提琴理想國-奇美博物館提琴收藏數位典藏計畫2/文

瓜奈里大師之曠世遺作，奇美博物館的「鎮館之寶」

以挪威小提琴家奧雷．布爾(Ole Bull)命名的耶穌‧瓜奈里(Giuseppe Guarneri del Gesu)名琴，被希爾(Hill)兄弟視為其「最具特色的作品之一」，極可能是瓜奈里大師最後的遺作。這支「奧雷‧布爾」名琴在奇美博物館館藏中備受矚目，已成為「鎮館之寶」，由於其極富深遠意義的歷史性，更使得奇美博物館名聞遐邇、蜚聲國際。數年間，此琴已四度出借至美國紐約大都會博物館(Metropolitan Museum of Art)、挪威卑爾根葛利格博物館(Edvard Grieg Museum)、法國巴黎音樂博物館(Mus嶪 de la Musique)，以及挪威紀念布爾的電影中亮相。

「奧雷‧布爾」名琴如此深具國際性之原因其來有自，十九世紀以來關於布爾推動挪威民族音樂的傳奇典故，不僅增添了這支名琴的歷史深度，更提升了此琴的藝術性與文化意涵。本文將從耶穌‧瓜奈里的製琴背景與布爾的演奏特質之層面，探討布爾於小提琴演奏史上的歷史定位，進而分析「奧雷‧布爾」名琴在提琴史上的重要性與歷史價值，以期能勾勒出名琴經由歷史淬鍊的面貌。

耶穌‧瓜奈里於1730年後，其手藝發展至登峰造極之境界，展現出獨創性及個人風格，其整體的琴身結構優異且極富創造性，顯露出他卓越的製琴天賦。1730年至1735年這段期間，公認是他製琴的黃金時期(Golden Period)；在他辭世的前幾年，其作品較為粗獷質樸且不雅致，尤其是琴身的刀斧痕跡，一鑿一銼皆表現出十足鮮明強烈的個性，具有獨特的吸引力，音質也充滿活力。他愈晚期所製作的提琴，在細部處理方面則愈漸偏離1730年至1735年間的精緻作品；然而，這些提琴仍符合1730年代間所設定的基本形制與比例。綜觀言之，耶穌‧瓜奈里從黃金時期至辭世的短短十四年間，製作出來的那些充滿多樣性與原創性的小提琴，成為人間至寶，足以與史特拉底瓦里(Antonio Stradivari)的作品等量齊觀，可說是與史特拉底瓦里的琴並列為最頂級的樂器。

耶穌‧瓜奈里辭世的1744年，約製作了九支小提琴，其中只有兩支貼有原始標籤，這支「奧雷‧布爾」名琴亦包括在內。根據瑞士重要琴商維若(Henry Werro)的臆測，這支作工稍嫌粗略的提琴，證明了當時耶穌‧瓜奈里是處於身體衰弱的狀況，然而，此琴卻實為一件無與倫比的藝術作品。其琴身總長為352mm，上側板(upper bout)寬長166mm，中側板(center bout)寬長110mm，下側板(lower bout)寬長203mm。塗漆雖較為稀薄但恰如其分，呈現溫暖的黃橙(yellow-orange)色澤。

「奧雷‧布爾」的原始標籤“Joseph Guarnerius fecit Cremone anno 1744 IHS”。

背板(back)是由兩塊楓木(maple)所製成，雙拼面板(two-piece belly)則由兩塊不相稱且不同年份的雲杉木(spruce)拼板而成。背板的木頭品質極佳，有色彩鮮明而呈波狀的虎紋(flame)，側板(rib)木頭的斜線虎紋也相當均勻，與背板極為相稱。此琴的琴身輪廓較為堅挺剛硬，與耶穌‧瓜奈里的「加農砲」(“Il Cannone”)名琴相較之下，缺乏圓潤的弧線。

「奧雷‧布爾」的雙拼面板是由兩塊不同原木所拼板而成。	側板的斜線虎紋極為均勻
雙拼背板的虎紋相當鮮明醒目。

此琴極為平坦的拱型結構(arching)，展現了布雷西亞(Brescia)學派深沉飽滿的音質與克里蒙納(Cremona)傳統的宏亮音色。琴頭(scroll)表現出創作者的原創力，f孔(f-holes)也極為優美雅致，與史特拉底瓦里的f孔相較之下更為寬大，耶穌‧瓜奈里於此的靈感可能是受到達薩羅(Gasparo da Sal?與馬吉尼(Giovanni Paolo Maggini)的啟發，也因而使G弦產生其獨特不凡的音色。從f孔與琴頭渦卷充滿個性怪癖的設計與切割，可體會到耶穌‧瓜奈里大師終其一生永不停息的創造活力。

突出的琴眼(eye)似乎展現了耶穌‧瓜奈里迅速敏捷的磨銼挖鑿之手藝，其刀鑿痕跡亦相當明顯。	琴頭的捲紋色澤較為黯淡，其背面凹槽(fluting)的刀鑿痕跡清楚可見。

締造神話的提琴手

舒曼(Robert Schumann)曾說過：「布爾是最偉大的小提琴家之一」，並將他視為與帕格尼尼(Nicol?Paganini)旗鼓相當的大師。李斯特(Franz Liszt)更授予布爾「帕格尼尼的強大競敵」之稱號，布爾因此也贏得了「北方的帕格尼尼」之稱。布爾在提琴史上的歷史定位，已不僅止於一位技巧超凡的演奏家，他對小提琴的那股熱忱與鍾愛，也使他獲得提琴鑑賞行家與收藏名家之頭銜，甚至更成為一位極富造詣的製琴家與古琴維修家。

布爾自我獨特的詮釋概念與表現力、技藝高超的即興演奏，以及圓潤豐滿的音色，散發出一股強烈而深刻的感染力，也因此凡其行跡所至之處，皆受到聽眾高度的讚揚。小提琴家姚阿幸(Joseph Joachim)對他有如此的評價：「就某些小提琴的專業技巧而言，如上弓和下弓的斷奏、跨越四條弦的跳躍式琶音、左手的撥奏，布爾可說是近乎達到了爐火純青的境界。」據挪威當代最著名的小提琴家泰勒弗森(Arve Tellefsen)所言：「世上有很多技巧嫻熟、音色宏亮且指法快速的小提琴家，然而卻極少擁有像布爾這般的能力，能使聽眾為之著迷神往。」

1836年，布爾於倫敦愛樂協會音樂會(Philharmonic Society concert)上獲得了壓倒性的勝利，一躍成名為當時最偉大的小提琴家，英國《泰晤士報》(The Times)更對其評論道：「他對樂器的掌握能力臻於完美。」1836年至1837年於英國期間，布爾出售他的第一把瓜奈里琴，買了另一支1744年製的瓜奈里琴，並長期使用這支琴於世界性的巡迴演奏，而此琴即為奇美博物館現所收藏的這支「奧雷．布爾」名琴，也無疑是布爾最珍貴的樂器。

根據科希奧國際名琴典藏網(Cozio.com)的統計，布爾一生中曾擁有過十支名琴，其中包括了兩支瓜奈里名琴、三支史特拉底瓦里名琴、一支阿瑪蒂(Nicol?Amati)名琴及一支達薩羅名琴。布爾擁有的這些大師級名琴，在舞台上著實逐一發揮了他靈敏多變的表現力與適應力。音樂評論家漢斯利克(Eduard Hanslick)曾提到自己對布爾演奏技巧的賞識：「泛音與雙音的拉奏出奇地穩定與俐落… 斷奏技巧則更為出色，他的演奏無人堪與匹敵… 他的音色擁有完美柔和的特質。」姚阿幸亦曾在寫給克拉拉‧舒曼(Clara Schumann)的書信上提到：「布爾對他的樂器有著奇特非凡的掌控能力，他總是精力旺盛、活靈活現地演奏出極其優美的音色。」1892年《史特拉提琴雜誌》(The Strad)記載道：「身為一位演奏家，奧雷‧布爾有駕馭他提琴的最大能力」，不愧乎《紐約前鋒報》(New York Herald)稱頌其為「小提琴手之王」。

就小提琴演奏史層面而言，布爾絢爛的演奏風格，以及饒富戲劇性的表現手法，使他被小提琴家沃東(Henry Vieuxtemps)譽為「演奏奇蹟」的提琴名家，可謂實至名歸。而布爾手中的這些名琴，不僅融合了偉大提琴家的人性歲月，更跨越了時間的深度，見證了歷史的淬鍊。

發表日期： 星期四, 十二月 25th, 2008  |  分類：藏品的故事, 語言影音與新聞  |  瀏覽:15,963人次.