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~台灣數位化工作之領先全球~

發表日期: 2008-05-27, 點閱數: 1,901 , 加入收藏櫃

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  內容發展分項計畫/溫敏宇

 

一、前言

 

  中央研院歷史語言所(以下簡稱中研院史語所)自1984年即推動「史籍自動化計畫」,眾所聞名的「漢籍全文資料庫」-『二十五史資料庫』已於1990年完成,算是獨步全球最早的數位化工作。

 

  事實上,中研院史語所處理古籍的計畫不限於只使用全文資料庫技術,許多資料是關聯式資料庫處理。諸如,1985年開始試做的「漢代墓葬綜合研究資料庫」,1986年的「台灣土著語言資料庫」,1986年的「台灣日據時代戶籍資料庫」,1987年的「清代竹塹地區土地申告書資料庫」,以及1989年計算中心所做的「說文解字和玉篇資料庫」等等。也有利用影像處理技術所做的古籍資料庫,如傅斯年圖書館發展的「善本書影像資料庫」,目前已完成該館近半數善本書的典藏,並已開放使用。

 

  國家亦於民國九十一年一月一日正式開始執行「數位典藏國家型科技計畫」,共有八大機構(現為九個)參與,分為十二主題(現為十五主題),將各機構珍藏之文物數位典藏之工作,日本、香港、大陸國家等學者遠道而來學習數位化經驗,但世界各國亦進行數位化工作,何以來台借鏡呢?以下綜合討論之。

 

二、技術層面而言

 

  (一)善本古籍全球專利技術

 

  由於古籍之厚度,傳統數位掃描必須將書本置於掃描平台上進行掃描,考慮掃描品質,必須將光罩覆蓋於古籍上壓平,基於保護古籍與便利工作人操作進行數位掃描工作,中研院史語所傅斯年圖書館設計「機背攝影平台」,已通過世界專利,將古籍平放於掃描平台,目標頁直接置於上方,平台分成兩半,可調整高低,中間有一細縫,可調整大小,細縫用於書本攤開時,書本之厚度剛好可以平放於台上,拍攝右邊頁面時,左高右低,如此書籍平整,效果清晰,拍攝左邊頁面時,將左邊平台降低,右邊平台升高,即可進行拍攝。

 

  (二)裱褙技術

 

  製紙的原料木材的成分含有纖維素、半纖維素與木質素;紙張年代太久將產生天然老化,且陽光照射、木質素產生氧化作用使指張變色、變酸、易脆。由於文物年代久遠,書畫等藏品紙質脆弱,加上蟲蛀等危機,中國古老智慧的結晶,有所謂裱褙技術,雖大陸和台灣都有裱褙技術,台灣優勢在於對不同材質的紙質、相片做不同裱褙處理,紙質的酸鹼度等嚴格要求,避免二度風化與破壞原件,西方國家也漸學習此項技術。

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IBM、冬宮博物館與藝術豐華再現(二)冬宮博物館數位化工作在教育上的應用

發表日期: 2008-05-27, 點閱數: 2,987 , 加入收藏櫃

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內容發展分項計畫/高鈺茹

 

   “我在英國曼徹斯特美術館(Manchester Art Gallery)遇見珍藏在俄羅斯冬宮博物館的雷諾瓦作品!”這像一句文字組合遊戲,卻又真實地體現在我們的生活經驗中。小小的多媒體展示平台,不但串起英國曼徹斯特與俄羅斯聖彼得堡兩個城市間的互動,更創造出藝術無國界的無限可能。冬宮博物館的虛擬展示平台為「IBM-冬宮博物館」合作計畫中的一環,該系統內容以俄英雙語方式呈現博物館重要典藏品、館內最新消息以及各種主題路線導覽規畫圖。最後一項將館內展廳區分為數個主題區,參觀者可以依照興趣或研究需要選擇適合的觀賞路線(冬宮博物館包含五棟建築,共1057個展廳,若要仔細欣賞所有館藏,預計用一個月的時間都還不夠)。目前此多媒體展示平台除了放置在冬宮博物館內供參觀者使用外,更積極向外推廣,設立於其他國家博物館或學校裡面,希望能讓藝術品走出博物館的藩籬同時達到教育的功能。

    

 

圖一 虛擬展示平台的呈現頁面

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數位島嶼特約專欄–冰點

發表日期: 2008-05-16, 點閱數: 4,343 , 加入收藏櫃

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冰點  –冷凍廠勞動工作初探紀實 

   文‧攝影/盧昱瑞

     
     2005年八月,高雄港排名全世界第六大貨櫃碼頭,當年是全世界唯一貨櫃量下滑的國際商港,而高雄市的失業率為4.2%,排名全國第三,就業機會普遍下滑,但是整體的高雄市容外貌卻越來越優美,夜晚的燈光也越來越耀眼!我首度拿起攝影機走向城市的邊緣,試圖看清楚這海岸城市美麗外貌背後的事實。

 
     在旗津南端的高雄港二港口有一座北堤防,每天都會有一些人在這邊釣魚消磨時間,他們普遍都是中年失業的勞工朋友,或是被公司提前遣散的員工,還有一部份是臨時粗工,沒工可做時就來這邊釣魚順便探詢工作機會,從他們的口述裡可以感受到高雄的基礎工業正逐漸凋零沒落,主因就是產業外移中國。

 
     老李偶爾也會來釣魚,但因為魚越來越少,所以他都週末才會過來,順便和一些老釣友喝杯小酒。他的工作是前鎮漁港的裝卸工人,從二十幾歲一直做到現在也二、三十年有了,有一次他伸出左手掌心給我看,上面佈滿一層厚厚的繭,每到冬天時會因為龜裂而疼痛不已,由於他在漁港搬卸魚貨時手要緊握鉤子,長年下來手心就磨出一層厚厚的繭。而他的工作也相對不穩定,就像臨時粗工一樣,有漁貨要裝卸時才有工作可做,而且常要待在零下25℃的冷凍庫房裡作業,勞動量大且工作時數長,但是沒工可做時就又無所事事,鎮日看著手機等待電話通知上工,我一直很希望能多瞭解在冷凍廠裡頭的工作情形,以及他們的工作制度。
 
     前鎮漁港替台灣贏得許多風光的頭銜,它是遠東地區最大的遠洋漁港,亦是全世界第二大鮪魚和第三大魷魚捕撈的基地,但在2005年底,大西洋鮪魚保育國際委員會(ICCAT)對台灣提出最嚴厲的懲罰,將我國大目鲔漁獲配額刪減超過三分之二,從一萬四千九百公噸減為四千六百公噸,政府開始強制減船120艘鮪釣漁船,經過一年多我國政府的積極減船及強化管理措施,大西洋鮪魚保育國際委員會於2006年十一月始恢復台灣在大西洋大目鲔的配額一萬四千九百公噸,作業漁船不得超過64艘,2008年以後改為60艘。
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從雲門大火看數位典藏

發表日期: 2008-05-15, 點閱數: 8,491 , 加入收藏櫃

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文/王瑋廉(雲門舞集舞作資產數位典藏計畫專案助理)
 
  雲門舞集自二○○六年開始,與交通大學圖書館合作參與「數位典藏國家型科技計畫:內容發展分項計畫」,以舞作為軸的典藏文獻,兩年裡典藏了《白蛇傳》、《薪傳》、《九歌》、《行草三部曲》等四十支雲門經典舞作。典藏文獻除了舞作影片及節目單、傳單、海報等國內外演出文宣品之外,還包括相關的報導、舞評、演出紀錄、書籍等,呈現出舞作精要且豐富的面向。

 

  二○○八年二月十一日凌晨,農曆年後開工的前一天,位於台北縣八里鄉的雲門舞集排練場發生大火,三十五年來諸多創作手稿、服裝道具、圖書照片,皆不幸付之一炬。不僅經典舞作《白蛇傳》、《薪傳》、《九歌》、《家族合唱》、《風.影》的道具多數燒損,許多富有文化價值與歷史意義的物件如《薪傳》中〈渡海〉的布、《家族合唱》的舞台布景,也都在這場大火之中灰飛煙滅。此外,排在下一階段將進行數位化的典藏——早期舞作音樂盤帶,也在數位化之前遭祝融肆虐。

 

  雲門基金會辦公室的一間會議室,改成了臨時的「災後文獻儲藏室」。滿室煙燎的氣味,訴說著那夜大火的記憶。十座擺放「遺物」的鐵架,半數以上都是自火場搶救出的音樂盤帶。扭曲焦黑的外殼,標示著難以辨識的字跡——A8、風景(周文中)、stereo、7 ½ ips、民國60年……。一九七○年代,雲門創團初期,以「中國人作曲,中國人編舞,中國人跳給中國人看」為宗旨,舞蹈多以台灣當代音樂家的作品入樂,諸如《秋思》(1973)、《盲》(1973)、《寒食》(1974)、《奇冤報》(1974),大量與樂曲同名的舞作,凸顯出時代的文化風貌與成就。如今,這些磁盤卻滿目瘡痍靜臥於鐵架之上,瘖啞無聲。

 

  雲門災後,報紙媒體紛紛討論這次大火所帶來的啟示。社會學者林文蘭在《自由時報》發表〈雲門之火〉,討論藝術創作空間維護與智慧財產權管理的思維;《中國時報》社論〈這把火燒出了多少問題〉,點出文化政策捉襟見肘、文化建設杯水車薪的窘境;《聯合報》藝文記者賴素鈴在「聯合筆記」專欄發表的文章〈是不是狡兔,都得有三窟〉,則說明「資訊備份」與「異地備援」等重要觀念,並提到「眾多藝文團體,其實保存著同等重要的文化資產智慧財……要盡可能讓資料留存」,顯示文化資產的保存與維護越來越受到重視。

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新港旗魚傳

發表日期: 2008-05-05, 點閱數: 9,893 , 加入收藏櫃

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江偉全/行政院農業委員會水產試驗所東部海洋生物研究中心

  

  1917年(大正6年)日本殖民統治臺灣時期,為改善交通、輸運民生物需及積極開發臺灣東部豐富的海洋資源,臺灣總督府多次實地測量與勘查尋覓建港地點,最終選定現今臺東縣成功鎮為最適合的設港地點。但建港過程幾經波折,至1929年(昭和4年)方始開工,未料動工不久遂因財政緊縮政策而停工,再經多方奔走與建言爭取復工,終于1932年竣港緣於當時的行政中心為「台東廳新港支廳」,港口名稱遂稱為「新港」,一直沿用至今。

 

  「新港」漁港建港完成之後,持續建設各項漁港設施並積極進行官營漁業移民,由於臺灣東部海域受黑潮流經的影響,表層大洋性魚種資源豐富,因此招募的對象以黑潮環境特性相似的日本沿海府縣為主,北自本州千葉南至沖繩等縣,陸續移入45戶(計152人),大舉開拓臺灣東部海洋漁場資源,引進動力漁船進行曳繩釣、延繩釣、鰹釣、刺網及鏢旗魚等漁撈作業技術。

 

  來自各地漁業漁民各有所擅,但漁撈也面臨實際作業問題,經營型態亦逐漸調整,其中以千葉縣及和歌山縣移民利用小型動力漁船,在每年冬季於新港海域進行鏢旗魚作業,因漁場近、不需餌料且漁獲新鮮,獲得最佳的成效。由於鏢旗魚作業需要較多的人力,提供了當地漢人(來自恆春及綠島)及阿美族人成為鏢旗魚船成員的機會,因此創造新興的利益事業-「漁業」,造就出以漁業為生計的「漁民」。在鏢旗魚作業團隊中,每一位船員所負責的工作皆有明確規定,而當時參與的本地漁民以見習、煮飯等雜工付出為主。1945年臺灣光復之後,仍有少許日本漁民為臺灣政府徵用,滯留在臺灣擔任傳授漁撈技術給臺灣人的任務,臺灣東部漁民也因此承襲了鏢旗魚的作業技術。「漁業」的稱謂隨著歷史的變遷賦予的本土的言語,改稱為「討海」,「漁民」也遂稱為「討海人」,意謂著以海為生,靠海吃飯。

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對標準作業流程前置作業之想法與建議

發表日期: 2008-04-29, 點閱數: 3,210 , 加入收藏櫃

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內容發展分項計畫/賴佳旻

  

  「數位典藏國家型科技計畫」自91年推行迄今,已歷經三年半的時間,在這段時間內,對國家數位化工作的推動做出許多貢獻。其中「內容發展分項計畫」針對典藏文化與資料的數位化情形及工作經驗進行調查,並促進機構間的交流與合作,以避免資源的浪費。其中典藏品之性質、特色或有不同的地方,但其型態卻有雷同之處,如何將相同的典藏品型態,擬訂出一套可涵括各種典藏品,並且適合各機構及個人的標準作業流程,就成為「內容發展分項計畫」目前最重要的工作目標。對於標準作業流程之成立,以下列出幾點建議:

 

1.設立目標:

 

  為何要設立標準作業流程?目的是讓往後欲進行數位化工作的機構或個人了解何謂數位典藏,進而欲從事數位典藏時可以有參考、仿效的依據。在此前提下,欲執行標準作業流程,就要先有明確的目標定位,哪些機構與單位會需要參考、仿效標準作業流程,若流程欲適用大型機構單位,與小型機構單位和個人收藏相較之下,必然較為繁複。因此標準作業流程的整合工作要如何去蕪存菁,找出流程中必要及合適的步驟和作法。

 

2.收集資料:

 

  欲建立標準作業流程,首先便是多了解各種典藏品數位化的情形,可利用問卷型式向各典藏單位協助調查,以便統計哪些為流程中必要之步驟,並且這些步驟需要多少人力和設備做為支應,讓欲從事數位典藏的單位及個人了解,加以評估是否建立及需要多少經費。

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淺談光學字型辨識技術(OCR;Optical Character Recognition)

發表日期: 2008-04-29, 點閱數: 4,901 , 加入收藏櫃

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內容發展分項計畫/程婉如

  

  「效率」二字,現代人說得理直氣壯,彷彿從紙本到電子檔的過程輕而易舉,若是懂得善用資訊工具,傳統的土法煉鋼法將不復見。過去兩眼必須不斷盯著印刷品上密密麻麻成千上萬的黑點,十指還得不停地在鍵盤上敲打,如今有光學字型辨識技術(OCR;Optical Character Recognition),只要一台掃描器、一套辨識軟體,就能讓文件資料電子化更加省時省力。

 

  隨著光學字型辨識技術(OCR;Optical Character Recognition)的發展,以光學掃描器將整頁文本圖像輸入至電腦,再利用辨識核心技術,將圖形文字轉換成電腦上可以修改編輯的系統字元,這跟人工打字的效果是一樣的,但速度卻比人工打字快了幾十倍。它影響傳統打字生態,使人們從繁瑣的鍵盤打字工作中解脫,讓部分打字工作變成了文件掃描與文字校對,解決了低速資訊輸入與高速資訊處理之間的不平衡,進而提高了工作效率。

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為數位化標準工作流程暖身─以中研院歷史語言所金石拓片數位化工作為例

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內容發展分項計畫/溫敏宇

 

前言:

 

  完整的數位化工作要項為前置作業、數位化工作、後設資料三部份,數位化作業若只單純將藏品數位化,而不將藏品分門別類,這樣的數位化只能說將藏品轉換成數位電子物件罷了!拓片的數位化規格爭議性不大,倒是與國際接軌的後設資料部份是爭議較大之處,資料庫建立隨之而來的還有印記資料庫及人名權威檔等相關連結匯整工作。

 

 一、古時智慧結晶

 

  拓片前置作業不外乎考察歷史年代來源、名稱、拓片修復、整理編冊等,在此忽略不談,由於拓片為一紙類、平面材質,不如器物等立體材質,需運用三D立體拍攝等技術還原藏品原貌;認真說來,拓片實為古時還原物件原貌的古老智慧,青銅器全形拓為一標準範例!

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IBM、冬宮博物館與藝術豐華再現(一)

發表日期: 2008-04-29, 點閱數: 2,879 , 加入收藏櫃

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內容發展分項計畫/高鈺茹

 

  今年(2005年)的台北電影節上映一部由俄羅斯著名導演亞歷山大‧蘇古諾夫(Aleksandr Sokurov)製作,名為「創世紀」(Russian Ark)的影片。觀眾或許會讚嘆導演一鏡到底的長片拍攝手法,但也許會更醉心於場景的內部擺設以及一幅幅隨著鏡頭清描帶過的藝術作品…。影片的整個拍攝場景就位於聖彼得堡涅瓦河畔的冬宮博物館(The State Hermitage Museum),一座收藏世界精湛藝術作品,同時紀錄俄羅斯沙皇皇室興衰的華麗殿堂。拜冬宮博物館數位化計畫之賜,現在想要身歷其境,除了到此一遊以外,直接上網瀏覽 ,既經濟實惠更受益良多。
 

 

  俄羅斯的整體數位化工作起步雖晚,卻充滿野心與潛力!我所謂的野心,是指在她的數位化博物館中涵蓋了新的發想與理念;至於潛力,則可以從兩方面來說明,就俄羅斯而言,其深厚的文化內涵與藝術蒐藏,自然是數位化工作發展的有利因素;而對台灣而言,以行之有年的博物館數位化經驗與蓄勢待發的俄羅斯進行工作心得分享,可以使雙方接觸的層次從以經貿科技的互動為主,注入更多文化藝術交流的面向。2003年11月,冬宮博物館數位典藏負責人伊蓮娜‧卡馬若娃(Elena V. Komarova)曾應邀來台參與博物館數位典藏的學術研討會,已為雙方在數位化工作交流的持續發展上,奠定一個良好的基礎。

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淺談《數位典藏叢書—人類學數位化工作流程》

發表日期: 2008-04-29, 點閱數: 2,453 , 加入收藏櫃

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內容發展分項計畫/ 陳美智

  

  《數位典藏叢書–人類學數位化工作流程》此書,包含許多不同單位、不同物件的數位化工作流程紀錄,故先介紹一下本書的的產生過程。

 

一、數位化典藏叢書編撰程序:

 

1.    先蒐集相關資料,以多了解該計畫。
2.    詢問該計畫連絡人,數位化工作進展情形。
3.    訂定欲調查之數位化物件工作流程。
4.    了解工作流程調查表,每個欄位的意義與需填寫內容。
5.    寄發工作流程調查表予該計畫,並詳細解釋調查目的,與每個欄位需填寫內容。
6.    在填寫過程中給予協助。
7.    回收工作流程調查表。
8.    檢視該工作流程調查表。
9.    在該工作流程調查表上註記問題或標示不清楚的地方。
10.  著手準備進行拍攝圖文說明。
11.  在拍攝圖文說明前,先請該計畫之連絡人大概說明一下整個工作流程,並詳細詢問所註記之問題。
12.  接下來,進行工作流程的拍攝。
13.  拍攝中,若發現有不清楚的問題,盡量詢問,以更深入了解該物件數位化之進行方式與細部流程。
14.  最後檢視是否有遺漏之部分。
15.  索取相關資料,譬如委外招標規範等等。
16.  結束圖文說明拍攝工作。
17.  整理所拍攝之照片,相關資料等,修改工作流程調查表,並寄發確認。
18.  著手撰寫數位化工作流程之圖文說明。
19.  撰寫完成後,放上說明照片與附件。
20.  多次檢查修改後,寄請該計畫之相關人員進行確認。
21.  修改定稿數位化工作流程之圖文說明。
22.  另轉存成出版用之文字檔案與圖檔。
23.  上傳內容發展網頁公佈。
24.  與該計畫之相關人員保持連絡,隨時更新資料。
25.  配合數位化典藏叢書出版重新檢查校正。

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