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正片數位化工作流程指南

Tags: none 發表: 2008-07-15, 點閱: 31,818 , 加入收藏櫃 ,

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壹、前言

一、引言

二、參考標準與撰寫目的

一、引言

世界攝影歷史上，第一張可以攝影成像的圖片，在公元1826年夏天，由法國攝影術和印刷製版發明者，尼埃普斯（Nicephore Niepce 1765－1833）在實驗室中製成。公元1839年，法國人畫家達蓋爾（Louis J M Daguerre 1789–1851）發明「銀版攝影技術」正式問世。在公元1839年1月9日於法國科學學會上宣佈他的傲世大發明。人類歷史上第一個成功的發明攝影技術，並命名為「達蓋爾照相術」。他把一塊塗有碘化銀的銅版上曝光，然後用水銀蒸氣燻沐，生成碘化銀薄膜而為感光面。在自製的照像機內將已發明可以感光的版，讓它經由透鏡投射光影，作曝光，再用設計的汞顯影箱以汞（水銀）蒸汽顯現影像出來，又置在食鹽水（後改作大蘇打）中定影。竟就能形成永久性的影像照片。

「達蓋爾照相術」在達蓋爾發表會場上，有位奧國教授愛丁斯豪森，立即發現達蓋爾所用鏡頭大約僅f/17的亮度，所聚集光線不足夠。散會後，即告知友人奧地利學者，維也納大學數學教授佩茲法爾博士（Petzval 1807–1891）。經佩氏以數理精算設計，加上製造鏡頭商福克特連德（Voigtlander 1812–1878）合作，整年後，於公元1840年製造出更好鏡頭（佩茲法爾鏡頭）的攝影機。鏡頭聚光約為f/3.6是達氏鏡頭的16倍聚光亮度，更甚是曝光時間也縮短到1/4分鐘之內。因佩氏計算設計出，有名的相對孔徑為1: 3.6的佩茲法爾鏡頭，使銀版攝影技術，從適合拍人像也因有廣角效果，又適合拍攝風景與建築物，而為科學方法的鏡頭設計，開了先例。此後約長達有六十年之久，佩茲法爾鏡頭成為攝影家們必有的鏡頭。故佩茲法爾亦被攝影界，譽為新攝影術創始者。因製造鏡頭商福克特連德，在德國設廠製造，並研發出的攝影鏡頭，品質良好，備受世人樂予使用，兼而建立起德國在照相器材工業上的名譽。

公元1841年6月10 日，英國皇家學會會員塔爾博特（Fox Talbot 1800–1877）在學會，發表了「塔波紙照相術」。翌年，獲得英國皇家學會獎章。方法是，塗以適當硝酸銀液的紙，浸泡碘化鉀液中，讓紙上生錪化銀。以此感度低，置久不易生變的銀板，再用硝酸銀、醋酸等，浸之於暗處令乾。此紙感光甚強，即可放置相機中曝光照像。拍照後用酸液顯影，用溴化鉀液定影，則完成世界上第一張紙質的「負片」。此負片，卻可再印洗出多張紙像片。後經改進，此法，更大受人們喜愛。

塔爾博特是英國化學、數學、物理、考古學家，尤其是攝影先知者。以發明「塔波紙照相術」而著名。如果此法早公諸於世，他就取代達蓋爾成為「攝影之父」。因他在公元1839年1月25日，就向皇家科學會，介紹了他的拍攝「負片」，再洗印出「正片」的攝影照相術。也是現代拍攝出負片，再洗印出正像片，「攝影照相之程序」的由來。

「達蓋爾銀版照相法」的優點，鮮明清楚，但一次只能照一張像。「塔波紙照相術」雖可得多張，但紙底片有紙的纖維影響，所得像卻不明細。所以，在公元1847年10月，法國陸軍官尼普斯的堂兄弟維克托（Niepce de St Victor）與於巴黎大學，發表了使用玻璃板上的蛋青加一些感光材料，製成感光板，放入相機中照像，再用塔爾博特所用的液劑來現影而製成負片。其在風景、建築物、以及繪畫複製上好使用。尤其透明度，更適合幻燈片及以立體攝影機用，促進公元1849年，美國人萳珍海（Langenheim 1807–1874）發明了幻燈片機，公元1850年，法人費瑞（Ferrier 1811–1889）發明了立體攝影機。這就是「正片」的由來。[1] 九十年代，計算機技術、通信技術以及建立在計算機和通信技術基礎上的網路技術迅速發展，特別是1993年美國宣佈建立國家資訊基本建設NII (National Information Infrastructure)後，全世界許多國家紛紛跟進，因而大力地推動了網路技術的發展，使網路技術進入了一個嶄新的階段。目前，以美國為核心的高速互聯網路即Internet已經形成，Internet儼然已經成為人類最重要的、最大的知識寶庫。

由於各種資訊和網路技術的蓬勃發展，知識的保存與訊息的交換方式也逐漸朝向數位和網際網路的形式發展，隨著資訊技術的進步，知識的管理、傳承及儲存方式與媒介，也產生革命性的改變。為了順應這種趨勢，台灣自1980年代起，各個公、私單位即陸續投入許多人力、物力，建置數位資料庫。在這一波趨勢裡，由國科會所支持、主導的便有「數位博物館專案計畫」、「數位典藏國家型科技計畫」等。各計畫面對日益增多需數位化的藏品，卻無依循之標準與目標，如此一來，可能造成數位化成果不如預期，數位檔無法再利用等問題，因而乃希望藉由此份報告，分析整合各計畫之相片類數位化工作流程，提供給目前正在進行數位化，或著手準備進行數位化的計畫單位一些參考。

國科會所主導的「數位博物館專案計畫」已經結束，目前正在進行的為「數位典藏國家型科技計畫」，該計畫下又分為五個分項計畫，分別負責的的工作為內容開發、技術研發、應用服務、訓練推廣與維運管理，其中的負責內容開發的「內容發展分項計畫」的主要工作之一，便是負責數位典藏資料之調查與建置。在眾多藏品類型中，不論是文書、器物、正片、檔案、聲音、照片等，這些早期調查人員所蒐集的典藏品因時間久遠且多次裝箱搬運遷徙，物件早已呈現老化而捲曲，再加上諸如破損、褪色、蟲蛀、霉斑水漬等問題，物件狀況急劇惡化。雖然儲放空間不良的問題在委由博物館專業庫房管理後已完全解決，但這些物件在未來仍禁不起大量使用者重複翻閱與使用；然而若以保護物件為由而嚴苛設限使用者查詢的次數與閱覽的時空條件（只能在特定區域與時間內進行查詢），則又與典藏物件所欲達到的教育與研究目的相違背。數位典藏是解決上述矛盾的極佳途徑，將舊有藏品內容及影像以數位化的方式保存下來，並且將藏品資料內容以及影像圖檔，有系統地建入資料庫中，使用者在網路上得以瀏覽典藏品影像內容，並仔細閱讀該典藏品的說明資訊，大大拓展使用者利用的機會與條件，另一方面原始物件也無須再因參觀、觸摸而被頻繁搬動，更能有效延緩其老化、毀損的速率，更以另一種媒材方式呈現和保存藏品資料。[2]

二、參考標準與撰寫目的

在眾多藏品中，挑選影像（相片）物件先進行數位化參考標準的分析與整理的原因為：

（一）擁有照片類型之藏品單位：

在人類學主題小組內的資料類型中，相片類型的典藏品，所佔的比重較大，是為大宗資料，在「數位典藏國家型科技計畫」「內容發展分項計畫」裡，具有人類學類的藏品的單位包括：

中央研究院民族所–台灣原住民數位典藏國家型計畫；

中央研究院史語所–史語所藏民族學調查標本、照片與檔案；

台灣大學人類學系–典藏文物數位化計畫；

自然科學博物館人類學組–台灣原住民民族誌標本典藏數位化；

歷史博物館–國家歷史文物典藏計畫；

真理大學–馬偕與牛津學堂；

清華大學–葉榮鐘全集、文書及文庫數位資料館」之建置；

國立台灣博物館–原住民文物典藏數位化計畫；

屏東科技大學–台灣傳統農耕機具資訊檢索及網路展示設計；

政治大學–民族博物館數位典藏計畫；

國立澎湖科技大學-澎湖的石滬形式與文化。

實際擁有相片類型典藏品並進行數位化的單位則有：

〈表一：人類學組擁有相片類藏品單位〉
計畫單位	藏品類型
中央研究院民族所	田野照片影像資料
中央研究院史語所	中國西南少數民族田野照片
台灣大學人類學系	田野照片
自然科學博物館人類學組	台灣原住民民族誌標本影像資料
真理大學	馬偕相片等相關影像資料
屏東科技大學	傳統古農具及作業相關影像資料
國立台灣博物館	台灣原住民早期民族學照片
國立台灣博物館	東南亞/大洋洲早期民族學照片
國立澎湖科技大學	石滬影像

奠定在這樣龐大的資料量下，故本文將選擇相片類的藏品先進行分析研究。

（二）優先整理相片類藏品的原因：

相片數位化工作與其他藏品相較之下，除了藏品最豐富之外，亦相較於其他類型藏品的數位化工作省去了許多較為繁雜的原件修復的工作，例如檔案文書類的裱褙、考古原件的清洗與修復，所以相片類的藏品多半為計畫選擇優先進行數位化的藏品類型。就資訊接受度而言，圖像影音資料也比文字資料更容易地被大眾所接受與推廣應用。對於研究學者而言，照片本身，保存了相當多的內容資訊，照片數位化進行的越快，參考研究資料也就越豐富。基於這些考量，選擇優先整理分析相片類的數位化工作流程參考標準。此份參考標準是針對人類學家的田野調查照片、早期生活紀錄的老照片與部分的檔案照片等，進行整合分析，希望能對整個數位化的工作流程與每個工作環節，例如數位檔的檔案規格、數位化工作使用設備、數位化工作進行流程，與資料保存等相關的問題，提供一些基本之標準。

三、相片類藏品介紹

早期的相片類藏品，由於產生於不同時期、不同影像發展階段的緣故，所以相片的大小、種類均不相同，且同一時期，不同的生產廠牌，所生產的相片規格與尺寸也略有差異，不同類型的相片，所選擇數位化的方式與設備技術也略有不同。大抵來說，目前典藏單位所典藏的相片類型大多可分為以下四類：

（一）照片：使用感光相紙顯影，分黑白和彩色相紙，經過層層藥水的浸泡而顯像，早期多用手工沖洗，現在多為機器自動沖洗。目前的快速沖印系統，稱為銀鹽系統，使用機器處理，顯像過程是一種化學反應，簡單的沖印過程為相紙曝光→強鹼顯影→強酸定影。

（二）負片〈底片〉：以聚酯或纖維素醋酸為基底的底片，乃一般沿用至今的35mm膠卷式底片，但尺寸略有不同。其軟片盒均會印上「 COLOR」英文字。例如：FUJICOLOR、KODACOLOR、AGFACOLOR等等。以前其僅有「日光片」一種，但現已有少數軟片公司，開發專業用「燈光型」彩色負片。負片優點：曝光寬容度較大，大約 ±1.5 格，且沖洗方便。負片缺點：色彩易偏且存放時間較短。[3]負片第一次沖洗出來時為互補顏色，和真實色彩有極大的差距，故不能直接觀賞，必需另外沖洗成照片後才能觀賞。

（三）乾版負片：基底材質為玻璃的底片，通稱為「乾板」，由於以易碎的玻璃為基底，如果處理不當，就很容易碎裂或破掉，數量較少，目前擁有這類型的典藏單位為台大人類學系和中央研究院歷史語言研究所考古組。

（四）正片：即一般俗稱的「幻燈片」，其軟片盒均會印上「 CHROME」英文字。例如：FUJICHROME、KODACHROME、AGFACHROME等等。因攝影光源之不同，彩色正片又分為「日光片」(Daylight) 與「燈光片」(Tungsten) 。正片優點：色彩較負片飽和且不易偏色，存放時間較負片長久。正片缺點：曝光寬容度較小，大約 ±0.5 格。

正片的好處在於可以真實地記錄拍攝當時的狀況，燈光片或是其他特殊片，不在此列。正片沖洗出來後，軟片上的影像和實際上的影像顏色相同，無需再進一步沖洗就可以觀賞。觀賞時通常需要放大或投射器材，例如幻燈機，所以正片通常稱為「幻燈片」，但實際上正片沖洗出來的才是「幻燈片」，還沒沖洗的原件應稱為正片。

這些物件數位化的方式大多為了翻拍、數位翻拍及數位掃描等方式，此份參考標準將以「正片」為主軸，介紹翻拍、數位翻拍及數位掃描之工作及後設資料庫建置等相關數位化工作。本文數位化工作流程參考標準將以下列四大內容方向依序論述：〈一〉數位化方式之選擇與規畫〈二〉數位化工作之流程介紹〈三〉資料庫及網頁之制定與建置〈四〉預期效果與未來展望

最後，附上Fuji及Kodak彩色軟片之特性及用途表。[4]

表二：富士一般用彩色正片。
富士一般用彩色正片(CONSUMER REVERSAL FILMS)
軟片名稱	感光度(ISO)	軟片尺寸	特性和用途
SENSIA 100 日光型(RD)	ISO 100/21度	135/36張	具有細微的粒子及極佳的鮮銳度、忠實色彩再現，對於長時間曝光增減感特性表現優異。
SENSIA 200 日光型(RM)	ISO 200/24度	135/24張/36張	具有微細的粒子、色彩自然，使用小光圈增加景深，適合於投影用幻燈片及增減感處理。適合於捕捉快速運動、比賽活動……等。
SENSIA 400 日光型(RH)	ISO 400/27度	135/24張/36張	適合於捕捉、比賽活動或在微弱燈光下拍攝及用小光圈增加焦點深度。有優良的微粒性及鮮銳度、自然豐富的色彩再現、階調平衡及相反則不軌特性良好。

表三：富士專業用彩色正片。
富士專業用彩色正片(PROFESSIONAL REVERSAL FILMS)
軟片名稱	感光度(ISO)	軟片尺寸	特性和用途
VELVIA 50 (RVP) 日光型	ISO 50/18度	135/36張/100呎、120/12張、4×5/10張、8×5/10張、QUICKLOAD	適合拍攝風景照片、流行服飾、產品等。可應用製作高品質放大照片。具有最細膩微粒子及最高鮮銳度之高品質，在灰色平衡、色彩再現之表現，都令人十分滿意。
ASTIA 100 (RAP) 日光型	ISO 100/21度	同上	特別適合時尚之攝影、人像攝影、商品攝影等，細膩的微粒子、高鮮銳度及忠實的色彩。階調再現性良好、增減感特性及相反側不軌特性均有非常好的表現。
ROVIA 100 (RDP II) 日光型	ISO 100/21度	同上	適合拍攝工商產品、服飾及風景攝影……等。細膩的微粒子、高鮮銳度及忠實的色彩。階調再現性良好、增減感特性及相反側不軌特性均有非常好的表現。
PROVIA 100F (RDP III) 日光型	ISO 100/21度	同上	100度正片中最細膩的粒子，顏色飽和且忠實重現，豐富的色階重現，超優異的相反則不軌特性，曝光時間小於128秒不必補償，曝光在2分至4分之間，需要補償1/3格，迫沖方面，RDP III可-1/2至+2級減感或增感而無損於粒子性
PROVIA 400 (RHP) 日光型	ISO 400/27度	135/36張/100呎、120/12張	適合拍攝運動、比賽活動或微弱燈光下之主體。可應用小光圈以增加焦點之深度。具有極佳微粒之特性、色彩再現自然、豐富的階調、良好的相反則不軌特性、增感處理容易。
PROVIA 1600 (RSP) 日光型	ISO 1600/33度	135/36張	適合拍快動作畫面，新聞攝影、舞台劇……..等。有效增感特性:EI800-4800度。具有微粒品質，色彩再現良好、影像清晰。
RTP 64 (RTP) 燈光型	ISO 64/19度	135/36張、120/12張、4×5/10張、8×5/10張	最適合拍攝產品、室內攝影及平面原寸拷貝。具有細緻的微粒子，良好的相反則不軌特性、忠實色彩現，由明亮處到陰暗處之灰色平衡良好；另外在增、減感時有很高的穩定性。
DUPLICATING (CDUII)	正作正拷貝片	135/100呎、4×5/50張、8×10/50張	對於膚色、暖調色彩以及紅、綠、藍等主要色彩，有極精確及真實的複製再現效果。從亮部到暗部，色彩階調、灰色平衡，即使是二次、三次拷貝，也能保有原稿的風味。

表四：柯達專業用彩色正片。
柯達專業用彩色正片(PROFESSIONAL REVERSAL FILMS)
軟片名稱	感光度(ISO)	軟片尺寸	特性和用途
Kodachrome 25 Professional(KM)日光型	ISO 25	135/36張/100呎、 120/12張、4×5/10張、8×5/10張	適合拍攝風景照片。可應用製作高品質放大照片。具有最細膩微粒子令人十分滿意。
Ektachrome 64 Professional(EPR)日光型	ISO 64	同上	適合拍攝工商產品、服飾及風景攝影……等。細膩的微粒子、高鮮銳度。
PEktachrome 64T Prof.(EPY)燈光型	ISO 64	同上	適合拍攝工商產品、服飾及風景攝影、自然科學攝影、複製……等。細膩的微粒子、高鮮銳度及忠實的色彩。
Kodachrome 64 Professional(PKR)日光型	ISO 64	135/36張、120/12張、4×5/10張、8×5/10張	適合風景攝影與時尚之攝影、自然科學攝影、旅遊攝影……等，細膩的微粒子、高鮮銳度及忠實的色彩
EKTACHROME Professional E100日光型	ISO 100	35/36張、120/12張、4×5/10張、8×5/10張	適合拍攝工商產品、服飾及建築攝影……等。高鮮銳度及忠實的色彩。階調再現性良好、相反側不軌特性均有好的表現。
EKTACHROME Professional E100S日光型	ISO 100	35/36張、120/12張、4×5/10張、8×5/10張	適合拍攝工商產品、時尚及建築、目錄、廣告攝影……等。高鮮銳度及忠實的色彩。階調再現性良好、相反側不軌特性均有好的表現。
EKTACHROME Professional E100SW日光型	ISO 100	35/36張、120/12張、4×5/10張、8×5/10張	暖色調色彩飽和，適合適合拍攝工商產品、時尚及建築、目錄、廣告攝影適合拍攝運動。具有微粒品質，影像清晰。
EKTACHROME Film E100VS日光型	ISO 100	135/36張、120/12張、4×5/10張、8×5/10張	最適合拍攝產品、室內及風景旅遊攝影。具有細緻的微粒子，由明亮處到陰暗處之灰色平衡良好；顏色最鮮豔飽和的100度正片，優異的相反則不軌特性，曝光時間小於10秒不必補償 100度軟片中銳利度最高，採用柯達T微粒技術在增、減感時有很高的穩定性。
EKTACHROME Professional E200 日光型	ISO 200	135/36張、120/12張4×5/10張、8×5/10張	可增感至800度至1000度，色彩飽和，適合拍攝運動。
EKTACHROME Professional (EPD)200 日光型	ISO 200	120/12張	適合拍攝時尚攝影等。
EKTACHROME Professional(EPJ)320T燈光型	ISO 320	135/36張、120/12張4×5/10張、8×5/10張	適合室內、婚禮、宴會、舞台、夜晚微光下使用。
EKTACHROME Professional (EPL)400X 日光型	ISO 400	135/36張、120/12張4×5/10張、8×5/10張	適合醫療、新聞、婚禮、<目錄>宴會、舞台、夜晚微光下使用。
EKTACHROME Professional (EPH)1600 日光型	ISO 1600	135/36張	適合微光、高速、長鏡頭、適合運動攝影。

<目錄>

[1]孟博，世界攝影歷史，

http://www.photosharp.com.tw/photosharp/NewsSearch.aspx?Title=

&Main_Cate=0&Sub_Cate=14&Brand_Id=0&Equipment_Id=0&Product_Id=0&Lang=0&Page=3。
[2]黃宛瑜、蔡淑韻，〈史語所「民族學調查照片資料庫」後設資料之擬定〉，收錄於《人類學知識的數位典藏與加值應用研討會》，2004年5月。
[3]李穆彰，彩色正片與彩色負片的種類與特性，http://www.tps.org.tw/report/2002/01.htm。
[4]李穆彰，彩色正片與彩色負片的種類與特性，http://www.tps.org.tw/report/2002/01.htm。