數位典藏內容發展分項計畫/李姿穎

        中央研究院計算中心自91年度起，即以蔡元培人文社會科學中心及院方的名義，廣為與院外單位合作進行地圖圖資數位化之工作，並將GIS地理資訊系統應用於各項研究中。「近代中國歷史地圖與遙測影像資訊典藏計畫」，屬於數位典藏機構計畫之一，廣泛蒐集台灣與大陸地區各類地圖及航空照片，並予以數位化保存乃該計畫目標之一。本於學術合作及交流的願景，採用簽定學術合作協議之方式與院外單位合作，而合作的對像如：林務局、水利署、國防部等，尚且與美國國會圖書館進行國際合作。多數典藏單位所藏之地圖圖資，許多部分即來自日據時期總督府所遺留下的檔案資料。雖期望能將所有藏品數位化，但受限於空間、經費、時間等限制，仍會從保存狀況不佳及利用價值高的檔案開始進行數位化工作。自91年度至95年度與院外單位合作執行之計畫名稱如下：
1. 內政部典藏地圖
2. 飛遠專案典藏地圖
3. 經濟部水利署典藏地圖
4. 日本科學書院複刻之中國大陸地圖
5. 臺灣總督府檔案地圖(國史館臺灣文獻館)
6. 林務局森林資源圖
7. 土地測量局官有林野圖
8. 美國國會圖書館典藏之中國相關地圖文獻清查計畫

        大部分的地圖圖資內容多由公部門所繪測，具有軍事戰略、政治決策等性質，故未開放民眾閱覽使用，即使是研究人員本身也不容易取得此第一手資訊。而近年來許多檔案已超過紙本保存年限，面臨破損、蟲蛀之損壞。且資訊快速流通，眾多地理資訊早已不再是秘密。若當代珍貴的地理資訊材料，只保存於檔案室中，任由其逐漸損壞實在可惜，若能透過數位典藏讓塵封的檔案廣泛被使用，對於公眾更是一大福利。研究人員平時自有其專業的研究領域，經由研究人員基於研究需要及典藏保存目的，向典藏單位提出合作需求，達成學術合作協議的共識。再經過雙方機構正式的公文程序，進行後續的圖資數位化和檢索系統建置等合作內容。

        學術合作協議屬於學術合作性質，協議內容主要為精神性的宣示合作宗旨，要點式的條列合作內容，並不做細部的規範。但仍是經過正式程序之公文書，由雙方機關所簽署，並不因人員更動而終止合作關係，並且保留未來彈性的修訂空間。協議內容範本乃參考院內各類型的備忘錄範本，並初步與合作機構商談合作的範疇，具體條文可以請中研院公共事務組協助擬定或審閱。協議內容主要有以下幾項要點：

1. 合作宗旨：簡述雙方合作之目的及未來展望。
2. 權責單位：簽署協議之單位。
3. 合作內容：主要敘述計畫執行完畢後的產出與成果。例如：數位化檔案管理系統之建置、數位檔案之光碟等。
4. 合作方式：計畫執行過程之相關規定及協調監督之單位。如：資料調閱方式、數位化相關事宜(費用、場地)、產出資料後可    運用之範疇等，皆可在此描述。
5. 合作協議修訂辦法：訂定將來若協議內容未規定之事項，該如何進行修正或換文。
6. 合作協議有效期限：訂定雙方合作期限。

    　大多數的典藏單位其藏品皆保存於檔案室中未進行數位化工作，無制定相關數位化工作流程或規定。故大多數與計算中心合作之單位，基於合作協議多按照計算中心的數位化流程進行地圖掃描、拍攝之工作。唯若有特殊調件方式或需求，仍經事前協商方可進行，目前多採行將藏品自原單位調借出庫後，由計算中心提供設備、場地、技術及人員進行數位化工作。數位化檔案建置完畢後，中研院院方與原典藏單位各保有一份原始數位檔案，版權為雙方所共有，並可提供院內學術研究使用。大部分合作計畫，皆先進行藏品的清查編目、至圖庫提閱、依圖資狀況分類、進行掃描、存檔、備份及歸庫。

        然而，眾多的圖資數位化工作尚未進行前，工作小組即會先建置圖資數位化檔案目錄系統。一方面隨著數位化工作的進行，將已數位化之檔案載入系統，並能清楚掌握數位化工作的時程進度及後設資料的著錄。另一方面，日後能將資源開放供民眾共享，使用者可以透過瀏覽器觀看已數位化完畢的圖資影像。且圖資檢索系統呈現數位化檔案數據的統計，如：全部圖資件數、已取得原件數目、已掃瞄件數、待處理件數、本日處理件數等。使用者透過此系統，可以看到原圖1:1的解析度，及檔案的後設資料。然而並未提供原圖下載功能，故無法抓取整張圖檔。而在圖資影像的保護措施方面，因為不想影響地圖或遙測影像日後的判讀或應用，乃採用「看不見」的浮水印技術，並於網頁瀏覽的頁面中放置中研院的Logo，希望能達到宣示保護之效果。

    　然而，部分的圖資檔案數位化工作仍受限於原件保存狀況，對於保存狀況不佳之原件雖未進行數位化，但不因此而失去其利用價值。當檔案數位化完畢後，須進行圖資保存狀況資料之填寫，包括處理狀況、保存狀況與更新日期。必須於保存狀況中註明圖資狀況是否良好，可否完整進行掃描。檢索系統中仍可以查詢保存狀況較差圖資的後設資料，同時建議原始典藏單位進行修復，此部分則視相關單位是否有經費之編列而定。待未來修復後或新技術的引進，再進行數位化工作。藉由這樣的方式平衡當原件無法數位化時，尚能確保其資料得被利用之價值。即使當計畫終止後檢索系統仍持續運作，由計算中心GIS小組負責維護及營運，並不因為計畫終止後則結束檢索系統的功能。

另外在國際合作中與美國國會圖書館的合作計畫，乃每年定期派員至國會圖書館於館藏地進行數位化工作。國會圖書館地理地圖部擁有超過500萬幅的地圖圖資，而每年更持續不斷的增加其收藏內容。蒐羅範圍廣大，全球各區域皆有各類型圖資的收藏。中國部分包含年代久遠的中文古地圖及近代中國地區地圖，皆非常珍貴且為數可觀。依照美國國會圖書館地理地圖部之規定，文物不得離開館外，且一律採用非接觸性的拍攝方法和極短的閃燈，儘量將對原物件之傷害降至最低。此計畫尚在進行中，期望逐步將國會圖書館典藏相關中國或臺灣的地圖拍攝建檔。因時間寶貴旅途遙遠，工作人員並不比對版本是否重覆的問題，只要是關於中國或臺灣之圖檔皆進行拍攝，回臺後再行比對並著錄後設資料。由於按國會圖書館的規定，必須採用非接觸性的拍攝方式進行數位化，因此所攝之影像不若接觸性的掃描圖資來的清晰。雖然影像的解析度有其侷限性，但是卻能了解國會圖書館中，究竟藏有多少與臺灣及中國地區相關之圖資，建立此一完整清查目錄可供檢索、比對，仍是一項重要的突破。除了地圖圖資數位化之外，未來尚計畫合作建置國會圖書館地圖圖資數位化影像WebGIS檢索目錄。

據計算中心廖泫銘先生所言，「蒐集、保存、開放」一直是國會圖書館堅持的理念，數位化工作對國會圖書館而言只是手段並非目的。因為圖書館的目的就是希望可以蒐集、保存人類知識的菁華，數位典藏的目的也是在此。所以，國會圖書館只要將圖資進行數位化之後，即開放供民眾下載非商業性使用。典藏品數位化工作乃致力於建立「標準」而非「系統」，其意義在於尋求一套眾多單位可以妥協的方法，或許並非是最快、最好的方式，但卻是一套可以行之久遠的「標準」。

    此外，圖資檔案數位化完成後，是否可以將相關地圖資訊整理成有系統的知識，或是能提供符合民眾需求的服務等，數位內容服務與加值是經常被討論的話題。計算中心GIS小組自民國八十四年起開始評估、建置中研院地理資訊系統，並進行各項基礎空間資料收集工作、應用服務系統的研發，特別是WebGIS技術。近年來則積極將地理資訊系統納入「數位典藏國家型科技計畫」中整合技術之一環。相關GIS系統建置成果，請連結至空間資訊技術處理與運用網站http://gis.ascc.net/NDASupport/獲取完整之資訊。

因此，地圖圖資數位化與地理資訊系統的建置，乃一體兩面、相輔相呈之結果。地理資訊研究者需要廣為搜羅各類型地圖或航照圖，以增加地理資訊系統的精確程度。而地圖圖資所附有之原始資訊，藉由地理資訊系統的運算、分析，用空間的角度去呈現資料，提供更具親和力的檢索方式。原始資訊變得更有意義與活用價值，增加研究及教育等應用目的。所以，地圖圖資除了主要應用於WebGis系統之外，目前尚有以下幾種服務和加值方向。

　1. 圖資下載服務與複印服務

依照著作權法第30條第一項所示「著作財產權除本法另有規定外，存續於著作人之生存期間及其死亡後五十年。」第33條前項「法人為著作人之著作，其著作財產權存續至其著作公開發表後五十年。」目前地圖圖資的數位典藏內容，大多是日據時期或更早之前所留存之檔案。而地圖或航照圖大多數為政府單位所制鮮少私家著作，又據第33條但書「但著作在創作完成時起算五十年內未公開發表者，其著作財產權存續至創作完成時起五十年。」因此，多數圖資已不受著作財產權存續期間所限制，成為大眾使用的公有財產。未來中研院人文社會科學中心期望可與特定圖書館結合，提供地圖圖資服務窗口，讓民眾能在館內免費下載圖資檔案。由於地圖一般而言尺吋較其它文書檔案大，需結合能提供大圖輸出、大圖掃描機具的圖書館，若個人基於非商業性用途，支付工本費用即可複印相關圖資。期望逐步將數位化完成後的圖資檔案，開放供民眾利用。此一計畫預計於95年度結束前，於人文社會科學中心圖書館的輿圖室，設立此圖資服務窗口。

　2. 產學合作數位內容加值

據計算中心廖泫銘先生所言，關於數位內容商業加值的合作方案，目前尚無固定的合作模式。廠商如果對相關研究成果有興趣，可向計算中心提出申請將以專案方式討論之。若有進一步的合作簽約、相關授權等問題，計算中心則不涉入，乃由中研院公共事務組與廠商協議處理。但學術協議中並未提及加值授權等問題，並非不能對圖資內容進行加值，而是未討論此部分內容。因此，若有相關產學合作事宜仍會與相關合作單位彼此照會。中研院計算中心與智慧藏學習科技公司合作開發「台灣歷史時空之旅知識庫」網路版∕光碟版，結合珍貴的「台灣堡圖」與現代地圖，將19,000多張古今地圖以「古今對照」方式呈現，可交互參照，透過地圖瞭解台灣變遷 。將地圖圖資檔案加以運用，成為結合多媒體素材的數位內容產品，即是透過上述方式共同促成的合作方案。

近年來資訊科技發達且知識共享的精神普及，眾多的地理資訊早以不再是秘密。由於地理資訊不斷的改變，地圖圖資的蒐集同樣隨著時間累積增加，因此不論是實體典藏或數位典藏，都是處於進行式的狀態。據中研院計算中心廖泫銘先生所言，「有多少能力我們就做多少事，地圖圖資的數位典藏是不斷進行的工作，未來我們希望能夠朝蒐集、保存、開放的方向邁進，並持續與相關單位合作，進行台灣與中國地區的地圖圖資數位化工作。」

內容發展分項計畫/曾鈺絜
 

一． 委外製作

    考古陶器數位化委外部份，目前綜合各機構單位現況，中央研究院歷史語言研究所林玉雲小姐表示，一般來說，計畫內大概有三百多件，這些大量的工作必須仰賴委外執行，經過數位化後的檔案，期望它能快速、達到成本效益並出版，但在經過「委外」工作的一再波折，最後仍決定自行執行，在這過程裡，到底是遭遇什麼樣的困難?

1. 設備方面：第一年的數位化工作是一個實驗性的計劃，參考其他單位的做法，選定數位機背進行相關業務的主要硬體設備，並請廠商來做實驗性技術工作；不管是購買攝影器材或是電腦硬體皆無相關經驗，以至於購買設備售後服務品質非常不理想。
2. 標準方面：沒有導入標準流程的原故，校色及轉檔部份可能出了問題，但不排除是執行廠商技術上的不足。
3. 廠商方面：招標廠商資歷上的描述並不非常客觀，加上攝影師的主觀審美條件，拍攝過程容易溝通不良。
4. 時間成本：由於拍攝物件太多，在不能確保文物拍攝時的環境安全之下，必須經由內部工作人員去做文物保護的工作，所耗費的時間成本不容易估算。

    在經過這些波折之後，中央研究院歷史語言研究所最後決定改採自行執行，訓練適宜的工作人員；考古陶器在數位化的過程裡，充滿各種不同的困境考驗著執行者的智慧，人與人之間的溝通問題，所要耗費的時間成本，並不是可以量化估計，在數位化所面臨的難處，包括軟體及硬體，控管經驗也可讓其他單位在往後進行數位化的同時，做為非技術文件的參考資料。

二． 數位內容保護

　　隨著網際網路的普及，人們在取得資訊更為便捷的同時，共享是目前趨勢所在；目前數位內容所包含的範圍非常廣泛，這些都是所有創作者的心血結晶，如何才能保護數位內容創作者，數位檔案不被恣意濫用，並有效避免非法散佈或未經授權的檔案侵犯其權益。
    國家型數位典收藏科技計畫執行多年，已累積不少成果，除了保存及管理數位化檔案之外，影像所有權相關保障正是目前積極研發重心，其中相關技術包含：數位浮水印、加密技術、條件存取機制、數位指紋及數位著作權管理機制等。各種技術皆有優缺，希望能相輔相成，讓數位內容保護這一塊更加成熟。

(一) 數位版權管理(DRM)
      DRM技術是一種控制電子檔案使用權的技術，主要是在一個電子檔案上加入有關版權的限制，例如該檔案能播放的次數、是否可拷貝到另一台電腦、檔案過期日等，藉以保護電子檔案的安全性。當播放器要解開這個檔案時，便會根據檔案上所記錄的版權限制來決定是否可以播放。在所使用的技術上，數位版權管理是一種數位資料的保護管理機制，工研院電通所開發的DRM技術提供影像（JPEG）、音訊（MP3）和視訊（MPEG-2）的內容保護，包含浮水印的嵌入和對數位內容的加密，前者可以將數位內容版權的Logo及資訊嵌入影像中，以保障數位內容使用的版權歸屬；後者則可以保護數位內容不被第三者非法存取，避免不必要的數位資產損失。      

      目前技術規格有二種：1. 符合 SCORM 1.2 版本、2. 採用 XrML 2.0 版本的數位版權描述。其技術特色有以下四點：1. 以網頁瀏覽器即可閱讀數位內容、2. 提供 PKI 架構下的登入授權機制、3. 針對視訊、音訊及影像提供浮水印及加密、4.提供便利的小額付款作為版權交易工具

(二) 數位浮水印
      日常生活中，浮水印隨處可見它的蹤跡，紙鈔上隨著光線折射而隱約浮現的圖案與文字，證明它可合法使用。數位浮水印意指數位多媒體檔案，包含文字、聲音、影像等等，嵌入無法任意移除的額外資訊的技術，以達到資訊隱藏的目的。最常被應用在需要受版權保護的數位產品中加入一般人無法移除的版權資訊，當日後發生侵權爭議時，仲裁者可藉由浮水印的存在來判定歸屬，以保護智慧財產權。為了使非法拷貝和非經授權傳播可以被偵測出和証明它是非法的，大部份數位浮水印技術至少必須符合以下二項基本的要求：
 

1. 對於數位媒體具有可視浮水印標幟著，除非經過所有者允許，否則自行將浮水印去除，將會嚴重破壞媒體上信號的效果。對於    不可視的浮水印必須達到無法移除和修改等特質。
 

2. 一個浮水印必須能抵擋任何攻擊和額外的處理。這些處理包括有A/D 或D/A 轉換，過濾處理(Filtering)，壓縮(Compression)，    修剪和旋轉等等。
 

數位浮水印屬於一種隱匿法（Steganography）。基本上可做以下的分類：

1. 可見的（visible）與不可見（invisible）的：可見的浮水印可由人體感官辨識其存在，例如許多出版者會在其產品上置入明顯的商標，一般而言這樣的浮水印強度是比較低的，因為既然可由人體視覺或聽覺辨識便很容易被抹除。不可見的浮水印對訊號只做小幅度的修改，整體而言人體感官無法察覺嵌入浮水印前後檔案的分別，例如最簡單的作法是調整影像訊號的最小位元。
 

2. 空間域（spatial domain）與頻域（frequency domain）在空間域嵌入浮水印是比較原始且不安全的方法，例如微調影像訊號大小或數值置入浮水印，很容易藉由各式常見的影像處理抹除。現今的研究重點多在頻域做處理，利用DCT轉換、Walsh轉換或Wavelet轉換等，應用展頻通訊等技術，提高浮水印的強度。

參考資料
1數位版權管理技術DRM (Digital Right Management) Technology，http://www.ccl.itri.org.tw/products/transfer/internet_soft/techinfo/DRM.htm
2 SCORM 1.2，共享內容元件參考模型1.2版
3 XrML 2.0，eXtensible rights Markup Language 2.0
4 林禎吉、賴溪松,資訊安全通訊 第四卷第三期 87.06
5 http://140.118.19.1/newweb/epaper/20060515/20060515%E8%B3%87%E5%AE%89%E5%B0%88%E6%AC%84.htm

內容發展分項計畫／高芷彤

　　
一種「純手工」的工藝精神即將消逝……

    「一幅畫的價值在於它的獨特性及稀有性，如果鑑賞家能從畫中讀出其他藝術家的影子，那這作品就無法被拍賣好價錢。」一位經營畫廊的王先生在閒聊中提及自己經營畫廊以及買家對於藝術品的見解。雖然藝術家畢生的創作分很多時期，但並非每次畫作時的心境、手感、環境等皆能配合，因此每幅畫也不盡相同，也並非每福皆為好作品。王先生對於藝術的本質提到，其實藝術是絕對的美感，極富主觀性，而鑑賞家對於藝術品的喜好，通常傾向於收藏具有個人特色的畫作，所謂無法從作品中讀出他人的影子，就是具有個人特色的作品，即便是用噴槍隨意畫出線條的作品，藝術家也因為噴槍創作的獨創性而獲得青睞。
   
    但隨著工業革命後，世界恍如大夢初醒一般，逐漸捨棄需要耗費大量時間製作，產量稀少的手工物件製作方式，大量地運用機器設備替代人工生產所需產物，來因應目前講求快速、省成本的需求，逐漸地，藝術品走向「有所為而不為」、「有所為而為」兩極化……

    其蘊含的豐富美學價值和深刻的人文價值，如何才能留下……

    璽印，一個兼具實用且富含權力象徵以及中國傳統藝術的文物，為能妥善保存象徵持有人的權力、珍藏篆刻家及雕刻家在印面及鈕上功夫，運用現代科技技術達到保存以及流通的目的，提出一個數位典藏的概念。由於具有典藏價值的璽印多是典藏機構間重複性較低、重要性高，為避免物件因環境或人為疏失造成物件的二次傷害，結合目前電腦科技的技術，運用數位化的方式，將文物以數位掃描或數位拍攝方式以另一種形式典藏文物。文物在經過數位化後的數位檔案須典藏至資料庫中，運用後設資料以及資料庫交互檢索的技術，不僅擴大物件的能見度，同時在資料龐大的情況下能節省查詢檢索的時間。最後，藉由流通面的擴展以及資訊交流的快捷便利，應用面將不斷的因資料的整合而有不同的創新。

    目前數位典藏國家型科技計畫自數位博物館計畫後，提出五年一期將國家文物數位化的計畫，目的能達到典藏文物短程目標外，並與國際間相關物件進行交流及研究。目前參與印章印記數位化工作的重點機構包含：國立故宮博物院書畫處（印記）、國立故宮博物院器物處（印章）、國立歷史博物館（印章印記）、中央研究院歷史語言研究所傅斯年圖書館（印記）、中央研究院台灣史研究所楊雲萍文書計畫（印記）等，共5個機構單位分別將館藏文物進行數位化。本文擬針對印章印記目前數位化現況進行實地的專訪以及調查，除詳實報導數位化工作外，並突顯各機構在進行物件數位化所遇到的困難，及未來在整合印章印記數位化工作方案的可能性評估。

    一種文化，曾經是歷代江山更替的見證、官員權力的象徵、商業貿易的往來憑信、及文人的寄情抒懷方式，甚至還能祛邪納吉的通靈之物，究竟璽與印有何不可分割的價值？

不可切割的璽印文化
    在春秋戰國時代，由於政治經濟與手工業發達，有別於商代的「信物」用途逐漸擴大，從外觀上璽印的印形、象形文字安排，皆已展現出當時戰國時代思想活耀的局面。到漢代，正平直印章外觀及深入到印面的文字書法，漢代追求典雅質樸的風格獨樹一格，同時文人更將創作地詞句及圖畫，以璽印抒發之。另外，璽印不再只蓋在泥土做封印，從晉代開始轉而印在硃或墨色蓋在紙上。到唐宋，印章逐漸從完全實用轉為以欣賞為主，此時的文人也開始不戴假他人之手，自己來篆刻。另外印章更在漢代發現有以綠松石刻著用於殉葬品之用途。擔任國立歷史博物館研究員蔡耀慶先生就曾表示，「當初在進行印章數位化物件挑選時，就考慮到某些印章從來就不曾被蓋過，如殉葬用、配戴用的印章」。

    的確，了解文化的脈絡將有助於日後瞭解物件的價值，更能妥善保存物件實體。以史博館為例，在數位化印章時，除以印泥蓋出印記外，同時將印面蓋於類似紙黏土的材質作封印存，一方面可清楚了解印記的文字，也能了解該印章的工藝技術。

訪察機構多元化，突顯其工藝與智慧
    璽印可分為兩個層面包含屬於印章的3D及印記的2D部份，印章包含鈕、印章本體、印面等三部份，較著重於工藝技術層面。而印面上的印文則是屬於2D的部份，也就是所謂的印記，較著重於本身實用價值，例如商業往來的憑證。兩者皆有密不可分的關連，並無誰主誰副的從屬關係。在中研院史語所傅斯年圖書館從事數位典藏工作已久的林妙樺小姐表示：「像族譜有其脈絡與個體存在的必要性，而印記的存在對於印章本身確實有加分的作用」。

    由於印章與印記實屬兩個不同物件，有些單位多只收藏印章，以及一些單位典藏書畫以及古籍等物件中有鈐印記，因此從目前訪查的機構在規劃數位化計畫時，如何規畫館藏物件數位化與各館實際典藏內容的不同而有所區別，以下列出實際訪查各機構執行物件數位化時所考量的相異點。

數位時代分工合作，齊力提升文物價值
    目前訪查各機構中，數位化流程大致可分為前置工作：「物件挑選及排定每月進度」，建置工作：「物件整理丈量尺寸及物件數位化」、「資料著錄及物件釋文」，儲存工作：「資料備份及儲存」。在各分工流程中較大不同處在於建置工作，包含「影像建置」、「文字著錄」兩部份。依照各館藏物件數位化的目的而設定不同規格而產生不同的資料庫以及檢索方式。以國立故宮博物院以及中研院史語所傅圖為例，兩者數位化圖檔在資料庫中皆為展示圖檔，不同的是前者設定相同大小且不修圖方式進行，後者則呈現代表影像外，可連結回為鈐印處，也就是印記出處，一覽原印記在原物件上的樣貌，因此該方印記為修圖後的代表印記。在訪談中特此針對修圖的問題請各單位分析數位化的方式，中研院史語所傅圖林妙樺小姐表示：「當初會進行修圖的工作，主要是因為要再印記資料庫中呈現代表印記，由於印記多會鈐在文字上，希望能修圖去背並補朱紅色後，呈現給使用者一方較為清晰的圖像。」，然而，相較於國立故宮博物院，由於物件的不同，因此故宮童文娥針對修補圖檔表示：「故宮數位化印記圖檔並沒有在這方面做後續的修改，通常文人多鈐在書畫的空白處，這是與書籍較大的差異點，且目前資料庫主要是收錄書畫中相關的印記資料，並沒有執行真偽辨別的工作，將此項工作留給日後帶資料庫建置完成後，由專家學者來協助進行。」

    不論各單位數位化採用何種方式進行，皆以建立印章印記資料庫為基礎，藉此進一步建立屬於印章印記的知識庫，提供線索給專家學者在考證源流，真假辨偽之用，藉由網際網路的便利性以及普及性將印章印記的知識傳播延續，兼顧保存及流傳前人的智慧以及豐富世人的素養。在企圖典藏之於發現原來還有－「刻骨名詩打印店」夏夏－這樣一個有趣的創意。夏夏採用纖明有趣的印章，企圖保留文人吟詩作對的功用、以及信用憑證外，將生活時事的內容以及類似古代肖像印的塗鴉，融入生活、跳脫傳統，一改高深遙遠的刻板印象。
    （網址鏈結：http://blog.yam.com/stamper）

一種能讓使用者更快速解讀璽印內涵-詮釋資料
    「印記通常是附隨著文件書籍或金石器物而存在，因此詮釋資料的建置時，一定會將印記的原物件說明清楚，然後再另闢欄位說明此印記主要內容為何。也就是，考量印記的說明欄位時，必不可分割其與原物件的關係」中研院台史所楊雲萍計畫表示之。

    所謂的詮釋資料就是描述該物件資料的資訊，同時也是建立資料庫的資料來源，多委請該物件領域的專家學者研擬該資料欄位，針對物件的特性條列出相關欄位，因此詮釋資料在相同物件不同機構中，會擁有共同核心欄位及符合各機構實際典藏物件的相關欄位。以中研院史語所傅圖以及故宮博物院書畫處性質較為相近的印記機構而言，在欄位上皆有基本的印記編號、印文、印主、印記來源、尺寸、印面形狀、語文及書體等相同欄位，反之中研院史語所傅圖的「鈐印處」則是考慮由於印記不只出現在一個地方，可避免重複建置問題，且能與其他資料庫相互連結，雖此欄位與考證源流有密切關係，但卻也不失為當進行整合印章印記資料庫時的方法。

    另外，不同物件也能使用相關的詮釋資料為基礎，以史博館為例，「當初是沿用中研院史語所傅圖的欄位，但由於傅圖本身多只典藏印記，而史博館則是以典藏印章為主，因此只有增設印章的部份，包含：材質、型制（印面形式、鈕式）、印文（類別）、款識（語文、書體、刻作、技巧）等欄位，主要是著重於印章本身的工藝層面。另外，史博館並沒有刪除該份資料的印記部份，讓該資料庫能更彈性運用。」

彈性選擇設備，避免文物再次傷害
    如何能將實體物件虛擬典藏至資料庫中，靠的就是現代新興的設備與技術，依物件的不同有不同的數位化設備以及技術選擇，例如物件為書畫，此物件尺寸大於目前市面上數位掃描設備所能包含的範圍(目前僅到A1以內)，因此書畫在進行數位化時多採用數位攝影的方式，但對於印記本身，由於數位拍攝有時後會無法正確掌握實際印記的大小，史博館蔡耀慶先生就表示：「印記採用數位掃描的方式會較數位拍攝來的真實，因為數位掃描可直接呈現該方印記的大小。」，而故宮博物院書畫處在進行設備挑選時，由於所採用的物件是前人彙編成冊的「藏畫大系」因此是直接提領數位圖檔後，直接進行取圖的動作，與設備並無實際的接觸，這也是典藏物件的方式－避免一再被提借使用－與書籍概念相同。

    另外，剛在數位化分工談到各館對於印記本身是否修改持有不同的考量點，以中研院史語所傅圖為例，由於印記本身尺寸不一，因此在擷取印記時多會耗費相當多的時間，且傅圖為在資料庫中提供讀者代表印記的理念，此代表印記經由取圖、去背及補朱紅的過程，較他館花較長的時間，因此委請廠商開發「印記取圖模組」，開發類似影像處理系統及小畫家基礎功能，提升人工處理影像檔階段的經濟效益。但印記鈐在不同的材質上，所呈現的圖檔會有些許的不同，史博館蔡耀慶先生就表示：「印記蓋在絹、紙、綾布上有差，絹上有纖維經緯，有機底材造成印記本身的粗細不同，因此並不能肯定是否去背後，該方印記確實的印面樣貌。」但可以肯定的是，各館皆採取較為保守的作法，雖提供代表印記，仍保留原印記的出處，讓使用者以及專家學者自行判斷真偽。

    因此該如何彈性的挑選適合於該館藏物件的設備與及技術，實為日後在進行印章印記數位化資料庫建置所需考量的要點。

評估委外製作，確保效益及成效
    剛提到中研院史語所傅圖委外請廠商開發軟體的考量點，及他館對於目前進行方式的不同看法，該如何謹慎的規劃不僅能妥善保存文物外，是對於日後資料庫的運用有密切的關係。中研院史語所傅圖林妙樺女士表示：「當初委外的廠商是與先前在執行其他物件數位化相同的廠商，是委託廠商開發一套系統，能同時管理掃描以及校驗流程，因此在溝通開發之中，廠商對於數位化流程較其他尚未接觸過的廠商來的教具可信度，因此在開發印記的擷取模組時，是委託給同一家廠商來執行。」

    的確，相同廠商在執行時確實可以節省時間，以及避免文物再次因新手而有人為的傷害，但卻也要時時注意目前市場上尚未接觸過的新興廠商，是否更佳的選擇。在挑選廠商時建議考量在評選時的設計概念是否與原先自己本館規劃的理念相符合。廠商在提供過去成果展示的同時，注意此成品是否有技術門檻，了解該廠商的技術程度水準在哪。當然，廠商是否便於商談價錢也是關鍵，有多少錢做多少事，適當的價格一方面可讓進度順利的進行，同時也可避免挪用其他經費來補足。最後，由於數位典藏工作並非短期的配合，而是需要長期與廠商合作，因此挑選互動良好的廠商是不僅能正確傳達所要的理念，更能相互增長所長。

保護數位內容，避免資源濫用
    所謂的數位內容保護顧名思義是針對數位內容來進行資料的控管以及保護，包括數位化流程、密碼簽章、浮水印保護、存取控制、版權管理、安全追蹤等研發與運用對目前數位內容單位而言都是刻不容緩。目前數位典藏國家型科技計劃之技術研發分項計畫針對數位典藏各項技術進行研究以及開發，而多數機構也都向此分項做技術的研擬。

    印章與印記在數位化後的影像檔，目前是採用隱性浮水印加以保護，隱性浮水印是將屬於原創者或合法擁有者的標記，隱藏於數位資料中，可作為將來起訴非法使用者的舉證。因此，隱性浮水印最主要優點便在於能維持數位資料原有品質，由於不易察覺其存在，具有較佳的保護效果2。當然若尚未加入浮水印的數位檔案也可採用中研院史語所傅圖採用的方式，由於目前印記資料庫、人名權威檔、古籍資料庫可相互連結，利用資料庫的權限控管，當你有人名權威檔的權限，並不代表你有印記資料庫的權限，針對權限控管對使用者類別進行第一層篩選。

解析尚未突破的數位化課題
    璽印由來已久，歷經朝代的變遷，此轉變不僅在製作工藝上，同時也可從印記一窺更迭的樣貌，現今不管持有印章或印記，想要追溯當時的朝代以及篆刻家皆須歷經千辛萬苦，由不同的專家學者進行考證物件的源流，並且加以辨識璽印的真偽，在執行數位化的各單位皆持有相同見解。史博館蔡耀慶先生就表示：「印章印記數位化首先面臨的課題就是考證及辨偽，了解是否會有一個作者仿刻他人印章而蓋在書或畫上的問題。另外，以目前青銅器古璽為例，目前進行資料著錄多會參考歷代所流傳下來的印譜，當初在翻印譜時發現，並非青銅器古璽蓋上去的，而是當時有人將古印拓印記，以木板刻印印章再蓋上，因此就算發現印拓相近，仍會有其差異性存在。」

除物件的真偽外，印記本身的文字也是在進行印章印記數位化的一大考驗。歷經各種不同朝代的文字，在戰國時期有楚、晉系的文字，每個地方皆不相同，會先需要隸辨，才能擁有正確文獻資料。但由於過去對於斷代並沒有完備，因此會發生找不到足夠證據來證明此印章或印記為哪個年代的問題。

最後，關於印記修圖與否的爭議性在前面依物件選擇數位化設備中提到過，由於印記來自於一般紙、書畫、書籍等不同數位典藏的主體物件，因為數位化規格及像素的不同，是否能真實比對出三種不同材質的印記、若修圖後是否會影響考證源流、單有印記是否能辨別出真偽？當然如同書畫鑑定一樣，印記有其真偽問題，但若同時能擁有印章的資料庫作為知識背景，相互檢索以及比對，似乎能有效的解決目前較為棘手的-真偽辨別、考證源流的問題。因此筆者提出印章印記整合性資料庫的議題，期望日後在相關領域的資料庫建置完備，數位化技術設備開發更完善後，能有一個整合性的印章印記資料庫，不僅能交互檢索節省專家學者在搜尋資料的時間，更能將知識生活化，擴大印章印記的價值。

參考資料
1. 大陸故宮文物檢索網站：http://www.dpm.org.cn/big5/D/D6.htm
2. 篆刻方寸有情：http://library.thinkquest.org/C0124441/b5index.php
3. 玲瑯滿目東周文：http://saturn.ihp.sinica.edu.tw/~bronze/ezXiyin.htm
4. 璽印篆刻簡介：http://www.artchinanet.com/artexpo/zhuanke/m_zuanke.htm
5. 中國篆刻家網站：http://www.co888.com/tizhi/zhuanke-china.htm、http://www.minaol.com/GB/art/wsys/enjoy_1/200106/009.htm
6. 篆刻印學專業網：http://220.130.134.84/m5TeachMain.asp?L1=A&L2=A&L3=3&Limg=0
7. 中國大百科彙藏：http://203.68.192.2/web/Content.asp?ID=78267&Query=3
8. 中國美術網：http://www.artcn.org/NEIRONG1/13/131.htm
9. 藏點：http://www.cangdian.com/Doc/zhishi/html/060428100954.html
10. 拙楓文化網：http://www.wenhuacn.com/article.asp?classid=48&articleid=4312
1 《印裡乾坤》，檢索日期：2006年11月30日，http://www.shanghaimuseum.net/cn/jyxx/download.asp?pType=3&zyid=11
2 賈馨潔 編，《什麼是浮水印》，出處：數位典藏國家型科技計畫 計畫辦公室秘書組，發表日期：2002年11月，檢索日期：2006年11月30日，http://www.ndap.org.tw/1_newsletter/content.php?uid=475。

文/陳秀華

書後卡，是過去圖書館借閱記錄的方式，隱約記得過去在中小學時，似乎在圖書館裡曾用過這玩意，當時絕對也不會想到，從書後卡中的紀錄裡，產生出那麼有趣的各種關係，就如同在岩井俊二的「情書」與宮崎駿的「心之谷」中的故事情節，可以發現相同興趣的人，或是建立個人形象、傳播自己，同時從中也有那種與人聯繫在一起的感動。

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內容發展分項計畫 / 程婉如

＜專訪緣起＞

　　本篇專訪起源於作者與林彥宏先生共筆之「微縮資料數位化工作流程指南」，為因應其中委外章節的撰寫，於是特地尋求微縮資料數位化相關計畫以進行訪問，並且至委外廠商處（華經資訊企業股份有限公司），實地參觀微縮資料轉製影像之工作流程。經過陸續專訪五個單位之後，可發現各機構通常依照內部人力或預算的考量，以決定微縮資料數位化自製或委外作業，然而本文在此先針對以下三個有進行委外的計畫作探討，按照採訪單位作為區隔，分為（上）、（下）篇專訪紀要，希望以實際執行之案例分享方式，作為後續相關單位進行微縮資料委外作業之參考。

＜採訪對象＞ 
1. 國家圖書館期刊中心－林淑芬小姐
（所屬計畫：國家圖書館期刊報紙典藏數位化計畫）
2. 國家圖書館特藏組─彭慰主任、謝珮婕小姐
（所屬計畫：國家圖書館古籍文獻典藏數位化計畫）
3. 世新大學資訊傳播學系─莊道明副教授、郭哲裕先生
（所屬計畫：北平「世界日報」內容數位化開發計畫）

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