梨山春曉與史惟亮
文/陳詩婷
鮮少人知，在史惟亮音樂創作生涯當中，曾接下數部電影配樂工作：包括1965年李翰祥執導的西施、1965年宋存壽執導天之驕女、1966年李行、李嘉、白景瑞合導的還我河山、1967年楊文淦執導梨山春曉。史氏會接下這幾部電影的配樂，主要的原因是好友－郭韌在這幾部電影擔任美術角色，因此推薦史氏擔任電影配樂寫作。
其中《梨山春曉》描寫一個華僑青年回台灣處理父親留下的農產，打亂了原本農村生活秩序的故事，並發現父親生前與陳家的一段恩怨往事，過程中認識陳家的長女秀玉（張美瑤飾），且互有好感，然而卻碰到上一代的恩怨情仇重重阻撓。最後，他經過一番的奔波努力，家明與陳母終得解開心結，愛情也終得修得正果，過程中他也發現自己多麼熱愛台灣土地，決心要留在自己的土地上發展農業，貢獻所學。台灣六零農業建設、與農村的風光都紀錄都在這部影片中。
電影《梨山春曉》劇照
而接下配樂工作的史惟亮剛從維也納學成歸國，在異地讀萬卷書、行萬里路、處處觀察細膩、深刻反省，促使熱情澎湃民族思想已轉為實際成熟，從實際面思考如何實踐其理想：在音樂任何層面上盡所有可能恢復中國音樂文化上的身分。因而，當史氏觸角伸到在電影配樂創作上，竭盡所能的落實其理念：使用現代化的作曲手法，但仍在創作中使用中國樂器為配器，中國調式為素材，意圖想藉此讓社會再次體認到中國音樂的優美，正視自己的傳統文化。
此部電影配樂以降Ｂ音為首的羽調式貫穿全取曲，配器簡單：小提琴、長笛與合唱為主。作曲手法大同小異，小提琴旋律使用迴旋重覆音型，使用電子琴（或是豎琴）的滑奏墊底，長笛對比於小提琴，時而主奏，時而點綴。
梨山春曉片頭曲，共分為導奏與主題曲。由電子琴畫龍點睛般演奏數音，點破整首曲子的調式，配上悠悠煙霧瀰漫山景，電影，拉開了序幕！隨即，進入主題部分，小提琴為主奏樂器，使用迴旋重覆音型為旋律的主要構成，時而上懸，時而下迴，加添緊湊氣氛，而旋律後襯上電子琴的大量的滑音音型，烘托出中國音樂色彩。
在電影一小時二十八分，為全片音樂張力最大的段落，敘述女主角的媽媽昏倒，男主角連夜請醫生的橋段，劇情本無太大的變化（就是在雨中連夜奔跑），但由於配樂的緊湊：小提琴以十六分音符奏出同音反覆，並使用大二度和小三度音程來回循環；長笛以拉長音吹奏大二度音程，懸在小提琴旋律上方，使整段更加不協和，將緊張情緒帶入高潮。
電影《梨山春曉》劇照
梨山春曉片尾曲也看出史惟亮的巧思，男主角的獨白使用長笛起一獨奏與劇情相呼應，爾後畫面帶到千巖競秀山景中，此時配樂加入大合唱，在一片寬闊激昂中，梨山春曉，落幕！
◆此篇文章出自數位典藏與數位學習橋接計畫典藏故事徵文活動（http://story.teldap.tw/）-[佳作]；並感謝台灣電影數位典藏及推廣計畫提供圖片。
◆延伸閱讀：
1. 台灣電影數位典藏及推廣計畫： http://www.taiwanfilm.org.tw/welcome.aspx
2. 國立臺灣師範大學音樂學院－音樂數位典藏中心：http://www.ntnu.edu.tw/mus/Archive/index.htm
3. 影片連結：http://catalog.digitalarchives.tw/dacs5/System/Exhibition/Detail.jsp?OID=3547788
◆評審總評：
A. 此文展現了極高的創意，談史惟亮，從其電影配樂下手，且是造成熱潮的暢銷電影-梨山春曉，從其音樂與劇情的呼應中，不僅分析了史惟亮的音樂，也反映了那個時代特殊背景，讀起來興味盎然。文章的風格輕鬆舒緩，卻是奠基在細膩的分析與時代背景的鉤勒中，從電影中看庶民群像與社會發展，藉由樂句的分析，體會到史惟亮在編曲上的用心，可說是可讀性相當高的文章。
B. 故事與音樂人之間沒有聯繫，處理得太生硬，非常可惜。
C. 故事形容流暢卻缺少創意。
D. 本文內容過於簡單，故事性不足。
