但在討論之餘不禁讓我想到是否大家都只一昧的往前想，是否曾有過往回看呢？

　　現代人只想著要修正過去邁向未來，但在邁向未來的同時是否有注意到過去存在的價值性？以音樂為例，在二十一世紀的現在每天都有上百首各類型的音樂產生，但還是常聽到老一輩的人說”老歌聽起來還是比較有味道，有種百聽不厭的感覺”，這些資料是否真有我們重視的價值呢？我們要如何將這些珍貴的資料保存下來並且繼續流傳，這可是一項重要的課題，也就是「數位典藏」存在的真正意義。利用新技術將舊有的資料保存下來，賦予舊東西新的生命，不僅可再次利用也可以作為台灣各年代文化象徵的代表。「數位典藏」這個名詞也是因為接觸了這份工作才聽到的，起初對它僅就字面上的意義有所認知，不知背後所隱藏的真正功用是智慧及記憶的保存，因此我們必須認真的思考「數位典藏」能為社會帶來的價值是什麼？？藉由這次的會議啟發我對數位典藏有更進一步的期望，因此也賦予我更大使命去完成這個任務。

內容發展分項計畫/謝筱琳

　　文物典藏數位化之前，一般常設單位整理檔案的例行工作為掃灰去蟲、修裱、編目建檔、撰寫摘要，以及影印副本備存、彙整出版；典藏數位化之後，影印為影像掃描(或攝影)取代，紙張化作數位影像，珍貴檔案終於擺脫冰冷庫房躍然網上，提供隨時隨地的查詢鑑賞。

　　數位典藏的檔案整理工作和傳統館藏的整理工作相比，在例行工作上面沒有太大的改變，唯一的改變就是增加了資訊科技的應用，譬如數位影像的製作、後設資料的著錄，以及資訊系統的建立和管理，而這些「數位」工作對於許多文史工作者佔多數比例的典藏單位而言，不啻是一個重大的挑戰，或是額外的負擔；因此，將部分工作委託外部廠商承包辦理的委外製作(簡稱委外)，就成為多數單位進行數位化工作的選擇方案之一。

　　中央研究院歷史語言研究所明清檔案工作室，自民國十九年起著手進行清代內閣大庫檔案的整理工作，並於民國九十年加入數位典藏國家型科技計畫，典藏歷史久遠。工作室有專任助理十二名，典藏檔案文書約三十一萬件，基於部分人員、成本與時間壓力等考量，工作室很早就已洞察先機，將一些數位化工作委外製作，因而獲得不少意外的回饋，以及寶貴經驗的累積。

　　為蒐集委外相關知識，作為其他計畫、單位或個人規劃委外工作的參考依據，數位典藏內容發展分項計畫特別邀請兩位明清檔案工作室的資深助理──任家鳳小姐與林憶梅小姐，專訪她們辦理委外事務的經驗與心得。訪談內容包含決定委外的重要因素、正式招標前的準備、廠商進駐後的行政管理與成品管理，以及收回委外改為自製的因應對策等。

　　任家鳳小姐於工作室服務二十五年，掌管所有大小事物，可稱做工作室的大總管；林憶梅小姐任職十五年，中文系出身，靠著興趣與自修，成為資訊能手，協助管理電腦資訊類工作；兩位皆以自我的學習以及工作經驗，針對委外作業，提出獨特的見解與建議。

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內容發展分項計畫/謝筱琳

　　數位時代，現代人不用再和唐三藏一樣到西天取經，只消坐在家用電腦前，任何佛教經文、孔孟儒說或是道藏符令，就能彈指即現，二十一世紀的「新絲路」隨數位科技與網際網路，應運而生。數位典藏國家型科技計畫內容發展分項計畫，協同中央研究院歷史語言研究所禮俗宗教研究室，於2006年3月7日，假中央研究院歷史語言研究所，舉辦「數位寶典─宗教文獻數位化工作經驗交流會」，特邀台、日兩界，儒、釋、道三家，共享宗教文獻數位方面之工作經驗。

　　座談引言人，日本京都大學人文科學研究所莫尼卡副教授(Dr. Monica Esposito)與維習安副教授(Dr. Christian Wittern)，從研究與技術兩面，介紹京都大學「道藏輯要」全文數位化計畫。中研院亦有中國文哲研究所李豐楙教授領軍，中研院計算中心協助建置的「道藏資料庫」。李教授助理張超然先生表示，目前《全藏》已輸入完畢，其中三分之一完成初步標點，另五百萬字(約八分之一)內容已提供線上免費檢索。

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