拓展台灣數位典藏 » Blog Archive » 正片數位化工作流程指南

正片數位化工作流程指南

Tags: none 發表: 2008-07-15, 點閱: 30,281 , 加入收藏櫃 ,

列印 ,

轉寄

想加入的書籤:

書籤網站 http://www.hemidemi.com/

肆、物件數位化程序

一、正片數位化工作流程
 二、原件保存與修護

數位化的基本條件，以不傷害藏品原件為原則，並以原藏品忠實呈現為數位化的基本要求，達到數位典藏上高畫質、高品質的影像製作。

一、正片數位化工作流程

（一）清點並整理原件

由於大部分的數位化計畫，資料與藏品的數量都極多，因此，進行數位化作業的時間會較長，參與的工作人員也較多。為使工作有具體之規則可循，確保工作流程前後之一致性，並保障數位化工作的品質，就各個數位化的環節擬定規格與作業規範是必要的。而數位化的規格以及各種規範，需因應實際藏品狀況、藏品價值、機構對未來的規劃、機構對藏品資料的管理原則而制宜。因此，各典藏機構於規劃數位化作業之前，必須對典藏資料徹底了解，以妥善規劃各種規格與規範。[9]

由於藏品原件多為博物館早年收藏入庫，經過不同時期的變遷，庫藏資料因博物館業務的不同需要與目的，在藏品的登錄及管理上會產生不同類型的影像資料，庫藏原件狀況與舊有資料與清單多數已不相符，所以需要重新清點修補原件，並重新登錄。

1. 整理藏品的第一步為先整理舊資料與舊清冊；

2. 然後再重新清點檢視原件，核對之前預作一份清點表單；

3. 針對相關的影像資料作進一步的核對及註記的工作；

4. 清點時，將狀況不佳的原件，依照受損情況，進行修護，致使原件成為可以保存或數位化的狀況；

5. 透過這樣逐筆的清點註記，讓管理者可以實際清楚藏品的真實情形，也才能確實掌握數位化的藏品數量與原件狀況；

6. 接下來依日期、主題排序，並將標題、來源、時間等基本資料和原件實際狀況，重新製作新清冊，並討論規劃數位化時程進度。

7. 依循新清冊上的藏品基本資料，討論制定metadata的欄位與著手規劃建置資料庫。

何謂Metadata，Metadata即後設資料，而後設資料主要的功能對數位典藏品的提供者、擁有者與管理者來說，後設資料可以協助儲存、控制、管理、散布和交換數位資源。對數位典藏品的使用者來說，後設資料可以協助搜尋、辨識、選擇、詮釋、獲取和使用數位資源。此部份另詳述於本文的後半部。

（二）取件

前置作業準備規劃完成後，接下來就是要實際進行數位化的工作。進行照片數位化工作時，都必須戴上無麻的棉手套處理原件，且手套的質地須細膩，因為不論是凝膠、膠棉還是蛋白的顯影層，都很容易受到指印或騷刮的機械傷害，而且手套還可防止手上油脂或汗水侵蝕原件，並可隔絕汗水的溼度對照片的影響。正片自保存夾取出時，避免片框彎曲或受損，勿以手指觸摸。若片框有受彎、受損，應馬上更換以免夾片。正片若有灰塵，不可直接吹彈，應使用柔軟乾燥的刷子清拂灰塵。並避免將正片放置在陽光下直射、高溫、高濕或不通風的地方作業。取件時，除了手套外，還需佩戴口罩，可防止吸入粉塵或口水噴沾。裝備完成後，向庫房管理人員申請提借原件並簽收，藏品原件提借必須建立提借清單，清單內容包括數位化物件領取與歸還時的登錄、清點、簽收、核對等相關文書作業及注意事項。由於各典藏單位對於文物的保存狀況不一，必須針對提取原件了解其保存狀況，若有損傷或特殊狀況必須將之清楚記載在清單上。提件完成後，仔細清點每次欲數位化的原件與清單，準備進行照片數位化。

（三）設備校調

1. 設備校色：

準備進行數位化前，有個很重要的工作，那就是校色。校色主要是因為螢幕上有許多顏色是無法列印，或是有嚴重的色偏，色彩校正必須是環環相扣的，因為從掃描器、螢幕、輸出到印刷，每一層轉換步驟都有色偏的問題。至於為何會有色偏的問題，原因如下：

(1). 色彩空間不同－色彩空間不同，對於同一顏色所定義的數值會有差異。譬如在A 色彩空間有一R：56 、G：43、 B：21 的顏色，同樣的顏色在B 色彩空間卻為R：52 、G：45、 B：28，如果將A 色彩空間的數值質直接對應到B 色彩空間，則會出現不同的顏色。

(2). 設備的差異－就如同底片一樣，一般都認為富士的軟片較適合拍風景，而柯達的軟片較適合拍人像。這是底片感光乳劑的差異。而掃瞄設備的CCD 就如同感光乳劑，其詮釋顏色的能力也不盡相同。

(3). 顯色方式不同－掃描及螢幕都是利用光來產生影像，所以其基本的色彩模式也就是RGB，而輸出則是以YMCK 來表現色彩。

為了解決如此紛亂的局面，國際色彩協會（ICC）建立了一套可以共同遵循的標準，使各家廠商所用的色彩系統可以有轉換依據，進而達到色彩管理的目的。它的作業原理如下：當兩個不同國籍的人要互相溝通時，必須要有懂雙方的語言的人來翻譯，才能使意思正確的傳達。同樣的，當兩個不同的色彩空間必須互相配合時，也必須要有一個能同時詮釋兩個色彩空間的另一個色彩空間。而這一個色彩空間就必須具備能詮釋所有色彩空間的能力，也就是它能表現的顏色要能涵蓋所有各種色彩空間所定義的顏色。CIE Lab 色彩模型具備了此一要素。

由於CIE Lab 色彩模型的色域可以涵蓋各種色彩空間，所以各種色彩空間的各種顏色可以在CIE Lab 色彩模型裏找到對應的顏色。因此只要CIE Lab 色彩模型固定不動，即使兩個色彩空間對同一顏色的定義不一樣，藉著CIE Lab 色彩模型的顏色，兩個色彩空間就可以將各自定義的同一顏色連結起來。從以上的說明可以得知，各色彩空間與CIE Lab 色彩模型之間的顏色對應關係是兩個不同色彩空間溝通的關鍵。這個記錄對應關係的東西就是所謂的色彩描述檔（ICC Profile）。

但是，有了色彩描述檔（ICC Profile）後，也無法立即解決所有問題，不同的色彩空間，其色域不一樣，各自能定義的數量就不一樣了。當A 色彩空間裏的顏色在B 色彩空間找不到時，就只能找一個最相近的顏色來代替，這就是色彩轉換。任何一種的轉換方式都不是絕對完美，只要色彩轉換一次，顏色就會失真。[10]

所以校色的目的就是為了使數位檔的顏色在電腦螢幕、掃描器與輸出設備上盡量一致，以使原件在掃描時的狀況，充分加以保留，使未來的使用者閱讀到此份數位檔時，可以完全取得和原件完全相同的資訊，並且充分了解掃描當時的原件保存狀況。

色採校正的程序：電腦螢幕校色→數位化設備〈掃描器或數位相機〉校色→ 輸出設備校色〈印表機或印刷機〉。

1. 電腦螢幕校色：電腦螢幕校色要用到一個可以貼在螢幕上的光學儀器，讀取螢幕上特定色塊的顏色值來修正。[11]

2. 數位化設備校色：數位化設備大多為一般平台式掃瞄器與數位相機，掃描器校色必須用該掃描器專用的校正用色卡，數位相機也是一樣，不同的設備，有不同的校色方式，以及設備特性，必須選用正確的方式與色卡進行校色，才能發揮設備特長。藉由比對理論顏色與實際掃瞄得到的顏色來作修正。

（1）一般平台式掃描器，多數使用Kodak Q-13校色板(小) ，兩張一組，內附灰階卡及色彩校正卡兩張，上有尺規長8.5吋，價位1200元，若每天使用，約2個月需更換一次色卡。[12][13]

（2）數位相機系統則一般使用Gretag Macbeth公司所出產的ColorChecker DC 數位相機校色板，價位17,000元、與灰卡，若天天使用的話，需1-2年更換一次色卡，原因為色卡常於室光下曝露，色卡之油墨本身會老化造成校色不準。[14]

3. 輸出設備校色：印表機及印刷機也是相同的，必須執行色彩校正才能在可能範圍內得到最佳的輸出品質。

輸出設備校正-數位化後的應用，大致上可分為以下幾種：

A. 列印：印表機也需執行色彩校正，才能保持輸出的色彩品質一致性，而且所使用的紙張與碳粉或是墨水更換時都必須執行色彩校正的工作。

B. 印刷：為確保印刷品質與原件相同，印刷機也必須執行色彩校正，但是因為台灣目前市場上大部分的印刷機並不支援色彩校正，所以實務上執行有其困難。

C. 網路瀏覽：經過螢幕以及掃描設備的色彩校正後的檔案，可以直接應用在網路瀏覽上。

（四）數位化作業：

1. 掃描：大致上可以使用滾筒掃瞄器掃描、底片掃瞄器掃描、桌上型平台式掃瞄器〈附光罩〉與先將正片沖洗成照片之後掃描等，下面將以典藏單位較長使用的滾筒掃描為例來做介紹。

〈1〉貼於燈箱：正片貼於燈箱上挑選並確認受掃原件，同批受掃原件盡量挑選相近似的色調或同一系列藏品。

圖一、正片選作

〈2〉貼於滾筒：將受掃的正片使用抗靜電刷掃除正片灰塵，並貼於滾筒上，一方面灌油，一方面使用透明賽路路片將正片固定於滾筒上，使正片與滾筒間完全密合，將空氣擠壓出來，同時確保掃描正片後的影像色澤飽滿；掃描前再檢視黏貼於滾筒上的正片是否仍留有空隙。

圖二、貼於滾筒後使用防靜電刷掃除底片灰塵[15]

圖三、正片灌油

圖四、正片貼固(示範者：安耘正)

圖五、檢視是否仍留有空隙(示範者：安耘正)

〈3〉掃描分色：在正片黏貼於滾筒後，裝置掃描滾筒於掃描機上（圖六），為了確保正片掃描無髒污，使用石油醚拭去滾筒上的灰塵（圖七）。掃描作業全程控制在12℃至20℃室溫下進行。接著，啟動高階分色機（圖八），將機器的數值歸零（auto - balance）後，設定原稿的白與黑濃度值，再從觀景窗設定色彩數值（圖九）後，滾筒隨即以每分鐘七千兩百轉之高轉速進行掃描分色（圖十），掃描完成之影像檔暫存至電腦（圖十一）。


圖六、準備裝置掃描滾筒(示範者：安耘正)		圖七、拭去滾筒上的灰塵(示範者：安耘正)


圖八、啟動高階分色機		圖九、設定掃描色彩數值 (示範者：高子超)


圖十、掃描分色		圖十一、影像暫存至電腦 (示範者：高子超)

〈4〉圖檔檢驗：完成掃描的圖檔，操作人員透過電腦畫面修除髒污，並校驗圖檔色彩（圖十二）。校驗圖檔色彩共經三個程序：電腦校色系統、比對附於正片上的色彩導表與灰階卡（圖十三）、比對貼在燈箱上的正片（圖十四），圖檔檢驗即完成。


圖十二、電腦校色系統		圖十三、掃描圖檔比對色彩導表與灰階卡(示範者：李岳龍)


圖十四、圖檔比對正片色彩(示範者：李岳龍)

〈5〉拆筒與清潔底片：將完成掃描的正片自滾筒卸除，放入去油溶劑中洗去正片上的油（圖十五），再夾起晾乾（圖十六），隨後再以石油醚清潔滾筒(圖十七)。[16]


圖十五、清洗正片		圖十六、晾乾正片(示範者：高子超)


圖十七、清潔滾筒(示範者：安耘正)

2. 數位翻拍：

對於數量較少的需求或其他特殊需求，可使用數位相機或數位相機加附數位機背翻拍。拍攝時需注意下面幾點：

（1）必須採用不讓文物有危險性的環境下進行拍攝。

（2）採用冷光源燈來進行拍攝。由於一般傳統攝影燈具〈指連續光源燈具〉帶有紫外線，為了減少拍攝光源長時間照射照片產生的傷害，採用了無紫外線光，5000K至5500K的冷光源燈來進行拍攝。正片翻拍色彩要準確，需從上方打燈。

（3）為了便利印刷與打樣稿顏色校對的需求，於拍攝時將基本的色卡、灰卡與數位用之灰卡及尺規，一同放置拍攝畫面內進行拍攝。

（4）使用測光表調整光的均勻度後，進行光圈與色域空間的一致性確認。

3. 沖洗正片：正片沖洗完後，使用沖洗後的照片來進行數位化工作。若要使用此方法，需仔細檢察送洗完後的照片成品與原件是否有色偏的問題。此做法是最經濟實惠，也是最簡便的正片數位化工作。原因為正片可送至一般相館進行沖洗，利用完成後的照片進行數位化，可輕易得到較高的解析度、與較好的影像效果。[17]

4. 正片數位化工作的委外工作流程，請參考附錄三：台灣大學古文書典藏數位化影像製作規範：針對《岸裡大社文書》。

（五）檢查圖檔

在掃描時，一邊掃描，一邊檢視圖檔是否有色偏，或歪斜。掃描完後，比對貼於燈箱上的原件，檢查掃描圖檔品質，注意掃描時的燈光與檢查圖檔的燈光需一致，這樣是為了避免肉眼所造成的色偏。燈光建議最好以接進自然光為準的6500K頻率的燈泡，目前有生產的廠商有菲利浦和日立。另外經日本印刷學會的實驗結果發現，將螢幕設定在6500K的色溫下，經儀器的測量與換算過後，實際上螢幕的呈現即是5000K的色溫環境，因此建議將螢幕色溫設定在6500K下，也就是等於5000K的色溫環境。[18]

（六）圖檔校調

1. 修圖：由於有前步驟的檢查，所以原則上掃描完是不需要修圖的，除非去邊或為使相片細節清楚，而做影像檔微調。但如果原件的細節，在數位化的過程中需要較大的亮度才能顯現，那必須考量清楚要以色彩為第一優先，還是以清晰的呈現細節為第一優先。

2. 接圖：若有特殊大張的手工沖洗相片，掃描時須使用同一台掃瞄器，注意色差，通常彩色照片不宜使用接圖，因為接圖後，色差較明顯，故建議盡量找大型機器去做掃描。

3. 曲度校正：又稱地理性校正，多用於厚書掃描時，使用影像掃描後製軟體，如Book Restorer，將頁面曲度調整拉平。

4. 合邊：若掃瞄照片時，原件下方有放置裱褙紙，則需裁切影像檔，使其完全符合原件大小。

5. 清析度調整：即銳利化，即上面修圖所提到的，原件的細節，在數位化的過程中需要較大的亮度才能顯現，那必須考量清楚要以色彩為第一優先，還是以清晰的呈現細節為第一優先。

6. 其他：為某些特殊需求而調色，例如海報印製等美術設計。

（七）轉檔

數位檔依命名規則命名並儲存，之後將圖檔批次轉存為所需之格式，中央研究院計算中心多媒體美術設計與資料處理小組，為「數位典藏國家型科技計畫」的參與單位，分析整理出下面的數位檔解析度建議規範：

〈表九：多媒體美術設計與資料處理小組，數位化技術規範〉
數位檔種類	數位檔規格
超高品質格式	R.G.B 24bit（全彩）400~600dpi TIFF（非壓縮）；相當於印刷品質的200 ~ 300 線（高解析度印刷）；適用原稿種類 – 對品質的要求非常精細之原稿、物件；檔案大小 – 100 MB(A4)以上。
高品質格式	R.G.B 24bit（全彩）300dpi TIFF（非壓縮）；相當於印刷品質的175線（圖片印刷品質）；適用原稿種類 – 反射稿掃描、正、負底片掃描、物件拍攝、相片掃描；檔案大小－ 20MB（A4）以上。
網路瀏覽格式	R.G.B 24bit（全彩） 150dpi JPEG（壓縮50%），檔案大小－230kb(A4) ； GLAYSCALE（灰階256）8bit 150dpi JPEG（壓縮50%）檔案大小－200kb（A4）； B&W 300dpi，檔案大小－ 60kb（A4）。

（八）打樣輸出與圖檔資料備份

接著在進行打樣稿的輸出，打樣輸出稿，採用5000K的色溫燈箱進行顏色校對。因使用的拍攝燈光與螢幕的色溫設定，都是以5000K的環境來設定。因此最後在打樣稿的輸出上，也必須採用5000K色溫的燈箱，進行顏色輸出的確認。由於數位影像檔案，都必須藉由電腦才能呈現影像，並且呈現解析度也只有72dpi的解析度，況且電腦未來的發展又讓人無法掌控的情況下，各學者專家們建議為了不讓已完成的數位檔，在不明的原因下突然消失，最好將影像輸出成與原件相近的呈現與顏色之照片或相近同品質的複製資料，來加以保存。

如果受掃原件數量不多，或是僅為一般生活家庭照，並無急迫典藏之原件，可以直接將數位化後的數位檔使用印表機列印出來，今年新發表的HP Photosmart8750 九色專業相片印表機採用HP Vivera恆采墨水，不但提供精準細緻的色澤表現，在原廠耗材的完美搭配下，擁有絕佳的抗褪色效果，惠普科技並提出列印出的照片，可有長達跨世紀〈108年〉的照片保鮮期，同時細緻度媲美比擬傳統沖印相紙，另外，還有EPSON大圖輸出機Stylus PHOTO R2400，更是標榜著全新改良顏料墨水技術領先，可以提高照片的光澤感，同時做到列印後色彩立即穩定、超優防刮效果，還能使相片保存達200年的效果，有機會的話可以試試看。[19]

列印後，需檢查列印輸出後影像圖之清晰度、銳利度，並檢視列印輸出時墨水是否暈開、有無斷墨痕跡，並比照原件，檢視列印輸出影像圖之色彩、階調層次等表現，是否與原作相似，若色偏嚴重者，須重新校色、列印。

數位化完成與轉檔後的圖檔資料，可以使用照片圖檔管理軟體來分類管理，目前市面上比較長見的為Adobe Photoshop Album 和 Picasa 。〈附錄四：Adobe Photoshop Album影像管理軟體〉、〈附錄五：Picasa影像管理軟體〉

將分類好的圖檔資料燒錄至光碟片，並在光碟片與光碟盒上註記清楚。另外將圖檔資料上傳至伺服器，利用不同儲存方式儲存，以異地備援。異地備援需注意網路頻寬與系統與資料的回復功能。除了資料備份之外，更應該將備份延伸資料庫（Database）的備份。資訊系統備份以及應用程式，皆需備份至遠地端，其優點為本地端若遭毀損，遠地端即可立即接續服務。將每日的完成的資料做完整備份，並啟用雙備援機制，設置雙不斷電系統（UPS），雙網路迴路，任何一端網路斷線，可有另外網路連線以接續備份。硬體部分，設置有熱拔插的功能，一旦硬碟毀損，立刻抽換硬碟，系統仍可正常運作，無需中斷或關機，因此所有的運作都在線上（on-line）完成備份與備援。[20]〈附錄七：中華民國檔案電子儲存管理實施辦法〉

最後，資料儲存後，必定要再次重覆檢查已確保資料儲存無誤，透過這樣的輸出過程後，才可算是最完整的數位典藏流程。

表十、常見數位檔儲存媒體比較表[21]
儲存媒體	容量	適合成為儲存光碟之種類	優點	缺點	保存年限
光碟CD-R	650MB 700MB	CD-R CD-RW	1. 儲存密度高 2. 具有流通性 3. 易於隨機檢索和遠距離傳輸 4. 便於拷貝複製 5. 還原效果好 6. 適用範圍廣，可儲存對象包含圖形以及文字等	1. 紀錄速度不如縮微膠片快門曝光的紀錄速度 2. 儲存過程豬的錯誤率高於微縮片 3. 保存年限無法確切掌握，且遠短於微縮片年限 4. 尚未建立統一光碟技術國際標準	1. CD-R：2年 2. CD-ROM：5年 (需在正常室溫、相對溼度90%下) 光碟
DVD	約7片CD 光碟片容量	1. DVD-ROM （唯讀型數位多功能光碟） 2. DVD-R （寫一次型數位多功能光碟） 3.DVD-RW/ DVD-RW （重覆讀寫數位多功能光碟）	同CD-R	同CD-R	2-5年
磁帶	200GB/40 0GB		適合儲存大量數位資料	1. 讀取資料時間較常，需要重頭循序讀取 2. 若磁帶老舊貨品質太差，導致數據資料寫入時因有毀損磁區不但影響備份速度，亦會使實際可用容量便小	2-5年
磁碟	40-200G		最簡單的電子檔案保存方式，只要保存電腦系統，就能維持電子檔案可用性	1. 容易損害，資料容易遺失 2. 需大量存放空間 3. 維護成本高	2-5年

二、原件保存與修護

（一）原件保存

正片：

首先，從開始的軟片裝卸必須在弱光下進行，且未使用之軟片必須置於原密封包裝中，並存放於13度C以下。為避免冷藏過之軟片凝聚水汽，打開包裝使用前請先行回溫。拍攝後之軟片應放於蔭涼乾燥處並儘快沖洗。沖洗後之軟片請避免強光照射，並存放於蔭涼處乾燥。[22]

數位化後的每一張正片使用無酸片夾保存，正片保存必須為無酸硬式之材質，且須具有使正片透空不互相黏貼、循環透氣度佳之特性。[23]將放入片夾之正片以典藏品媒材分類整理後，放置於專業檔案室保存。檔案室採獨立空調系統，建議室溫控制在16℃±1℃，相對濕度控制在40%±5%。將正片依順序存放以無酸套保護後，採保存簿分冊方式封裝於保存夾內，每頁正面需附貼無酸標籤及以無酸筆註明作品總號，且無酸護套須懸掛於保存夾內，以防無酸套之扭曲變形。之後，正片保存夾須放置於專業正片存放架上讓正片垂直懸掛以避免正片堆疊重壓變形，正片歸檔可增進執行數位化工程的簡潔流程，避免大量製作造成的過程混亂及提供完整的圖片數位化解決方案。[24]

接下來介紹幾種正片整理儲存方式：[25]

1. 散頁式：數量在40張以下之幻燈片，可分裝在透明之活頁式片夾。

2. 幻燈資料活頁式（散頁式）片夾

3. 抽屜式：將幻燈片分裝在專用抽屜。

4. 專用幻燈片儲存箱：幻燈片分裝在專用之幻燈片儲存箱，內附燈箱可預覽。

5. 片盤式：數量在40張以上之幻燈片，如使用率較高，可裝在片盤中。片盤有80片裝及140片裝，方便操作使用。

6. 幻燈捲片：一般幻燈捲片皆有一小圓盒保護，外有紙盒或塑膠盒包裝，較易保管儲存。

7. 透明片應使用專用紙框保護，以三孔夾歸檔儲存。

照片：

經由正片沖洗並數位化完件的照片，又該如何存放。數位化後，務必仔細清點原件，再妥善保存。提到照片原件保存，就必須先來了解一般傳統底片沖印出來的相片流程：

1. 預濕–清水

2. 顯影–顯影液

3. 漂白–漂白劑

4. 急制–急制液〈冰醋酸Indicator Stop Bath〉

5. 定影–定影劑〈Rapid Fixer〉

6. 水洗

7. 去水斑–水滴去除液〈Photo Flo 600〉

8. 晾乾

每一張照片都是經過層層藥水的浸泡，多少殘留未洗淨之化學藥劑，而藥水在未洗淨或揮發之前帶有一定酸性物質，附著在顯影相紙本身表層與空氣接觸產生作用，時間一久了很容易氧化為黃垢，更何況早期照片品質較差，幾乎以半人工手法沖洗，容易產生藥水污漬不均的堆積，使得照片不易保存，而剛沖洗完的照片最好的處理方式，是先將每張照片張張攤開置於乾燥之處，使其蔭乾，這個步驟主要是讓殘留未洗淨的化學藥劑揮發。

其實真正影響到照片保存的三大要素為水、光線、空氣，也是影響照片品質的三大殺手，所以仔細選擇要長期典藏照片的封套是很必要的，因為它們是要跟照片表面直接接觸的。而報紙上易揮發的化學物質、信封接縫處的黏膠，以及牆上新漆的油性漆所散發出來的過氧化物，都是目前已知會造成照片變色、褪色的污染物。這些污染物都是照片變質的主要成份，它們會使主要成份為銀的底片和照片的深色區域，產生劣化，故建議照片類藏品使用無酸護套或無酸相簿收藏保存，外面最好還要套上一層紙製的封套，並將有關照片的資訊寫在紙套上面。[26]

照片也可以選擇使用上膠模方式，如冷模〈亮模、霧模〉、熱模〈塑膠模護貝〉，完全封好保存，這是間接隔絕空氣跟溼氣，以達保存之功效。然後再將置於暗處或通風處及防潮櫃中，美國國家標準局〈American National Standards Institute，ANSI〉已經發行了照片和底片儲存時應注意的環境狀況建議書，儲存玻璃板、照片和底片的相對濕度範圍是在20%~50%之間，絕對不可以超過60%，以免孳生黴菌類的微生物。最近的研究結果則建議，儲存所有相片類藏品的理想相對溼度是30%~35%。

溫度部份，儲存相片類藏品的建議溫度範圍，玻璃版是15~25°C〈59~77°F〉，軟片是21°C〈68°F〉以下，照片則是15~25°C〈59~77°F〉。儲存的溫度絕對不可以超過32°C〈90°F〉，但是如果儲存在較低的溫度中，像是2°C〈35°F〉，則可以延長所有照片類藏品的壽命。相對濕度大約在30%左右的寒冷收藏空間，特別適合存放彩色照片。伊士曼科達公司已發表的研究資料很明顯的指出，當收藏溫度從24°C〈75°F〉降到-18°C〈0°F〉時，彩色照片的相對褪色速度就會下降千分之一。要收藏在低溫下的彩色照片，一定要密封在熱封裝的信封內，這種信封由聚乙烯、鋁箔和牛皮紙三層構造製成，可以提供隔絕濕氣和空氣的完整屏障；除此之外，儲存的環境中還必須沒有有害化學物質，特別是過氧化物、硫化氫和臭氧。[27]

（二）舊照修復：

1. 正片修護：方法與照片修復相同，僅使用修補藥水不同。

（1）打開片匣→ 浸泡修補藥水 → 將正片原件吊掛起晾乾 → 待原件晾乾後 → 掃描 (可用平台式掃描器) → 放置無酸片匣或無酸相簿。目前使用者不多。

（2）直接掃描原件，掃描後，在用影像處理軟體編修。[28]

2. 正片沖洗步驟：

表十一、富士 (Fuji) 彩色正片沖片處理步驟和標準沖片處理條件 (CR-56P/E-6)[29]
		沖片處理時間			沖片處理溫度	攪拌
		〔分〕			度 C	氣體發泡		再循環
編號	步驟	最低極限	標準	最高極限	(度 F)	氮氣	空氣	泵浦	過濾器	房間照明
1	第一黑白顯影液	-	6	-	38.0 +/- 0.3 (100.4 +/- 0.5)	。	-	。	。	全黑
2	第一水洗	1 1/2	2	4	33 至 39 (92至102)	-	。	-	-	全黑
3	反轉液	1 1/2	2	4	33 至 39 (92至102)	-	-	-	-	全黑
4	彩色顯影液	-	6	8	38.0 +/- 0.6 (100.4 +/- 1.0)	。	-	。	。	正常房間照明
5	調整液	1 1/2	2	4	33 至 39 (92至102)	-	-	-	-	正常房間照明
6	漂白液	-	6 *	8	33 至 39 (92至102)	-	。	。	-	正常房間照明
7	定影液	-	4 *	6	33 至 39 (92至102)	-	。	。	-	正常房間照明
8	第二水洗	1 1/2	2	4	33 至 39 (92至102)	-	。	-	-	正常房間照明
9	第三水洗	1 1/2	2	4	33 至 39 (92至102)	-	。	-	-	正常房間照明
10	安定液	1/2	1	4	室溫	-	-	-	-	正常房間照明
11	乾燥	-	-	-	63 度 C (145 度 F) 或以下	鼓風	鼓風	鼓風	鼓風	正常房間照明

3. 如何避免沖洗出來的照片泛黃與解決照片泛黃問題：

沖洗照片的化學藥劑跟空氣接觸時間長了，就容易起化學變化，相片的染料會隨著時間的分解而褪色。而相紙上的化學藥水，當接觸到光和熱後，一樣會有「泛黃」及「斑駁」的問題出現。至於濕氣方面，更是相片的夙敵，相對濕度位於80%以上時，相紙鍍膜所含的凝膠，會刺激微生物繁殖，繼而令相片變色。當然，若然相片重疊在一起時，分開時也會因「發黏」而導致薄膜脫落。

一般個人的生活照片，如何避免照片泛黃，可以使用比較簡單的方式，例如將照片護貝起來，這樣不但可以防水也能阻絕空氣。另外，在一般家庭裡，要保持照片至少50年不褪色的地方，最適合的地方就是冰箱，因為最適合保存照片的是溫度5度，濕度50%的環境[30]，所以放在冰箱裡剛剛好，同時為了要防止與空氣發生化學反應，可以將照片放在可封口的保鮮帶裡面，另外為了遮光，將照片放在黑紙中，再封好放入保鮮袋裡，如此保存在冰箱中，可保證照片50年不褪色。，這樣就能必免泛黃了。或是也可以使用防潮箱，控制照片的儲存環境，將溫濕度控制在上述的建議範圍內保存。

至於已經泛黃的照片要如何處理，有些相館有在幫人處理老舊照片翻新重洗的工作。比較簡易的方法，就是利用前述的影像編修軟體來做數位檔的編修。將照掃瞄進電腦後，再進入photoshop，利用圖層和畫筆以及色相…等功能，修改顏色及遮飾折痕與破損的地方。

另外，照片會有影像是因為在感光相紙上，是將銀烙印上去的關係，因此會褪色也是無可避免的命運，不過就算是褪色的部分，還是保留著原有的圖案。照片會變黑是因為空氣中的硫磺造成的，可以利用某種液體，去除照片上的硫磺等多餘物質，去除後，照片中圖像會暫時消失，接著用18度的井水洗乾淨，一定要使用含有石灰的井水，才有辦法修復。再來讓冷卻的照片照光，使其感光，要讓照片接受多少光度，單靠沖洗師傅的經驗，在暗房的燈光下，靠手來進行調整，最後將照片泡在顯相液裡，再晾乾，就會得到一張原本色彩的照片。

<目錄>

[8]行政院文化建設委員會國家文化資料庫，數位檔案命名原則_v20(20040608)。
[9]洪淑芬著，《文獻典藏數位化的實務與技術》，2004年2月。
[10]蔡耀廣，〈從實務上談數位檔案的基本知識–結構, 製作, 色彩, 保存〉。
[11]詳見：電腦螢幕校色器資訊，http://www.konicaminolta.com.tw/product_07.htm。
[12]詳見：ColorChecker DC 數位相機校色板資訊，

http://www.kphoto.com.tw/front/bin/ptdetail.phtml?Part=ABHM002&Category=59358。
[13]詳見：一般平台式掃瞄器Kodak Q-13校色板資訊，

http://www.kphoto.com.tw/front/bin/ptdetail.phtml?Part=ATFKQ13&Category=59358。
[14]詳見：KODAK 18%標準灰卡，

http://www.kphoto.com.tw/front/bin/ptdetail.phtml?Part=ATFKGK&Category=59358。
[15]數位典藏國家型科技內容發展分項計畫，故宮博物院書畫數位化工作流程簡介正片委外數位化工作流程，2004年。
[16]數位典藏國家型科技內容發展分項計畫，國立歷史博物館西畫數位化工作流程簡介。
[17]提供正片沖洗的照相館：五色鳥、爵士、玖華。
[18]周明，科博館專業自然物標本拍攝用「冷光燈」購置經驗分享，2002年，

http://www.ndap.org.tw/1_newsletter/content.php?uid=349。
[19]詳見：EPSON大圖輸出機Stylus PHOTO R2400試用報告，

http://digital.photosharp.com.tw/DIGITAL/Content.aspx?News_No=2467。
[20]薛怡青，異地備援專題(3)－國內成功案例：台灣屈臣氏談災難復原-頻寬大小是異地備援的成功關鍵因素，2005年.11月。
[21]項潔、陳雪華等，《國家檔案數位化影像品質之研究》，檔案管理局委託研究，2004年10月。
[22]科達行，http://www.eagnas.com/kodakh/fujiproc.html。
[23]數位典藏技術彙編，「古拓碑典藏數位化影像製作規範」。
[24]謝顒丞，平面類典藏品數位化製作與驗收流程手冊，2003年
[25]國立空中大學圖書館　黃信捷，視聽資料媒體的管理與維護，http://www.gaya.org.tw/journal/m17/17-main2.htm。
[26]詳見：無酸護套之資訊，http://www.keyphoto.com.tw/CF_protect.htm。
[27]Konstanze Bachmann，《藏品維護手冊》，劉藍玉譯， 2001年。
[28]詳見：如何使用PHOTOSHOP 7.0 修補老照片，http://www.pczone.com.tw/vbb3/showthread.php?t=90538。
[29]科達行，http://www.eagnas.com/kodakh/fujiproc.html#posi。
[30]亞洲地區的平均濕度為60%~80%，相較於美洲地區高，故這個數值為亞洲地區的標準。