圖·文/阿昭

 

 在網路資訊發達無遠弗屆的今天，大部分的資訊幾乎都能透過網路就可以輕鬆的查到。所以我們只要透過上網搜尋，數以千計甚至萬計的內容，即可在彈指之間迅速呈現在我們眼前。

就算是要下載或列印，對我們而言也都是輕而易舉的事。即使要將這些資訊再大量複製也毫無問題，我們可以利用電子郵件的附件功能，就可以將資訊傳送給需要的人士，或是將相關的內容下載，並透過影印機即可重覆列印出大量的複製品。

但是這些現在看來極其容易的事，在過去可沒有那麼簡單呢！我們先將時光倒轉到約半個世紀前，看看當時的人們是如何辛苦複印資料的。以老師的備課為例，若想要印出一份講義給班上的同學參考，通常得先翻閱手邊的書籍資料，查找是否有可供參考的相關內容。如果資料不足的話，還得再親自跑到圖書館查閱一番，然後還要將所需的資料，用「純手動」的方式一字一句的抄寫下來，因為當時可還沒有發明影印機這種科技產物，方便他們輕鬆的列印呢！經過辛苦的前置作業後，一份講義的手稿才算終於完成了。

但是在當時他們要如何做，才能將整理好的資料複印給每一位同學呢？這就得從油印機談起了！這種油印印刷技術，源於1880年代，美國人狄克（Albert Blake Dick）想到將防水紙放在金屬版上，並用金屬尖筆在防水紙上用力書寫後，利用紙上所留的孔洞來當作複印用的網版。但是此項發明已被愛迪生在1880年申請專利了（Method of Preparing Autographic Stencils for Printing，US Patent No. 224,665），因此狄克向愛迪生取得授權後，便將這項新裝置取名為「愛迪生油印機」（Edison Mimeograph），而透過愛迪生的高名氣，也成功幫助他行銷了這個新機器。這種油印機截至1940年為止，在美國已有50萬台的高使用率了（齊思賢譯，2007）。

後來此項裝置亦傳入日本，而日本人將「油印機」這個外來詞彙義譯為漢字「謄寫版」（山口要，2007）。在1894年時，「謄寫版」經日本人崛井新治郎父子改良後，被陸續使用於日本的大學、商社、新聞通信社及陸、海軍的軍事通信上，其銷售通路亦擴展到中國，像天津、上海、漢口、南京等各地的分店（志村章子）。

在油印前，必須先用蠟紙刻成油印用的蠟紙版，才能印製資料。製作蠟紙版所使用的工具有：鐵筆、蠟紙及鋼板。鐵筆的粗細大約和現在的鋼筆相同，只是比鋼筆稍長一點，而前方的筆頭由於經常書寫而較易磨損，所以筆頭被設計成可抽換式的。蠟紙的尺寸則比現在的A4影印紙略大，整張都標有類似稿紙一樣的方格紋，以方便書寫。鋼板則分為兩面，一面標有細的直線，另一面則標示細的斜線，這些細線的作用是為了讓刻字者刻字時參考用的，以確保字體更為工整。至於選擇那一面刻字，則視個人寫字的習慣而定。

確定鋼版使用面後，再將蠟紙平整的鋪放在鋼版上，然後將內容以鐵筆刻在蠟紙上。當鐵筆的筆尖刻在蠟紙上時，就會將蠟紙上的蠟質層劃破，而露出紙張本身的纖維細孔，若有少數的字不小心刻錯，還可以貼上白紙勉強修補。不過，如果錯誤太多，就只有忍痛將整張蠟紙作廢，重新再來一遍了！

由於要在蠟紙上刻劃出工整的文字十分費勁，所以一張蠟紙刻下來，常常會造成手腕痠痛，這對長期從事此項工作者而言，手指結繭更不在話下。此外，用鐵筆所刻成露出纖維孔洞的蠟紙版，其成品的好壞與刻劃的力道有絕對的關係，因為如果刻得太重，就會因孔洞過大，造成在進行油印步驟時，過多的油墨滲漏使字體糊成一團。反之，若是劃得太輕，則會因油墨無法滲入，使字跡無法清晰呈現。

另外在刻劃蠟紙時亦要注意留邊，因為墨輥具有一定的長度，所以邊緣會有不易均勻滾墨的現象。而且蠟紙的邊緣大多是用來固定用的，因此若所刻劃的內容太靠近邊緣的話，會導致油墨無法滲入而造成內容漏印的現象。

 

在好不容易完成以鐵筆刻好蠟紙版後，才可以進行下一個階段─油印。油印機（又稱「謄寫版」）的外表有如一個木製結構的箱子，其構造大略可分為：可掀式紗網、置紙平台兩大主要部分，有些比較考究的甚至附有工具抽屜，裡面可供放置墨輥及蠟紙等相關工具以方便使用（圖1）。

在進行油印的過程中，首先要將刻好的蠟紙版正面朝上，再用可掀式紗網下方所附的小夾子平整地予以固定。接著再放置一小疊空白紙張在置紙平台上，然後將紙張用置紙平台上所附的長型夾子加以固定，並將紙張調整好位置，以確認紙張是正對在可掀式紗網之下，以利於輥印（圖2）。

接著選擇油墨的顏色（當時一般常見的油墨顏色只有藍、黑兩色），並將所選擇的油墨顏色憑個人經驗調成適合的濃度，就可將油墨平均塗滿在墨輥上，最後再將被油墨塗勻的墨輥，在紗網上往復均勻的輥印，透過蠟紙版上的孔洞，油墨就可以滲入到白紙上，如此便可以將所要印製的內容呈現到白紙上了。

不過值得注意的是，通常上墨後輥印一遍即可，因為若多次來回輥印就會造成白紙上的油墨線條重疊，而影響其美觀。待輥印完成後，就可將印製完成的該疊紙張取出，接著再重覆同樣的動作輥印，如此一張張以純手工油印的講義也就因此大功告成了！不過若要保證每張講義的表面乾乾淨淨的話，則需要熟練的經驗與技術，才不會使講義的邊緣因沾上多餘的油墨而髒污難看。

一般而言，一張蠟紙版大約可重覆輥印百餘張，但是有些「練家子」（熟練此技術者）所刻成的蠟紙版，甚至可印高達500到1000張左右。由於刻劃蠟紙版十分花費心力，所以如果同樣的蠟紙版內容在油印過後尚可使用，還會用報紙包覆平整後備用。不過這種「勤儉持家」的方式在當時並不多見，因為多數蠟紙版在印製過後，多已沾上太多的油墨，所以常在使用過後就被丟棄不用了。

用謄寫版手工印刷的方式雖然費力又費時，但是在1950年甚至到1970年代影印機出現的早期仍被普遍使用。它常被用來印製講義、考卷、傳單、珠算練習、甚至樂譜（是五線譜喔！而不只是簡譜而已）及法院用的裁判書等等各式各樣的印刷品。

雖然謄寫版手工印刷因為影印機的出現而默默走入歷史，但是同樣運用這種所謂「網版印刷」（或稱孔版印刷）的技術，仍然存在於現今的日常生活之中。例如一般所看到的廣告旗幟、服飾花紋、藝術版畫，甚至印刷電路版等，都是「網版印刷」的運用喔！最難以想像的是，發明之王愛迪生竟然也是研發此項網版油印技術的祖師爺呢！

參考文獻：

Owen, D.（2007）。拷貝一瞬間：影印機走入辦公室的歷史（Copies in seconds）（齊思賢譯）。台北市：左岸文化。（原著出版年2004）

山口要（2007）。台灣閔南語的日語借詞研究。未出版之碩士論文，國立中山大學中國文學系研究所，高雄市。

志村章子。堀井新治郎元紀（1856-1932）仁紀（1875-1962）親子略年表。上網日期：99年1月18日。檢自：http://www.chuo-printing.co.jp/

gariban/rekisi/horii/horii.htm

Edison, T. A.（1880）。Method of preparing autographic stencils for printing. Retrieved Jan. 18, 2010, from http://edison.rutgers.edu/patents/00224665.PDF

發表日期： 星期一, 三月 1st, 2010  |  分類：生活與文化, 藏品的故事  |  瀏覽:7,302人次.
Tags: 文物典藏, 謄寫版