壹、前言

 
[11] 一、引言

一、引言

   「達蓋爾銀版照相法」的優點，鮮明清楚，但一次只能照一張像。「塔波紙照相術」雖可得多張，但紙底片有紙的纖維影響，所得像卻不明細。所以，在公元1847年10月，法國陸軍官尼普斯的堂兄弟維克托（Niepce  de  St  Victor）與於巴黎大學，發表了使用玻璃板上的蛋青加一些感光材料，製成感光板，放入相機中照像，再用塔爾博特所用的液劑來現影而製成負片。其在風景、建築物、以及繪畫複製上好使用。尤其透明度，更適合幻燈片及以立體攝影機用，促進公元1849年，美國人萳珍海（Langenheim  1807–1874）發明了幻燈片機，公元1850年，法人費瑞（Ferrier  1811–1889）發明了立體攝影機。這就是「正片」的由來。[13] [1] 九十年代，計算機技術、通信技術以及建立在計算機和通信技術基礎上的網路技術迅速發展，特別是1993年美國宣佈建立國家資訊基本建設NII (National Information Infrastructure)後，全世界許多國家紛紛跟進，因而大力地推動了網路技術的發展，使網路技術進入了一個嶄新的階段。目前，以美國為核心的高速互聯網路即Internet已經形成，Internet儼然已經成為人類最重要的、最大的知識寶庫。

     由於各種資訊和網路技術的蓬勃發展，知識的保存與訊息的交換方式也逐漸朝向數位和網際網路的形式發展，隨著資訊技術的進步，知識的管理、傳承及儲存方式與媒介，也產生革命性的改變。為了順應這種趨勢，台灣自1980年代起，各個公、私單位即陸續投入許多人力、物力，建置數位資料庫。在這一波趨勢裡，由國科會所支持、主導的便有「數位博物館專案計畫」、「數位典藏國家型科技計畫」等。各計畫面對日益增多需數位化的藏品，卻無依循之標準與目標，如此一來，可能造成數位化成果不如預期，數位檔無法再利用等問題，因而乃希望藉由此份報告，分析整合各計畫之相片類數位化工作流程，提供給目前正在進行數位化，或著手準備進行數位化的計畫單位一些參考。

（一）擁有照片類型之藏品單位：

     在人類學主題小組內的資料類型中，相片類型的典藏品，所佔的比重較大，是為大宗資料，在「數位典藏國家型科技計畫」「內容發展分項計畫」裡，具有人類學類的藏品的單位包括：

（一）照片：使用感光相紙顯影，分黑白和彩色相紙，經過層層藥水的浸泡而顯像，早期多用手工沖洗，現在多為機器自動沖洗。目前的快速沖印系統，稱為銀鹽系統，使用機器處理，顯像過程是一種化學反應，簡單的沖印過程為相紙曝光→強鹼顯影→強酸定影。

（三）乾版負片：基底材質為玻璃的底片，通稱為「乾板」，由於以易碎的玻璃為基底，如果處理不當，就很容易碎裂或破掉，數量較少，目前擁有這類型的典藏單位為台大人類學系和中央研究院歷史語言研究所考古組。

（四）正片：即一般俗稱的「幻燈片」，其軟片盒均會印上「 CHROME」英文字。 例如：FUJICHROME、KODACHROME、AGFACHROME等等。因攝影光源之不同，彩色正片又分為「日光片」(Daylight) 與「燈光片」(Tungsten) 。正片優點：色彩較負片飽和且不易偏色，存放時間較負片長久。 正片缺點：曝光寬容度較小，大約 ±0.5 格。

最後，附上Fuji及Kodak彩色軟片之特性及用途表。[16] [4]

<[18] 目錄>

[1]孟博，世界攝影歷史，

[19] http://www.photosharp.com.tw/photosharp/NewsSearch.aspx?Title=

[20] &Main_Cate=0&Sub_Cate=14&Brand_Id=0&Equipment_Id=0&Product_Id=0&Lang=0&Page=3。
[2]黃宛瑜、蔡淑韻，〈史語所「民族學調查照片資料庫」後設資料之擬定〉，收錄於《人類學知識的數位典藏與加值應用研討會》，2004年5月。
[3]李穆彰，彩色正片與彩色負片的種類與特性，[21] http://www.tps.org.tw/report/2002/01.htm。
[4]李穆彰，彩色正片與彩色負片的種類與特性，[22] http://www.tps.org.tw/report/2002/01.htm。

貳、人類學正片數位化工作流程圖

<[23] 目錄>

參、數位化之準備工作 

[24] 一、數位化方式之選擇
[25] 二、決定數位檔規格

[26] 三、檔案命名原則

     在進行數位化工作之前，必須考慮到整體的使用目的與將來的適用性，而制定需求規格，來滿足整體數位典藏的需求。擬訂數位化工作流程作業標準應注意面向？

建議：

A. 滾筒掃描器：為專業的印刷用掃描器，可掃描大型物件，但只能掃描單頁或者單張的原件，解析度最高可到4800dpi，速度慢，離心力會對受掃描的原件造成傷害，且此類掃描器幾乎都已經停產。

C. 桌上型自動進紙式掃描器：適用於單張可快速進紙的平面受掃物，掃描尺寸最大到A3，由於自動進紙式掃瞄器，還是會有卡紙的問題，且同桌上型平台式掃描器一樣，若受掃物大於A3，就必須分段掃完後，再將影像檔進行拼接，且書籍和期刊有厚度，故此類藏品無法以桌上型自動進紙式掃描器處理。

D. 桌上型無邊縫書籍掃描器：改良式桌上型掃描器，有一斜邊有助於書籍期刊的掃描，掃描尺寸為A4，是為加強書縫部分的掃描，許多書籍由於較厚，所以掃描時，必須用力蓋壓，如此一來，就可能會造成書頁脫落的現象。

E. 仰面式書籍掃描器：以翻拍的理論設計，仰面式的書籍掃描，尺寸可以到A2或A1，附玻璃蓋板，以便將書籍壓平，為使書縫能掃得清楚，掃描速度快。 

F. 專業多用途書籍掃描器：兼具翻拍以及傳統掃描器的特色，仰面式的書籍掃描，可掃描照片、書籍、期刊、報紙、地圖、書畫、紡織品、植物標本等類型之物件，更可平放非弧面的立體物件，如玻璃畫、皮影戲偶、玉玦等，尺寸可到A1，且利用掃描平台的特殊性，可不需使用玻璃蓋板就可以將書縫部分掃描清楚可閱，掃描速度快。

B. 數位機背：在傳統專業的單眼相機後方加掛一個CCD或CMOS感應器，同數位相機原理，適用於少量翻拍，高階數位機適合翻拍A1以上尺寸。

C. 傳統相機：適用於少量翻拍，將拍攝後之正片或軟片，再透過高階掃描器進行數位化。

B. 專業多用途書籍掃描器：約8-15張/分鐘，優點為每次可掃描數量較多、品質高、機器本身耐操，且可掃大尺寸之原件，速度為A1 (840*600MM)/分鐘。

C. 滾筒掃描器：可掃A2以上尺寸，從裝筒到掃描，1次約6分鐘，滾筒掃描器雖然解析度很高，但離心力容易對受掃描的原件造成傷害，由以紙類原件為甚。

D. 數位相機翻拍：拍攝速度依攝影師熟練度而有所不同，且另外還需考量到打光的時間。使用「近攝鏡頭」，盡量以1:1完全比例翻拍，缺點為使用不可太頻繁，若使用率太大，會造成快門捲廉壞損、較容易有色偏現像，且翻拍出來的影像，其立體感並無原正片影像的效果來的好。

E. 數位機背翻拍：拍攝速度依攝影師熟練度而有所不同，且另外還需考量到打光的時間。越大張的相片，需要越高階的相機，〈重點是強調鏡頭+ CCD 〉，除機背外，還須另外購置相機，缺點為使用不可過於頻繁，若使用率太大(約3000張，數字來源：Hasselblad的官方網站)，會造成快門捲廉壞損。

建議：由於相機本身不適用於大量翻拍，且這樣的作業方式流程成本較高、作業時間較長、流程較繁雜，相對的影響影像品質的變數也相對增多。

B. 數位相機翻拍：拍攝速度依攝影師熟練度而有所不同，且另外還需考量到打光的時間。

C. 數位機背翻拍：拍攝速度依攝影師熟練度而有所不同，且另外還需考量到打光的時間。越大張的相片，需要越高階的相機，(重點是強調鏡頭+ CCD )，除機背外，還須另外購置相機，缺點為使用不可過於頻繁，若使用率太大，會造成快門捲廉壞損。

D.  專業多用途書籍掃描器：約3張/分鐘，優點為每次可掃描數量較多、品質高、機器本身耐操，且可掃大尺寸之相片。

E. 底片掃瞄器：底片掃瞄器是以光源照射底片，在另一側用CCD記錄透射光的強弱並分析顏色。由於其掃描的對象是底片上最原始的影像，而不是經過再製的照片，故理論上底片掃描器可獲得更多的影像細節，只要掃描器的動態範圍夠高同時使用者的技術夠好。

二、決定數位檔規格

（一）以數位檔之可能用途作考量：多數典藏品數位化後的用途，大致上可以分為印刷出版、網路瀏覽、及電子書（圖冊）發行等，以增加數位化的保存方式，減少原件被調閱的次數，而相片也不例外。

正片的正確縮放比，除了憑藉知識外，經驗判斷亦不容輕忽。正片的攝影品質、尺寸、感光度對於縮放比有絕對的互動關係，但正片縮放比如何設定才合宜呢？

（二） 數位化後圖檔格式以及主要用途和容量：數位化後的圖檔格式一般採用:TIFF不壓縮 /TIFF G4/ JPG 85%壓縮/ PDF 等格式。

2. JPEG: Joint Photographic Experts Group的簡稱，主要用在圖像檔案的編輯使用，是一種可以依照實際需求決定失真程度的圖檔格式，同解析度的檔案體積比TIFF格式小，容易在網際網路上傳送閱讀，是目前網際網路上使用得最多的檔案格式。

3. JPEG2000：是JPEG的延伸格式，具備可逆（回復TIFF格式）自動化的作業功能，號稱無失真壓縮。由 the Joint Photographic Experts Group所訂定，它是一個在國際標準組織(ISO)下從事靜態影像壓縮標準制定的委員會。主要是應用更好的軟體壓縮邏輯，紀錄出無失真，體積也小的圖像檔案，唯一缺點就是，目前可使用處理的軟體並不普及。        

4. PDF（單層PDF/雙層PDF）：是Portable Document Format 的簡稱，由ADOBE公司創立，主要是提供一個不需要有原有軟體就能閱讀的共用檔案格式，是目前世界上最通用的電子書格式，可將相關主題的圖檔和資料，放至於同一個PDF檔中，成為一本電子書，其中單層的PDF即為目前常見的PDF檔，雙層PDF則是融合了OCR後的結果呈現在同一PDF檔案中，也就是文件外觀上是圖像，但是底層包含了OCR過的文字資料，可以提供檢索之用，一方面保存了原件的風貌，又兼顧了文字資料檢索的需求，但是雙層PDF所佔的體積極大，並不是十分容易在目前網際網路的頻寬上流通， 此外也可以依照解析度需求，如印刷、保存、網際網路瀏覽等，製作成不同用途的PDF檔。           

5. 其他格式：方正APABI電子書，CEB格式，是chinese electronic book的簡稱，是由北大方正公司所創立的中文電子書格式，具有版權紀錄與鎖定的功能，同樣也是一個不需用有原有軟體就能閱讀的共用檔案格式。

（範例與詳細比較，詳見附錄一：數位檔格式比較範例）。

檔名結構與內容說明：

另列台灣大學圖書館之照片檔案命名規範於附錄二。

<[31] 目錄>

[5]林妙樺，評古籍線裝書數位化工作流程參考標準，2005年。
[6]陳淑惠，[32] http://macwoman.myweb.hinet.net/index.html。
[7]詳見：中央研究院計算中心多媒體美術設計與資料處理小組，數位化技術規範，

[33] http://www.ndap.org.tw/2_techreport/index.php?pid=194。

       
[34] 一、正片數位化工作流程
[35] 二、原件保存與修護

     數位化的基本條件，以不傷害藏品原件為原則，並以原藏品忠實呈現為數位化的基本要求，達到數位典藏上高畫質、高品質的影像製作。

     何謂Metadata，Metadata即後設資料，而後設資料主要的功能對數位典藏品的提供者、擁有者與管理者來說，後設資料可以協助儲存、控制、管理、散布和交換數位資源。對數位典藏品的使用者來說，後設資料可以協助搜尋、辨識、選擇、詮釋、獲取和使用數位資源。此部份另詳述於本文的後半部。

     為了解決如此紛亂的局面，國際色彩協會（ICC）建立了一套可以共同遵循的標準，使各家廠商所用的色彩系統可以有轉換依據，進而達到色彩管理的目的。它的作業原理如下：當兩個不同國籍的人要互相溝通時，必須要有懂雙方的語言的人來翻譯，才能使意思正確的傳達。同樣的，當兩個不同的色彩空間必須互相配合時，也必須要有一個能同時詮釋兩個色彩空間的另一個色彩空間。而這一個色彩空間就必須具備能詮釋所有色彩空間的能力，也就是它能表現的顏色要能涵蓋所有各種色彩空間所定義的顏色。CIE Lab 色彩模型具備了此一要素。

B.  印刷：為確保印刷品質與原件相同，印刷機也必須執行色彩校正，但是因為台灣目前市場上大部分的印刷機並不支援色彩校正，所以實務上執行有其困難。

C. 網路瀏覽：經過螢幕以及掃描設備的色彩校正後的檔案，可以直接應用在網路瀏覽上。

〈1〉貼於燈箱：正片貼於燈箱上挑選並確認受掃原件，同批受掃原件盡量挑選相近似的色調或同一系列藏品。

〈2〉貼於滾筒：將受掃的正片使用抗靜電刷掃除正片灰塵，並貼於滾筒上，一方面灌油，一方面使用透明賽路路片將正片固定於滾筒上，使正片與滾筒間完全密合，將空氣擠壓出來，同時確保掃描正片後的影像色澤飽滿；掃描前再檢視黏貼於滾筒上的正片是否仍留有空隙。

〈4〉圖檔檢驗：完成掃描的圖檔，操作人員透過電腦畫面修除髒污，並校驗圖檔色彩（圖十二）。校驗圖檔色彩共經三個程序：電腦校色系統、比對附於正片上的色彩導表與灰階卡（圖十三）、比對貼在燈箱上的正片（圖十四），圖檔檢驗即完成。

〈5〉拆筒與清潔底片：將完成掃描的正片自滾筒卸除，放入去油溶劑中洗去正片上的油（圖十五），再夾起晾乾（圖十六），隨後再以石油醚清潔滾筒(圖十七)。[43] [16]

2. 數位翻拍：

      其實真正影響到照片保存的三大要素為水、光線、空氣，也是影響照片品質的三大殺手，所以仔細選擇要長期典藏照片的封套是很必要的，因為它們是要跟照片表面直接接觸的。而報紙上易揮發的化學物質、信封接縫處的黏膠，以及牆上新漆的油性漆所散發出來的過氧化物，都是目前已知會造成照片變色、褪色的污染物。這些污染物都是照片變質的主要成份，它們會使主要成份為銀的底片和照片的深色區域，產生劣化，故建議照片類藏品使用無酸護套或無酸相簿收藏保存，外面最好還要套上一層紙製的封套，並將有關照片的資訊寫在紙套上面。[51] [26]

      照片也可以選擇使用上膠模方式，如冷模〈亮模、霧模〉、熱模〈塑膠模護貝〉，完全封好保存，這是間接隔絕空氣跟溼氣，以達保存之功效。然後再將置於暗處或通風處及防潮櫃中，美國國家標準局〈American National Standards Institute，ANSI〉已經發行了照片和底片儲存時應注意的環境狀況建議書，儲存玻璃板、照片和底片的相對濕度範圍是在20%~50%之間，絕對不可以超過60%，以免孳生黴菌類的微生物。最近的研究結果則建議，儲存所有相片類藏品的理想相對溼度是30%~35%。

     溫度部份，儲存相片類藏品的建議溫度範圍，玻璃版是15~25°C〈59~77°F〉，軟片是21°C〈68°F〉以下，照片則是15~25°C〈59~77°F〉。儲存的溫度絕對不可以超過32°C〈90°F〉，但是如果儲存在較低的溫度中，像是2°C〈35°F〉，則可以延長所有照片類藏品的壽命。相對濕度大約在30%左右的寒冷收藏空間，特別適合存放彩色照片。伊士曼科達公司已發表的研究資料很明顯的指出，當收藏溫度從24°C〈75°F〉降到-18°C〈0°F〉時，彩色照片的相對褪色速度就會下降千分之一。要收藏在低溫下的彩色照片，一定要密封在熱封裝的信封內，這種信封由聚乙烯、鋁箔和牛皮紙三層構造製成，可以提供隔絕濕氣和空氣的完整屏障；除此之外，儲存的環境中還必須沒有有害化學物質，特別是過氧化物、硫化氫和臭氧。[52] [27]

     至於已經泛黃的照片要如何處理，有些相館有在幫人處理老舊照片翻新重洗的工作。比較簡易的方法，就是利用前述的影像編修軟體來做數位檔的編修。將照掃瞄進電腦後，再進入photoshop，利用圖層和畫筆以及色相…等功能，修改顏色及遮飾折痕與破損的地方。

     
     另外，照片會有影像是因為在感光相紙上，是將銀烙印上去的關係，因此會褪色也是無可避免的命運，不過就算是褪色的部分，還是保留著原有的圖案。照片會變黑是因為空氣中的硫磺造成的，可以利用某種液體，去除照片上的硫磺等多餘物質，去除後，照片中圖像會暫時消失，接著用18度的井水洗乾淨，一定要使用含有石灰的井水，才有辦法修復。再來讓冷卻的照片照光，使其感光，要讓照片接受多少光度，單靠沖洗師傅的經驗，在暗房的燈光下，靠手來進行調整，最後將照片泡在顯相液裡，再晾乾，就會得到一張原本色彩的照片。

<[56] 目錄>

[8]行政院文化建設委員會國家文化資料庫，數位檔案命名原則_v20(20040608)。
[9]洪淑芬著，《文獻典藏數位化的實務與技術》，2004年2月。
[10]蔡耀廣，〈從實務上談數位檔案的基本知識–結構, 製作, 色彩, 保存〉。
[11]詳見：電腦螢幕校色器資訊，[57] http://www.konicaminolta.com.tw/product_07.htm。
[12]詳見：ColorChecker DC 數位相機校色板資訊，

[58] http://www.kphoto.com.tw/front/bin/ptdetail.phtml?Part=ABHM002&Category=59358。
[13]詳見：一般平台式掃瞄器Kodak Q-13校色板資訊，

[59] http://www.kphoto.com.tw/front/bin/ptdetail.phtml?Part=ATFKQ13&Category=59358。
[14]詳見：KODAK 18%標準灰卡，

[60] http://www.kphoto.com.tw/front/bin/ptdetail.phtml?Part=ATFKGK&Category=59358。
[15]數位典藏國家型科技 內容發展分項計畫，故宮博物院書畫數位化工作流程簡介 正片委外數位化工作流程，2004年。
[16]數位典藏國家型科技 內容發展分項計畫，國立歷史博物館西畫數位化工作流程簡介。
[17]提供正片沖洗的照相館：五色鳥、爵士、玖華。
[18]周明，科博館專業自然物標本拍攝用「冷光燈」購置經驗分享，2002年，

[61] http://www.ndap.org.tw/1_newsletter/content.php?uid=349。
[19]詳見：EPSON大圖輸出機Stylus PHOTO R2400試用報告，

[62] http://digital.photosharp.com.tw/DIGITAL/Content.aspx?News_No=2467。
[20]薛怡青，異地備援專題(3)－國內成功案例：台灣屈臣氏談災難復原-頻寬大小是異地備援的成功關鍵因素，2005年.11月。
[21]項潔、陳雪華等，《國家檔案數位化影像品質之研究》，檔案管理局委託研究，2004年10月。
[22]科達行，[63] http://www.eagnas.com/kodakh/fujiproc.html。
[23]數位典藏技術彙編，「古拓碑典藏數位化影像製作規範」。
[24]謝顒丞，平面類典藏品數位化製作與驗收流程手冊，2003年
[25]國立空中大學圖書館　黃信捷，視聽資料媒體的管理與維護，[64] http://www.gaya.org.tw/journal/m17/17-main2.htm。
[26]詳見：無酸護套之資訊，[65] http://www.keyphoto.com.tw/CF_protect.htm。
[27]Konstanze Bachmann，《藏品維護手冊》，劉藍玉譯， 2001年。
[28]詳見：如何使用PHOTOSHOP 7.0 修補老照片，[66] http://www.pczone.com.tw/vbb3/showthread.php?t=90538。
[29]科達行，[67] http://www.eagnas.com/kodakh/fujiproc.html#posi。
[30]亞洲地區的平均濕度為60%~80%，相較於美洲地區高，故這個數值為亞洲地區的標準。

[68] 一、後設資料的欄位制訂與資料著錄
[69] 二、系統開發與資料庫建置

     數位典藏最終能否成功的關鍵在於，「功能與領域具整合性」的資料庫，以有效管理知識，達成資源的快速擷取與尋找。為達成效率性地資料檢索，Metadata的完備規劃是十分必要的。

     基於典藏資料及文物的調查和研析，為能建構一套兼容台灣本土典藏的特質，又能兼顧學術研究需求的功能，最後並能符合網路資源的國際化，後設資料小組乃訂定以下八項原則，作為規劃Metadata之依據：

1. 符合國際標準要求，包括Metadata格式、網路協定、檢索（如Z39‧50）等。
2. 依據本土需求採用既有標準進行修改，不再另行重新研發。
3. 容易使用，包括資料的建立、展現、檢索、詮釋與串聯關係的互動。
4. 具備多語文能力。
5.因應不同學科領域需求採用不同的Metadata格式，而非試圖設計一套單一、一致性的Metadata格式，以容納不同的Metadata格式於一身。
6. 採用不同Metadata格式，同時利用XML建置Metadata基礎骨幹與結構來容納、整合不同的Metadata格式，包含現有圖書館自動化系統的結合，以利一次查詢所有館藏資源。
7. 設計系統管理機制功能以因應不同的需求，包括取用限制、智財權的保護。
8. 具有相當的延展性，包括不同資料格式間的轉換、儲存與展現，以及資料欄位的制訂與修正。[72] [33]

     又照片資料的分類與詮釋是決定此metadata未來價值上的關鍵。故如何使類別項目一方面符合主題性的知識架構，另一方面又能與一般使用者的概念銜接，增進資源檢索的精確度，快速提供使用者的資訊需求，是一大挑戰。在擬定metadata時，還有一個重點必須考慮到，那就是典藏單位本身的組織目標與發展方向，並滿足未來可能的跨資料庫連結。所以metadata的訂定除了學科知識的確定外，亦得考量典藏單位為管理藏品實體而有的物質性描述欄位。擬訂後的後設資料欄位會依資料庫連結的需求與分類體系的變更等問題於日後修訂補足。[73] [34]

     針對人類學照片而言，「數位典藏國家型科技計畫」內容發展分項計畫下的「人類學主題小組」，整合人類學組裡不同相片類藏品的metadata，耗時近兩年討論出—數位典藏人類學組共通欄位，以下是為影像資料庫的共通欄位，提供參考。

[77] http://content.teldap.tw/main/vision_brief.php?class_vision=4。
[36]黃宛瑜、蔡淑韻，〈史語所「民族學調查照片資料庫」後設資料之擬定〉，收錄於《人類學知識的數位典藏與加值應用研討會》，2004年5月。
[37]故宮博物院–數位典藏文物管理系統之雛型架構。
[38]黃宛瑜、蔡淑韻，〈史語所「民族學調查照片資料庫」後設資料之擬定〉，收錄於《人類學知識的數位典藏與加值應用研討會》，2004年5月。
[39]故宮博物院–數位典藏文物管理系統之雛型架構。

[78] 一、設備樣式介紹
[79] 二、設備規格比較表
[80] 三、成本估算

二、設備規格比較表

數量不多的使用者，可使用簡易型的數位相機底片翻拍架，詳細資料可以參考：

[84] http://www.mobile01.com/topicdetail.php?f=164&t=23491&p=1#144893。

1. 掃描器深入測試–Microtek X12USL 正片掃描使用報告，

[85] http://www.digital.idv.tw/DIGITAL/scanner-test/microtek-X12USL.htm。

2. 超靜音專業底掃！愛普生F-3200掃描器評測報告，

[86] http://big5.china.com/gate/big5/itworld.china.com/f/office/056/7/125007.htm。

3. 2005年騰訊&IT世界底片掃描器橫評總結，

[87] http://big5.china.com/gate/big5/itworld.china.com/f/office/0511/24/202676.htm。

․ 正片無酸護套相關資料

註：例圖格式均為掃描後，使用PhotoShop縮小成1280×878，以品質8 存成JPG檔。[90] [42]

<[91] 目錄>

[40]專業多用途書籍掃描器資訊，I2S [92] http://www.cx-media.com。
[41]數位機背廠商資訊，Leaf [93] http://www.chengseng.com.tw/leaf/index.htm

、Phase one [94] http://www.konicaminolta.com.tw/phaseone/index.htm。
[42]圖片與部分資料來源；關耀輝，Nikon 5000 ED 掃瞄品質比較，

[95] http://www.kuan.cc/memo/2004/0426Scanner.html，2004年。

1.重現藏品原貌：使得藏品資料得以原始風貌在網路上流通，並提供各級校院師生和研究人員一個全新的服務環境。與傳統印刷出版相較之下，可包含更多傳統紙本媒體無法提供的樣貌型式，使藏品資料的展現不再因侷限於載體特性，而影響藏品資料的呈現。

2.便利的傳遞管道，造福更多的資訊需求者：站在研究的角度，相較於原先博物館研究藏品的規定與處理程序，通常需要花費許久的時間來取得博物館內的許可，才得已觀看研究藏品，數位化後，配合便利的線上檢索與圖檔傳送機制，博物館可協助藏品資料需求者擺脫取得研究觀看藏品許可的夢魘，提供更為便利的數位化藏品研究服務。

3.可在任何地方，任何時間上網檢索所需之藏品資訊：對紙本類的印刷品而言，提供快速地資訊檢索，且無時間、空間限制之虞。

5.有效提升藏品資訊應用的便利性：數位化的藏品資訊具有方便攜帶的優點，除了方便閱讀、擴充相關之內容外，更有助於利用多媒體來呈現藏品資料，讓大眾更容易接受，並且透過詞彙檢索功能的應用，可快速地搜尋藏品資料中的特定資訊，更便於整合或深入研究。

7.減少紙張耗費，助於環保推動：就出版者而言，資料數位化已是大勢所趨，就博物館和圖書館而言，數位資源的應用與保存亦將成為新世紀圖書資訊服務最重要的資產與挑戰。由於數位化藏品的出現減少了紙張的損耗，相對於「減少紙張耗費，助於環保推動」而言亦是一大貢獻。[96] [43]

8.降低數位化門檻：此參考標準能完整呈現數位化工作流程，讓有志於從事數位化工作者，對整個流程有整體性的初步概念與了解，進而增加數位化意願。此份參考標準還有另一個用意，那就是避免多頭馬車、加速數位分享、進而促進數位產業發展、平衡南北數位落差。

1.資訊設備更新快速，無法開列最新參考資訊：隨著科學技術日新月異的發展，照片掃描、拍攝方式一定是不斷進步，但參考標準只能羅列目前較適宜的相關設備與技術資訊，使用者在參考本文時，必須考慮到設備與技術需合時宜這點。

2.補齊其他相片類藏品之數位化工作流程：本參考標準主要是針對「照片類」的藏品，希望之後能陸續把其他相片類的藏品資料一起收納彙整進來。

3.「內容描述」欄位之規範問題：雖然藏品都在，可是目前正在進行數位化工作的這批人員，幾乎完全不是當時這些照片的收集者和拍攝者，完全不了解這些藏品的背景，也完全不瞭解它們當初是如何被產生或收集的目的。所以在進行「內容描述」著錄時，只能透過一些參考資料或訪問耆老來增加這個欄位內容的詳實性，不然，若只是單純的進行數位化的工作，僅是一種簡單的複製行為，並沒有把當時拍攝者所要呈現或保留的資訊完整延續下來，又若「內容描述」著錄有誤，恐誤導之後的使用者。所以「內容描述」這個欄位所要著錄的資訊內容，及如何考證，難有一定的標準，但卻是一個需要好好探討的問題。

<[97] 目錄>

[98] http://www.ncl.edu.tw/pub/c_news/87/06.html。

     站在典藏的立場來看，總期望能將藏品永久的保存，傳統的銀鹽照片，已經過時間驗證其長久保存的效果，但要如何讓這些藏品原件能夠在歷使停留更長久的時間、是否還需要再次使用銀鹽照片複製翻拍保存，還有數位檔載體的保存問題、數位規格轉換的問題等，都須要實際技術的延續。在傳統與現代之間，如何在兩者之間權衡，考驗數位化工作單位的取捨與智慧。[99] [44]

<[100] 目錄>

[44]侯素蘭，〈國立台灣大學人類學系藏影像照片數位化之研究〉，收錄於《人類學知識的數位典藏與加值應用研討會》，2004年5月。

[102] 附錄一：數位檔格式比較範例

[106] 附錄五：Picasa影像管理軟體

[107] 附錄六：中華民國檔案電子儲存管理實施辦法

     筆者雖為「數位典藏國家型科技計畫」「內容發展分項計畫」裡，負責人類學主題小組的助理，本文為平常工作中彙整各個參與人類學主題計畫的實際工作心得而成。但由於在「內容發展分項計畫」裡擁有相片類藏品的主題並非僅有人類學主題小組而已，故在此特別感謝人類學主題小組的成員們，分享最保貴的實務經驗。以及各種設備提供商，提供詳細的設備規格。還有掃描設備商磁軒公司的李夙先生，除了提供詳細的設備規格，還實際舉例說明照片掃描時較容易遇到的狀況與解決辦法。還有「內容發展分項計畫」一起工作的伙伴們，除了提供負責主題的相關資料，幫忙排版，與協助潤槁。最後要特別感謝人類學主題小組召集人潘英海老師與連絡人文上瑜小姐，提供許多寶貴的意見，在此一併致謝。

附錄一：數位檔格式比較範例

受掃物：4*6彩色照片、300dpi

參與研發單位：臺灣大學圖書館、臺灣大學歷史學系、臺灣大學圖書資訊學系、、臺灣大學資訊工程學系

檔案命名規範

2.  *例如：1250頁表示為“d50頁”、2101頁表示為“m01頁” 、2845頁表示為“u45頁”……依此類推。

3.  *注意：其中沒有b, p兩字母，因其已各代表前置頁及後置頁。

4.  排架號中第13碼：序號。一頁中有多幅照片，則依序給號。書中若有夾頁，如第30頁與第31頁之間有大幅照片摺頁，則在30頁之後加序號表明。（1碼）

*如一頁中，照片超過9張後，則以a, b, c……繼續編號。

（三）檔名後面3碼（副檔名）：一律小寫。

1.   JPEG檔：“.jpg”
2.   TIFF檔：“.tif”

參與研發單位：臺灣大學圖書館、臺灣大學資訊工程學系

　　文件大小，拍攝120彩色正片與4X5彩色正片，再以全彩、光學解析度2400 dpi（含）以上之掃描器掃描底片，並以TIFF（Tag Image File Format）檔案標準格式儲存；各種尺寸之資料數量如下：

1.  60X60公分之件：約▁頁（以4X5正片拍攝）。

2.  30X30公分之件：約▁頁（以6X6／120正片拍攝）。

3.  22X45公分之件：約▁頁（以6X12／120正片拍攝）。

(二)底片規格

1.彩色正片規格

(三)正片拍攝與數位化影像製作規格

1.  資料尺寸偏小而裝裱於同一葉者，仍必須單件拍攝為一影幅，不得數件合拍攝於一影幅之中。

2.  原件資料尺寸大者，建議以大型底片拍攝，儘量不分區拍攝為原則。如因原件過大以致4X10之底片仍無法達到理想之清晰度，則可將原件分區拍攝。此種情況， 各拍攝區域邊緣必須有1公分之重覆拍攝區。進行底片掃描之後，廠商必須完成接圖作業。經接圖完成之影像，所有接縫處之文字筆畫必須完整聯貫，不得有斷裂或 不齊之情形。

3.  拍攝時必須涵蓋原件週邊至少0.5公分之範圍，掃描時亦同。

4.  掃描120彩色正片與4X5彩色正片：
     A. 光學解析度：以全彩、光學解析度2400 dpi（含）以上之掃描器掃描底片為450 dpi（含）以上之電子檔。

     C. 動態濃度（Dynamic Density）：不得小於3.5。

(四)含浮貼資料之拍攝與掃描

(五)光碟備份之製作

1.  廠商應提供壹份數位化影像TIFF檔之光碟備份。

2.  廠商需以調整參數與檔案格式之方式，製作貳份JPEG 格式備份。自TIFF檔轉換為JPEG檔之壓縮比不得小於85，JPEG檔與原件之長寬比例誤差必須小於百分之三。在未加掛plug-in之情況下，必須可使用Netscape4.0與Microsoft Internet Explorer 5.0（或以上）版瀏覽器讀取該影像縮圖檔，且必須足以提供網路列印清晰、容易辨讀之文件。

3.  光碟品質規格：

     A. 容量：650MB（含）以上 。

(六)光碟標識之印製：

(七)光碟之保護外盒：

(八)紙本備份之製作

1.  紙本備份之紙質須為撕不破紙。

2.  以數位化影像檔，輸出A3全彩稿三份。

3.  依原件長寬比例縮放。

4.  輸出稿上下各留份1公分以上，左邊（非裝訂邊）留份1.5公分，右邊（裝訂邊）留份4公分。

5.  紙本備份之裝訂：裝訂方式與使用材料須與臺灣大學商議，經核可後始能進行全部之裝訂工作。

(九)底片之保存

1.  底片保存夾：每一張底片必須以個別之無酸片夾保護。

2.  底片保存頁：必須可適用於6X6、6X7、6X12、4X10之底片，材質須為無酸硬式之材質，且須具有使底片透空不互相黏貼、循環透氣度佳之特性。

3.  底片除濕保存櫃：

(十)廠商作業所需機器設備與工作方法

　  除作業場所中因作業所需之水電外，製作所需之機器設備與辦公用品等概由廠商自行準備。廠商應將所有成本攤算於製作數位化影像單價中，不得以任何理由要求額外費用。

(十一)拍攝與掃描格式及命名規則：

1.  臺灣大學圖書館提供根據資料原件編號所製作之檔名清單與標籤，廠商拍攝時，須將臺灣大學圖書館所提供之機關名銜與檔名標籤，涵蓋於所拍攝之影像中。掃描底片時，亦必須涵蓋此標籤，並依此命名。

2.  臺灣大學圖書館提供之檔名清單未就原件分數部分拍攝與掃描（原件以4X10底片拍攝仍無法達到理想的清晰度時）、含附件及浮貼等情況製作檔名。該等情形之檔案命名原則必須遵循臺灣大學圖書館所訂定之原則。如有疑義，必須與專責館員商議後定名再進行掃描。

3.  經掃描接圖後，檔名依臺灣大學圖書館所提供之檔名規範訂定。

(十三)工作地點、場地、作業時間與規範

1.  臺灣大學圖書館提供作業場地與作業所需之用電，場地之提供以臺灣大學圖書館特藏組現行組內配置得以提供之範圍為限。作業時間則配合圖書館之上下班時間。

2.  為確保本專案相關電子檔案與資料原件之妥善處置，廠商工作人員應遵守臺灣大學圖書館之各種相關規則，並派駐至少一名專業人員負責管理各種相關事宜。若有違 反臺灣大學圖書館之相關規則，或造成文件典藏污損毀壞等情事，本校有權拒絕該工作人員進入作業場所，並得依文件毀損或損失情節之輕重，對廠商要求扣款賠 償。

3.  因原件脆弱，故廠商工作人員作業過程必須小心操作，原件粘連之處，工作人員不得拆割。

(十四)電子文件保管

1.  廠商於本案製作數位化影像光碟及備份資料，所有該等影像檔案及備份等本案相關產出資料及其內容之所有權、使用權、傳播權及智慧財產權等，皆為臺灣大學圖書 館所有。廠商不得有任何侵權行為。在作業過程中及契約工作完成後，廠商均應善盡電子文件及備份資料保管與保密之責，不得將該等資料加以複製、流傳或販售， 否則依相關法律規定追訴責任，並視侵權程度求償之。

2.  廠商必須妥善保存原始電子檔案，隨時進行全面檢校工作，並同步列印紙本備份，確認光碟備份燒錄無誤；如因轉檔燒錄過程或操作不當等失誤而需作光碟備份之修正，廠商必須應用原始電子檔；以不要求本校調取原件重行製作為原則。

(十五)執行本專案能量需求與執行情況報告

(十六)時程安排

(十七)品檢及改善需求

1.  為確保文件拍攝時各影幅選取範圍正確無誤，廠商工作人員必須接受臺灣大學圖書館所指派陪同工作人員之指示；如選取範圍有疑議，須洽圖書館負責館員議妥後始進行拍攝。

2.  每一筆經拍攝、掃描完成之文件，將進行二次檢驗（必要時得進行三驗），若有遺漏或不符合要求之文件，承包廠商須無條件修正，直至合乎要求為止。檢查項目包括：
     A. 數位化影像品質之優劣。

四、其他

(三)文件領取與繳回

1.  文件之領取：廠商駐館工作負責人每一工作日向圖書館本專案資料負責人提領並簽收，提領資料時應依檔案序號及實際工作速度適量提領。廠商提領資料後，僅能將資料放置於指定工作場所，禁止將資料攜離該指定區域。

2.  文件之繳回：當日不論工作進度如何，必須於當日下午四時五十分前歸還所有提領之資料，不得留置資料於工作場所中。

這套軟體還強調一些其他的特殊功能：

附錄五：相片管理軟體Picasa

Picasa 是 Google 免費提供的相片管理軟體，可以幫助您快速地尋找、修改和分享您的圖片。我們Adobe Photoshop Album建議您將這份 Picasa 主要功能的簡要一覽列印出來，並在您第一次使用本程式時做為參考，藉此快速地學習新功能。

第    2    條 本辦法用詞定義如下：

第    3    條 檔案之電子儲存作業，應由管理該檔案機關辦理；必要時，得委外為之。

前項委外辦理檔案之電子儲存作業，應於管理該檔案機關內或其指定場所

第    4    條 永久保存檔案與定期保存檔案宜分別儲存於不同之電子媒體。

第    5    條 辦理檔案電子儲存，應參照檔案中央主管機關訂定之機關檔案管理資訊化

作業要點有關規定，採用適當之電子媒體及儲存格式，並宜採唯讀方式儲存之。

第    7    條

辦理攝影類檔案電子儲存時，應配戴棉質或尼龍手套，並避免留下指印或刮痕。

第    8    條 錄影 (音) 帶類檔案進行電子儲存前，應進行檢查；有損壞者，應即修復。

第    9    條 辦理檔案電子儲存，應注意下列事項：

第   10    條 辦理檔案電子儲存時，管理該檔案機關應檢視並確定其內容與原始檔案完全相同；必要時得採電子簽章方式處理，或加密儲存之。

第   11    條 檔案經電子儲存後，檔案管理人員應將電子媒體編號及原始檔案處理情形等事項，註記於檔案目錄或提供檢索功能。

第   12    條檔案經電子儲存後，應於電子媒體中製作電子說明檔，註記「同原檔案」 字樣，並記錄下列事項：

第   13    條

電子媒體儲存之內容屬機密檔案者，其外包裝並應依相關規定標示。

第   14    條電子影音檔案正版應製作備份，並分置於不同地點保管之。

前項轉置作業應注意檔案內容之完整及安全，避免不當之增、刪及抽換。

第   16    條各機關更換檔案電子儲存作業相關軟硬體設施時，應先製作備份，避免資料流失。轉置時，亦同。

前項媒體之作廢方法，準用檔案中央主管機關訂定之機關檔案保存年限及銷毀辦法第十三條規定。

前項措施應參照檔案中央主管機關訂定之檔案庫房設施基準有關規定辦理。

第   19    條電子媒體應依媒體種類分別存放；存放時應依電子媒體編號排列，並製作登錄簿，以備查考應用。

第   20    條電子影音檔案及其複製品之確認，應由管理該檔案機關檢查並確定其內容與原始檔案完全相同後，始得視同原檔案或推定其為真正。

第   21    條電子影音檔案正版需重行製作者，應依本辦法相關規定辦理。

本辦法修正條文自發布日施行。