參、前置作業

 

此項作業是在正式進行實體物件數位化工作之前的各項準備工作，主要工作是了解典藏物狀況與數位化工作流程及方式的規劃。包括文物整理、數位檔案規格制訂、檔案命名確認、數位化方式選擇以及工作人員安排等事項。

 

一、 文物整理

 

不管是大型典藏機構，或是一般私人的收藏，在數位化之前，都需先整理典藏的文物，瞭解文物種類、數量、保存狀況、重要性等，方便後續數位化工作的規劃與推展。

 

（一）文物盤點及製作清冊

藉由此項工作的進行，可瞭解目前典藏的數量及文物狀況。因各館的典藏政策不同，大致會有兩種情形可取得清單。

1. 向管理典藏物的工作人員索取典藏清冊，初步了解文物的情形。

2. 親自參與盤點，對於部分特殊狀況，或是原本清單不合宜之處，可加強清冊上的註記項目。

 

不論採取何種方式取得清單，清單上的欄位項目對於後續的數位化工作規劃，以及後設資料的設計都有部分的影響。因此，在清冊上除了有典藏物的典藏編號、品名、作者等基本文物資料外，亦可對於文物的保存狀況，是否修繕，皆可做為註明的項目，以減少挪動到文物為原則，盡量能於盤點時，將需記載的文物資料做最完善的登錄。

 

（二）選定數位化物件

進行文物數位化工作，在經費許可下，當然期望能將擁有的典藏品全數數位化，倘若執行上有困難，可從以下幾個方面來安排文物數位化的優先順序，並在清冊上做相關的註記：

 

1. 典藏品的評等度，如國寶、重要古物等教育部標準、機密程度等等。

2. 典藏品的珍貴度，例如該文物具有獨創性、稀有性、時代價值、不可替代性等因素。

3. 典藏品的保存難易度，包括脆弱、無法複製拷貝、有消失之虞等考量。

4. 數位化後之成本效益。

5. 數位化後在研究、教育、經濟等層面的應用價值。

6. 其他。

 

在盤點及選擇欲數位化物件的過程中，若遇需修復的畫作，最好儘早與熟識且負責的裝裱師傅請教及修理，避免延誤畫作修補的時機。

 

 

二、 數位檔案規格制訂

 

　　在數位檔案規格的制訂上，需考慮數位檔案的用途以及數位檔案規格的特性等兩個方面。

 

（一）確定數位檔案用途

 

　　在數位檔案規格的規劃上，首先需瞭解數位檔案未來會有何種用途。當然，既然要進行數位化工作，就是希望文物以科技來做另外一種方式的保存，減少原物因經常性的提取造成傷害，並且能更方便的分享給大眾，因此，保存及分享便是兩個很重要的目的。而在分享部分，除了透過網際網路提供瀏覽外，一般便是採行傳統的出版印刷或是製成複製畫。

 

（二）檔案規格的規劃

 

　　在規劃適合的檔案規格，可從檔案格式、色彩模式、色彩深度、解析度[8]與尺寸等方面來考量。

 

1. 檔案格式：影像檔案因電腦平台及處理軟體不同而有許多特定的格式（表3-1），一般數典計畫常見的格式為RAW、TIFF、JPEG和GIF檔。相機原生檔（RAW）因保留著完整未經壓縮破壞的色彩資訊，所以常被作為永久保存影像格式，亦有數位底片的稱號；雖然RAW檔需特定軟體才能處理，但近幾年Adobe Photoshop和ACDSee兩款軟體不斷更新服務，提供各廠牌相機RAW檔的處理功能。不過，就以市售軟體在對拍攝當時各項環境設定參數的判讀功能來說，還是建議使用各廠牌所附贈之軟體來進行處理會較為方便。[9]TIFF檔所儲存的檔案是無壓縮、不失真且具高度流通性，因此，雖然檔案容量較RAW檔大，將此格式作為永久保存，或是做為轉換成其他檔案格式的基礎，是不錯的選擇。另外，如要以網路瀏覽的檔案，則大多使用JPEG和GIF格式為主；永久保存檔案格式的規劃，多以TIFF或RAW為主。

 

表3-1、各種檔案格式特性

資料來源：徐明景著，《數位攝影的技術》，2001年

 

2. 色彩模式：目前經過一些研究結果，多採用RGB三原色為數位顯色；因為RGB色彩模式所能包含的色域比CMYK廣，且拍攝出來的影像最先是透過顯示器來觀察，因此色彩模式的推薦選擇以RGB為主，若有其他用途，如輸出印刷需要CMYK檔等，可再作模式的轉換。

 

3. 色彩深度：此部分與選擇的色彩模式有關係，在RGB色彩模式下，R、G、B三色調各佔8 bits（1 Byte），一般電腦設備的顯色模式所採用的色彩深度為24bits[10]，稱為24bits全彩模式。現今，在市面上的數位產品中，已有CCD能對R、G、B各單色取樣12bits，甚至專業大尺吋數位機背的標準規格，每一單色取樣已提供16bits，因此需要更大的容量來儲存如此圖檔。

 

4. 解析度與尺寸：數位相機所拍攝的檔案畫素是依裝備規格而選定的，因此最後應用所輸的尺寸，是依輸出時的解析度而定。不過，高解析度並不代表著高色彩品質，還必須注重攝影和校色品質的管理，兩者相輔相成才能得到較佳的影像效果。

 

表3-2、畫素與輸出尺寸[11]

　　

 

除了以上的原則外，數位典藏與數位學習國家型科技計畫亦規劃基本的數位化檔案規格（表3-3），以及一般數典計畫成員所使用的規格標準(表3-4)，參與計畫單位可根據此規範及需求，規劃更適合單位的數位化檔案規格，而在制定時也應考量注意以下的事項。

 

(1) 永久保存：不管在檔案格式、色彩模式、解析度等考量，都是要最佳的狀態，但也需考量到數位化設備是否能支援如此高的解析度，關於設備的選擇與規劃將會於後文中介紹。

 

(2) 網路瀏覽：在螢幕上顯示的解析度為72dpi，只要設定影像在螢幕上顯示的尺寸大小，單位以pixels/inch計算，例如640×480、1024×768等，以未來系統展示可能的影像尺寸來作規劃。

 

(3) 數位典藏為一次性的工作，故在檔案規格建立的同時，應將眼光放遠，以避免後續因檔案規格不夠高，變成加值運用的絆腳石。

 

表3-3、數位典藏與數位學習國家型科技計畫檔案規格

 

 

表3-4、建議之檔案規格

 

 

（三）複製畫製作規格

在前文中有提到「保存」及「分享」是數位化工作中兩個重要的目的，而書畫數位化典藏品，未來應用於出版圖錄或複製畫的機會相當高，也因為這樣的特殊性，建議將檔案規格的制訂標準提高，為未來的加值運用做準備。

 

　　複製畫製作的目的，在於追求與原畫作幾近相同的擬真效果，所以需要極高的檔案規格才能符合這樣的要求；在進行數位化的過程，也建議能將拍攝完成的數位檔案進行打樣工作，以確保數位檔案色彩的正確性與滿意性。

 

　　參與單位亦可參考「故宮書畫數位典藏子計畫」(表3-5)與「華岡博物館-近現代珍貴文物數位典藏系統之研製」(表3-6)兩個計畫，目前用於各種用途的檔案規格；不過就如同前文所述，還是需以各參與計畫的典藏目的來規劃，才能設計出更適合單位的數位化檔案規格。

 

表3-5、故宮書畫數位攝影之影像檔規格

 

 

  

表3-6、華岡博物館數位攝影之影像檔規格

 

 

 

三、 檔案命名規則

　　數位典藏會建立的檔案非常多，檔名設定的考量也包括全國一致性、關聯性，機構特殊需求，以及物件特性等因素。在國家文化資料庫中有規範一套檔案命名原則及檔名結構，且此規範適用國家文化資料庫中所有類別的典藏品，包括繪畫類美術作品，因此可適合做為檔名規劃上的參考。在檔案建立之初最好參照檔案命名原則，而此原則主要包含[12]：

 

(一) 可由檔名辨識資料的提供是由那一個公、私立單位或個人所提供。

(二) 此命名方式可支援同一物件之多種檔案格式及使用目的。

(三) 此命名原則在系統中，每一數位資源皆有其唯一之檔名。

(四) 檔案名稱須與Metadata相結合。(請見後設資料規格書篇章之介紹)

(五) 能符合各種網路資源的命名規則。

(六) 能與國際相關資料的命名方式結合。

(七) 必須符合下列規則：

 

1. 使用ASCII code命名。

2. 檔案名稱一律使用半形英文小寫及數字構成，不可使用中文或全形。

3. 須符合電腦各作業系統之命名規範，請參考表3-7。

 

(八) 檔名結構與內容說明：

1. 單位代碼–物件類別–物件代碼–多部份之序號–用目的 .附屬檔名

   

2. 以上五段皆為必備，各段間以“-”(dash)作為分隔符號。

 

 

表3-7、各作業系統之命名規則

資料來源：嚴世傑、金子葳等譯，《計算機概論》，2004年

　　

 

四、 選擇數位化方式與影像數位化技術標準

 

　　以參與書畫主題小組的單位實際作業情況為例，較為常用的數位化方式有以下幾種：

 

（一）傳統相機拍攝正片後掃描：故宮博物院及歷史博物館兩單位，在尚未進行數位典藏計畫之前，為了館方出版圖錄等因素，便以傳統相機拍攝彩色正片。因此，在數位化過程中，將這些已經拍攝好的正片再加以利用，委託廠商以高階滾筒掃描機進行分色掃描。

 

（二）數位影像直接拍攝：目前參與書畫主題的四個單位，均有進行數位影像直接拍攝，所使用的設備均為傳統相機（4×5等中片幅專業相機）搭配數位機背來進行拍攝工作。

 

（三）影像數位化技術標準：為了使數典成果在未來都能順利的進行加值應用並與國際交流，也有計畫在數位化過程中導入「影像數位化技術標準」，亦即包含影像生產、處理、輸出與儲存有關的技術標準。[13]目前已實際應用在數位化工作流程中的有ISO3664：影像與印刷物的觀察環境規範、ISO12233：檢測影像數位化設備的解像力規範以及ISO12647-2：影像印刷標準規範。

 

　　雖然傳統相機有其拍攝上的優點，但底片的購買、保存及委外掃描的成本考量上，都是比數位影像直接拍攝來的高，且所花的時間也比較多；再加上目前數位相機之畫素與功能也逐漸提升；經實驗證實，高檔的數位攝影品質已不輸於傳統攝影。因此對於從事數位化工作的單位，如果沒有特殊考慮，建議採行數位攝影直接拍攝。

 

　　在各單位所使用的數位影像直接拍攝的設備中，數位機背又有分為掃描式及one shot[14]兩種。數位掃描機背的優點是可以獲得較高品質的數位檔案，對於複製畫或其他輸出印刷的有很大的幫助[15]，但是因為是以掃描的方式進行，因此取得一張影像檔的時間會比較長，且在拍攝的時間內不能有任何震動，或是異物從鏡頭前經過，如此就得重新取得影像，而one shot的機背就不會有這樣的困擾，加上現在數位相機或機背的感光元件CCD技術的精進，攝得的影像一樣也能做輸出等應用。所以，建議使用相機one shot的方式進行數位化工作。

 

五、 人力規劃

 

雖然每個單位的制度不同，擁有的人力資源也不一，但大體上可從以下兩方面來安排人力運用。

 

（一）原單位內編制人員：單位內編制之相關專業人員，對於單位內的運作及文物內容有一定的認識以及具有專業技能，特別是在前置作業與後設資料規劃的工作上，會有很大的助益。

 

（二）外聘人員：

 

1. 技術人員：主要是指對於數位化技術及資訊科技學有專精之人員，如專業攝影師、資料庫、網頁設計等人員。

 

2. 著錄人員：對於文物資料庫的後設資料的建置，也需有專業人力將文物資料一筆筆鍵入系統中。

 

六、 委外製作

 

數位化工作的進行可分兩種，一種為自行數位化，另一種就是委託專業單位外包製作（簡稱委外）。

 

各計畫委外主要的考量因素，主要有以下幾種，包括單位內專業人力或設備不足、節省計畫成本、提高數位化工作流程效能、以及數位產出品質控管等，書畫主題的數位化工作的委外與否，大致可從下列兩個方向來做考量：

 

（一）自我缺乏技術，專業委外

書畫的數位化工作，都是以拍攝的方式進行，不過攝影是一門很專業的技術，在計畫執行的有效期限內，很難在計畫內購置專業設備並培養一批專屬的人才來拍攝，因此委外給專業的公司或攝影師，能將數位化的工作做得更好、更專業。

 

（二）成本未必較低，但效益比自己做好

由於書畫數位化典藏品，未來也許有出版圖錄、複製畫等加值應用的機會，故典藏級的數位檔品質要求一定要比一般數位化規格高出許多，所以在計畫考量委外時，可以將這部分一併列入考慮；雖然成本不見得會比較低，但出來的數位檔品質若是優於自行數位化的話，委外對計畫單位來說會比較好。

 

委外的原因不同，預期獲得的效益也相對不同，中間使用的方法也不會相同。但最終還須依照各計畫數位化之目的與需求，並綜合以上的考量因素來評估計畫是否要委外製作。

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[8] 解析度(Resolution)，是指一單位長度內排列多少單位的數值，可分為兩種形式。一為畫素（Pixel），意指取樣輸入時影像記錄到的畫像元素，用於顯示器或數位相機解析度單位，以英吋為單位來計量(Pixel Per Inch)，簡稱ppi；另一為質點（Dot），是指實際呈現出影像的有形實體，用於掃描器與印表機解析度單位，同樣以英吋來計算(Dot Per Inch)，簡稱dpi。

[9] 數位單眼兩大廠牌Nikon和Canon在處理RAW檔時所使用的軟體分別為﹝Capture NX﹞和﹝Canon Digital Photo Pro﹞。

[10] 因各單色佔8 bits，故RGB全彩就是8bits*3=24bits。

[11] 以320萬畫素為例，欲輸出300dpi之尺寸計算方式：(2048/300)×(1536/300)=6.8×5.1。表格中列印尺寸的部分，仍以英吋為單位，公分的部分是為了方便國內一般使用習慣而換算出來，僅作為參考之用。

[12] 〈行政院文化建設委員會國家文化資料庫數位化檔案命名原則〉，檢索：2008年12月，http://km.cca.gov.tw/download/數位檔案命名原則_v20(20040608).pdf。

[13] 張志光著，〈數位典藏計畫影像品質管理之探討〉，數位典藏技術工作組織網站，檢索：2009年1月，http://datf.iis.sinica.edu.tw/Papers/2006datfpapers/37.pdf。

[14] one shot是指相機快門閃一次能將影像作擷取的動作。

[15] Harald Johnson著，《數位列印/輸出聖經》，邱芳信譯，旗標出版，2005年，3-23頁。

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