「洪葉傳奇」再現──洪一峰
文/王珮瑜
洪一峰，唱遍大街小巷
「我心內，思慕的人，你怎樣離開，阮的身邊……」這深情的歌聲，相信你我都相當熟悉，這就是洪一峰的代表作之一〈思慕的人〉。洪一峰是台灣台語流行歌壇里程碑式的人物，經歷了走唱、電台、黑膠唱片和台語文藝片各個時期。所以，從他的作品中可以看見蘊藏在音樂背後的文化現象、美感轉折與歷史演進。
洪一峰1927年出生台南，本名洪文路。十九歲之前是個街頭畫師，只零星參與過幾次公會堂（現中山堂）的演唱活動；十九歲那年，與兄長洪德成組織小型業餘歌唱樂團，在淡水河邊自彈自唱，並印製附有洪一峰手繪插圖的「歌仔簿」來宣傳表演曲目。這是他六十多年歌手生涯的起點。
他的音樂才華無師自通，先是四處走唱，然後進電台表演，就這樣漸漸打開知名度。1959年，日本僑領蔡東華引薦洪一峰赴日表演，於東京有樂町「日本劇場」參與演出，成為戰後台灣第一位到日本發展的歌手。1960年開始，他在亞洲唱片灌錄多首暢銷金曲之後，揭開了歌壇的「洪一峰時代」。因為紅透半邊天，所以他也開始拍起台語文藝電影，陸續推出《舊情綿綿》、《何時再相逢》、《祝你幸福》、《歌星淚》等片，搭配當時最流行的「隨片登台」宣傳方式，萬人空巷，事業成就達到巔峰。之後，更在長子洪榮宏一歲時發現其音樂天賦，開始積極進行音樂訓練與培訓，帶他登台，為他寫歌。
1960年開始，他在亞洲唱片灌錄多首暢銷金曲之後，揭開了歌壇的「洪一峰時代」。
洪一峰音域廣闊，創作力豐沛，作品融合東洋歌曲、歐美音樂和台灣民謠等元素，搭配上寫實的歌詞與渾厚嗓音，為台灣歌謠開創出一條新路。洪一峰演唱過的歌曲不計其數，難得的是在那個還流行日歌台唱的年代裡，光是他個人原創的歌曲就已經超過百首。由此可見，他寶島歌王的地位不只來自演唱魅力，更來自於其音樂創作的才氣，以及對台灣歌謠傳承的堅持。目前對洪一峰的相關研究仍多著眼於他的作品分析，但石計生老師從一個社會學者的角度出發，認為蒐集此類台灣歌謠個案的資料，對於如社會變遷、台灣歌謠風格史、音樂在地化等領域的研究也會有相當大的幫助，他認為這是數位典藏工作的價值之一。
當時亞洲唱片公司基本陣容（左二為洪一峰，左七為葉俊麟）。
四處走唱，用足跡拼湊人生
洪一峰從1944年開始在台灣各地走唱，他的足跡從台南延伸到台北，範圍十分廣闊。各地走唱期間，他除了演唱當時流行的歌曲之外，更執著地發表自己的創作；後來廣播盛行，他便組成「天聲音樂團」、「小鳳歌唱團」等演唱樂團到各個電台去表演。
洪一峰與手稿。約攝於2000-2005年，家中拍攝。
洪一峰年幼時住在萬華，之後為爭取演唱機會而四處奔波。1944至1947年間，洪一峰在西門町與淡水河畔的露天歌廳表演；1953至1956年，開始進入廣播電台且以現場演唱的方式展露名聲，足跡也從台北轉戰到台南各地，亦配合產品廣告歌曲從事公演宣傳的活動；1957到1960年，洪一峰錄製了約50首黑膠唱片歌曲，並前往日本發展，同時居住在當時以黑膠唱片工業聚集的的三重；之後便是洪一峰音樂生涯的全盛時期，不僅參與多部電影的演出，更將演藝事業轉移至日本，在台日之間來回演出。他一路耕耘，但政府在1976年頒布的廣電法中卻有「電視台與廣播電台宜少播放台語歌」的禁令，頓時所有台語歌曲的創作者、演唱者和唱片公司都失去舞台！洪一峰無計可施，逐漸將演藝重心移到日本，一直到1975年為止，他都在日本發展演唱事業。
洪一峰無師自通，勤學各樣樂器，到老也一樣利用閒暇時間練習。
石計生說：「其實，沒有人天生喜歡流浪，他的流浪除了個人生命史的起伏之外，更是因為時代氛圍。面對禁歌時代，洪一峰選擇迂迴以對，想方設法讓自己的音樂生命能延續下去。」計畫團隊為了表達出洪一峰作品所反映的社會性，以年表的方式將洪一峰的生命歷程與台灣過去的歷史做交互參照、比對，來說明洪一峰這一部份的經歷。同時，為了追溯洪一峰的足跡，團隊成員更實地走訪了台灣各地的歌廳、廟埕，拜訪文史工作者、地方耆老和資深藝人，搜集台灣歌謠的歷史資料。
「寶島歌王洪一峰虛擬音樂博物館」網站以flash真人導覽方式呈現，除了有生平事蹟介紹之外，還有洪一峰的宣傳照與生活照、黑膠重製音樂、歌仔簿、樂譜、手稿、歌曲賞析和剪報資料等，以及一張初步示意的走唱地圖。這個網站就像個收納洪一峰走唱足跡的電子抽屜，一打開，彷彿就能見到「寶島歌王」精彩豐碩的音樂人生。
石計生說：「其實，沒有人天生喜歡流浪，他的流浪除了個人生命史的起伏之外，更是因為時代氛圍。面對禁歌時代，洪一峰選擇迂迴以對，想方設法讓自己的音樂生命能延續下去。」
時代與科技之間的共識
台灣早期音樂，都被記錄在一張張的曲盤當中，從蟲膠到黑膠，從78轉到33轉，每一次載體的變換都新增了一些什麼，但也流失了一些什麼。即便到了今天，我們仍然找不到一種可以永恆不壞的載具，除了藝術的價值不變之外，紙會爛，墨會淡，唱片會朽壞，數位檔案也可能再也無法解開。
不平凡的洪一峰仍然與多數的平凡人一樣，必須接受時代與科技的考驗。不過目前可得影像資料的，僅有電影《舊情綿綿》一片，而早期的黑膠唱片更是毀損連連。在這樣的情況下，「寶島歌王洪一峰虛擬音樂博物館數位典藏計畫」團隊就扮演了相當重要的角色，他們尋求洪一峰家人與亞洲唱片的支持，取得了一部份的音樂授權，也透過訪談洪一峰重要親友的機會，又開拓出更多獲得資源的管道。「哪裡有曲盤，就往哪裡去作典藏」是團隊的信念，因為數位檔案有助於文化的傳播，卻無損於曲盤的價值，這種合作、雙贏的模式，是他們能順利完成工作的關鍵之一。
「數位典藏」四個字，對石計生老師來說，意義絕對不只於數位化轉換或資料蒐集而已，其中還有一份使命感，希望這項工作對於台灣歌謠的推廣，能有更實務面的貢獻；換句話說，就是用目前能做到最好的技術，延續珍貴資產的生命，並從實體藏品轉化到網路虛擬媒介上，讓人文精神廣播於社會大眾之間。
「洪一峰是個真正的藝術家，擁有不斷燃燒、無法停止的靈魂，內在有一種力量驅使他不斷去創作，過程中會有焦慮，這種焦慮也讓他顧不了太多事情，無法討好社會的某些價值。但他毫不造假，是一個非常、非常真誠的生命。」石老師這樣說。也是因為這一份感動，讓東吳大學GIS（Geographic Information Science，地理資訊系統）中心裡面分屬於不同研究領域的助理們，都願意勞心勞力，四處奔波，完成這項計畫。
