公開徵選計畫參訪心得紀要Ⅱ—鹿港龍山寺大木作數位典藏計畫
內容發展分項計畫 ／ 許雅婷
數位科技君臨一切知識領域的今日，仍有許多人文學者質疑數位化的必要性，甚至下意識抗拒學習、認知，以為運用科技人才，甚或支使工讀生或助理、學生代為操作便可。這樣的觀念底下，其實已經和時代嚴重脫節。當學生已經可以在家查遍各類珍貴資料同時，教授雖然可以安坐桌前，等待助理送來需要的書籍，但仍必須親自翻閱，時間上的耗費已不可相比擬。
更嚴重的是，實體物質在歲月流逝當中，無可避免的因為天災人禍而日漸損毀，即使如何嚴密的保護，總難逃灰飛湮滅的一天，這樣的例子在歷史上屢見不鮮，無論是大火中付之一炬的阿房宮及珍貴典籍、隨著唐太宗長眠昭陵的蘭亭集序、幾度興修又傾頹的黃鶴樓…。小至珍玩、大至建築，各種文物陸續在不同因素的影響下消逝，如果不及時以數位科技典藏，恐怕都將成為時代更迭中的一則傳說。
這樣的感受在參訪「鹿港龍山寺大木作數位典藏計畫」中特別明顯。
參訪當天，走進修復中的鹿港龍山寺，彷彿來到一座興建中的廟宇，滿地屋瓦堆疊，樑柱橫陳。經工地主任大致解說施工方法及進一步詢問，得知目前許多樑柱內部均灌注水泥，或以原柱挖空，柱體中間加強鋼筋；由於號稱以古法修復，因此上樑時，最擔憂樑柱之間無法密合，但這樣的情形卻時常發生，由於上樑頗為耗時費功，因此一旦無法順利接合，工人便以榔頭敲擊，樑柱損傷在所難免。
過程中，一眼瞥見大殿柱體上貼著封箱膠帶，原來這是工人為了對齊及註記所做的記號。然而柱上書法已有數十年歷史，這樣一貼一撕之間，剝落、褪色已無可避免。更讓人心疼的是，雕工精細的斗拱、細膩繽紛的傳統彩繪，全都未經保護，拆下、編號之後，即隨意放置地面或架台，損傷一眼即可預知。
鹿港龍山寺於乾隆年間興建之後，均因嚴重地震帶來的傷害，幾翻修整。但如今這樣的情形下，重建到底是龍山寺之福或浩劫，實難評估，當地文史工作者即宣稱「龍山寺未毀於九二一，卻毀於重建工程」。
龍山寺重建的最後一年，「鹿港龍山寺大木作數位典藏計畫」聯絡人—鄭明裕建築師，因拜師學習大木作技巧，發現機會難得，因此申請「數位典藏內容開發公開徵選計畫」，於工地搭建簡便的臨時攝影棚，以數位相機拍攝拆解下來的大木作，試圖保存龍山寺大木作的面貌，進一步記錄建築本體重建的過程。
然而本計畫執行過程中，尚須配合龍山寺原本的重建速度，因此僅能以搶拍方式，就地簡易攝影，針對重建過程也無權置喙。所得圖片自然不如一般文物在攝影棚中拍攝所得，那麼清晰美觀。
「數位典藏」的概念如能深植民眾腦海中，則重建之初，便應該同時著手數位化的工作，重建工程與數位典藏兩項工作並進，不但可避免工程中對寺廟本身無法挽回的損耗，更可完整保存重建工程的實際記錄，作為來日古蹟修復的參考。相信對於相關研究而言，都是很珍貴的資料。
誰說數位科技對於人文領域不重要呢？如果人文領域及早具備這樣的知識，及早規劃相關工作，相信鹿港龍山寺的耗損就不會那麼無法挽回，甚至有朝一日，數位技術純熟、發達，還可按圖索驥，看著照片依樣畫葫蘆，復原原有的彩繪模樣呢！
