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姚一葦、汪其楣、賴聲川戲劇創意典藏計畫

發表日期: 2011-09-19, 點閱數: 2,722 , 加入收藏櫃 , 加入書籤

 

 

 

計畫單位:國立台北藝術大學戲劇學系

 

 

 

計畫名稱:姚一葦、汪其楣、賴聲川戲劇創意典藏計畫

 

 

 

計畫簡介

 

 

 

「姚一葦、汪其楣、賴聲川戲劇創意典藏計畫」之目的在於藉由臺北藝術大學戲劇學系所收藏之十七齣臺灣戲劇及劇場藝術演出的重要手稿、演出資料及影音紀錄之典藏,有系統地追溯並建立臺灣戲劇及劇場藝術的軌跡與歷程,亦藉由相關的學術資料與研究,探索臺灣戲劇及劇場藝術發展史。同時藉由姚一葦、汪其楣、賴聲川等臺灣當代戲劇大師極富原創性之重要創作的典藏,思索並呈現臺灣當代戲劇及劇場藝術如何汲取傳統文化的養分,並在社會發展脈絡的反思與觀照上,進一步結合表演藝術多元的表現形式、創意與理念,在質與量上大幅提升並發揮臺灣戲劇及劇場藝術領域所累積的能量與影響力。不僅可以對臺灣及全球戲劇及劇場工作者有極大助益,更可以為戲劇領域中有關姚一葦、汪其楣、賴聲川等人的研究提供完整且珍稀的學術資料,更可激發戲劇及劇場的創作多元性與研究深度。

 

 

 

該計畫之執行與完成,預計將可達到下列目的:一、建立臺灣當代戲劇及劇場藝術重要文物、手稿與影音紀錄之數位典藏資料庫。二、整合、詮釋與深化臺灣當代戲劇及劇場藝術相關資源、創意表現與影響力,建立臺灣當代戲劇及劇場藝術演出與知識網絡。三、運用數位典藏機制,提供劇場藝術在演出舞臺之外,展示蘊含於其中的歷史、社會、文化、生命思考等意涵的另一個舞台。四、運用數位典藏與相關戲劇及劇場藝術研究成果,呈現戲劇大師的創作歷程與創意之道。五、運用數位典藏的整合,擴展並深化臺灣戲劇及劇場藝術能量與其社會文化影響力。

 

 

 

  目      錄 

計畫簡介


工作流程圖

 

一、前置作業

 

二、掃描數位化作業

 

三、影音數位化作業

 

四、後設資料與資料庫建置

 

 

 

 

製作數位化工作流程說明:

 

 

 

姚一葦、汪其楣、賴聲川戲劇創意典藏計畫工作流程圖文說明,主要分為前置作業、掃描數位化作業、影音數位化作業、資料庫及網站建置來進行數位化工作,其各部份之詳細數位化步驟如下:

 

 

 

 

 

 


 

<目 錄>

 

 

 

一、前置作業

 

 

 

(一)資料蒐集

 

 

 

由熟悉劇作背景和知識之人員,蒐集相關歷史資料,文獻分類方式以劇作本身的「節目單」作為識別依據,因為節目單的資訊最為完整,有劇作基本介紹、參與人員介紹、或創作理念等。若某部作品所蒐集得來的資料顯示演出時間不一,則是以節目單為依據。但許多資料年代久遠不易尋找,經由詢問系辦助教及訪談曾經參與製作的老師進行工作,並得以釐清作品和活動等時代背景。每部劇作都可以蒐集得到資料,可能是有些劇作沒有影片、有些沒有手稿,但不可能所有資料都缺漏。

 

 

 

(二)藏品整理與篩選

 

 

 

由熟悉典藏管理、分類,且對於劇作有基本認識之人員,進行藏品整理,將蒐集的藏品依作品分類,分別統計劇照/排練照、海報、節目單、手稿、影片、DM與其他資料之數量。再由熟悉影片內容之人員,對照劇本選出精華海報、照片、手稿及影片,依重要程度與藝術、歷史價值篩選欲數位化之藏品。篩選後的藏品以劇作分類,放入牛皮紙袋和檔案夾後置於架上,並於牛皮紙袋和檔案夾外註明劇作名稱再進行排序(圖1-1)。由於該計畫空間不足,所以未規劃保存室或防潮櫃保存藏品。 藏品內容包含照片類、影片類、其它(節目單、海報、劇照、編導手稿等),在整理藏品時,依各劇作所統計之類別數量,以Microsoft Excel表格建立欲轉檔之數位化清單(圖1-2)。

 

 

 

 

 

 

(三)編目規則訂定

 

 

 

由國立台北藝術大學博物館所老師提供意見,將欲數位化之典藏品,依據其資料內容特色制訂編目規則。編目規則牽涉到後續編目作業及檔案管理等,須多次微調修改才能得到一妥善結果。由於需配合該校的數位典藏資料庫,統整其它單位的Metadata欄位,因此也延誤編目規則之訂定。工作人員於是先進行數位化工作,將檔案以劇名來命名,後面再編數字,並無一個特定規則。直至系統建置廠商依序和其他參與單位做需求訪談,了解每個系所的需求後,再設計、整合欄位,之後才訂定出適合該計畫的編目規則。因為編目規則確立之延誤,因此後續必須將暫訂的數位檔名全部修改,造成人力與時間的浪費。

 

 

 

「姚一葦、汪其楣、賴聲川戲劇創意典藏計畫」之編目內容大致可分為兩種類型:以展演製作歸類、以劇本與研究歸類。每筆資料命名前,須先區分其內容屬性,由檔案命名可得知該筆資料的演出年份、資料類型。檔案命名編碼原則為「戲劇系代碼(CA131)或劇設系代碼(CA132)-演出年份-資料類型代碼及序號(01~49:展演製作;50~99:劇本與研究)-流水號」。譬如1984年有兩齣戲,一部是《我們都是這樣長大的》劇作節目單,編碼為「CA 131198401001」,所以是01,節目單是這裡面的第一件藏品,所以是001;1984年的第二部劇作《過客》則為「CA 131198402001」(圖1-3)。

 

 

 

 

 

 


 

<目 錄>

 

 

 

 

二、掃描數位化作業

 

 

 

(一)文獻資料掃描

 

 

 

由熟悉掃描器操作及具備基本影像處理人員,使用虹光AVISION FB6000U與EPSON Expression 10000XL,A3尺寸專業掃描器,與軟體Adobe Photoshop CS4進行劇作相關手稿、節目單、照片、小於A3尺寸的海報等資料數位化掃描工作(圖2-1)。若照片、節目單等資料邊緣有摺痕應儘量攤平,若物件本身摺痕隆起,可以藉由書本壓平掃描。典藏級掃描規格依照物件尺寸分為兩種,物件尺寸大於A4規格:TIFF檔、300 dpi、RGB 全彩、1:1大小、SIZE:3000×5000 pixels;物件尺寸小於A4規格:TIFF檔、600 dpi、RGB 全彩、1:1大小、SIZE:3000×2000 pixels。依照原件大小不同,單張圖檔掃描約耗時5~10分鐘。

 

 

 

該計畫初期由於編目規則尚未底定,掃描完成之檔案暫時以劇作名稱命名,後面再編數字,並無一個特定規則;待編目規則確立後,才重頭開始修改典藏級與瀏覽級之檔名,相同的圖檔、但不同規格之檔案,皆使用同一檔名。儲存典藏級檔案之資料夾先以劇作命名,劇作名稱資料夾內再以典藏級檔案所規定之解析度dpi值命名,又依物件尺寸分為「600dpi」(小於A4) 、「300dpi」(大於A4)。

 

 

 

海報物件尺寸分為兩種類型,一種是長條型,小於掃描機A3尺寸規格,則可自行以掃描機進行數位化工作,掃描完成後,再以接圖方式將圖檔合併。另一種海報是大於掃描機A3尺寸規格(圖2-2),因此需將海報委外給專業攝影師,使用Canon EOS 5D Mark II相機進行翻拍作業及數位檔案校修,以確保未來圖像重製之品質。廠商回傳之典藏級檔案規格為TIFF檔、300dpi、RGB全彩、SIZE:3000×5000 pixels;瀏覽級檔案規格為JPEG檔、100dpi、RGB 全彩、SIZE:600×600 pixels。委外攝影師僅回傳校修過後的圖檔,並未連同原始圖檔一起回傳。委外作業之翻拍圖檔,一張價格1,200元。

 

 

 

 

 

 

 

(二)典藏級圖檔校正

 

 

 

完成資料掃描工作後,由具備影像輸出經驗之人員,使用軟體Adobe Photoshop CS4逐張檢查數位檔清晰度、色彩、亮度與對比等屬性,以達成正確的色彩效果,並針對檔案命名及掃描內容正確性進行校對。該計畫為保留原始物件樣貌,很少修正圖檔,除非當年拍攝技巧不好,底片洗出之圖片模糊、晃動,才會進行圖檔修正。若是人為疏失,或掃描器本身故障,導致掃描的內容不完整等,有以上情形則立即重新掃描。最重要的原則是必須留存一份原始檔案,再另儲存一份校正完成之檔案。

 

 

 

(三)品質檢核

 

 

 

典藏級圖檔校正完畢後,工作人員再次逐張檢查邊界裁切是否正確、圖片是否有雜點等,必要時再行修改。

 

 

 

(四)降階轉檔

 

 

 

完成圖檔校正、檢核工作後,由熟悉影像壓縮技術之人員使用軟體Adobe Photoshop CS4,將典藏級圖檔降階轉為公共瀏覽級規格:JPEG檔、100 dpi、RGB 全彩、SIZE:600×600 pixels,轉檔調整大小時須注意圖片等比例縮放(圖2-3)。轉檔完成後另開資料夾,以瀏覽級檔案所規定之解析度dpi值命名為「100dpi」,再存入先前已儲存典藏級檔案、以劇作名稱命名之資料夾。

 

 

 

 

 

 

(五)圖檔備份與檢視   

 

 

 

掃描之圖檔備份至外接式硬碟(Seagate Free Agent)、可攜式硬碟(創見Transcend TS640GSJ25M2 640GB,圖2-4),以姚一葦、汪其楣、賴聲川三人為區別,分別備份至不同硬碟。並將資料燒錄典藏級圖檔至DVD光碟儲存,光碟以劇作名稱命名,完成後檢查檔案是否可正常開啟,確認可正常讀取後,核對光碟名稱及檔案內容無誤,則將光碟置入檔案夾收藏。由於編目規則太晚訂定,檔名已全部修正,因此需要重新燒錄DVD光碟。

 

 

 

 

 

 

 


 

<目 錄>

 

 

 

三、影音數位化作業

 

 

 

(一)影帶數位化轉檔

 

 

 

該計畫的影音資料在很久以前就曾經數位化轉檔,但當時轉檔完成後,即無保存原件錄影帶,因此在進行這項工作時,是由具備影像轉檔操作及基本影像處理之人員,將已經轉錄過、但規格不符的數位檔,重新轉檔為統一格式,使用軟體Adobe Premiere CS4進行作業,影片轉錄的時間為1:1。完成後影像輸出為典藏級保存規格:MPEG-2格式、SIZE:720×480 pixels、聲音取樣率:16bit /48kHz。由於許多影片檔案格式不一,轉檔過程十分耗時。

 

 

 

轉檔完成之影音檔案,由於有些影片不清楚,或表演者說話不清晰,工作人員需找出該劇的劇本,將對白打出後,經過校稿才存成字幕檔,將影片加上字幕。由具備影像轉檔操作及基本影像處理之人員,使用軟體Adobe Premiere CS4開啟新檔案,選取好視訊檔格式,再匯入原始檔案,將匯入的檔案拉入時間軸。再開啟建立字幕專用軟體PRTitleCreator,選取字幕範本、對白檔案,最後選取輸出字幕的資料夾按輸出。按確認後,將資料夾內的字幕拉到軟體Adobe Premiere CS4,接著將已匯入的字幕,拉進時間軸中,依據影片人物的對話,修正字幕並調整位置,最後將上好字幕的檔案,選取好轉檔格式,重新輸出即完成(圖3-1)。

 

 

 

 

 

 

(二)檔案備份與檢視

 

 

 

影音資料之檔案備份至外接式硬碟(Seagate Free Agent)、可攜式硬碟(創見TS640GSJ25M2 640GB),以姚一葦、汪其楣、賴聲川三人為區別,分別備份至不同硬碟。並將資料燒錄典藏級圖檔至DVD光碟儲存,光碟以劇作名稱命名(圖3-2),完成後檢查檔案是否可正常開啟,確認可正常讀取後,核對光碟名稱及檔案內容無誤,則將光碟置入檔案夾收藏。

 

 

 

 

 


 

<目 錄>

 

 

 

四、後設資料與資料庫建置

 

 

 

(一)典藏品描述

 

 

 

由具備良好語文書寫表達能力,並熟悉劇作歷史背景與藏品內容知識人員,依據劇作的節目單,以Microsoft Office Word 2007、Microsoft Office Excel 2007針對典藏品進行描述,內容包含戲劇描述、創作理念、角色對照表、分場大綱、創作年表等。此項工作目的為建立Metadata欄位做準備,但分場大綱、角色對照表沒有建立在Metadata欄位;若創作理念不完整,且節目單沒有註明資料,則此欄位不需填寫。

 

 

 

(二)權利盤點作業與法律諮詢

 

 

 

由具備著作權法知識之人員完成試盤表,並尋求法律諮詢服務,草擬簡易版的合約給相關人員。但由於早期攝影著作及視聽著作並未清楚記載著作人,追究不易,經盤點法律團隊多次諮詢,在與萬國法律律師事務所的建議下,影帶版權因權利不明,將不進行影片剪輯工作,也不會放進網站供人瀏覽,但會繳交影像數位化之成果予國科會。

 

 

 

(三)Metadata欄位設計、建立

 

 

 

Metadata欄位是參考都柏林核心,以及聯合目錄交換格式、國家文化資料庫、聯合國科教文組織等規範,由熟悉Metadata資料標準之人員與國立台北藝術大學博物館所、電算中心人員、系統建置廠商進行討論修改,針對藏品不同類型物件,研擬出名稱(劇作與藏品類型)、主題(劇作名)、創作者(編導演、設計群)、描述(戲劇描述、創作理念、演出時間、演出地點)、創作理念、其他參與者(前台人員、製作人等),定義出適宜該計畫數位化藏品之Metadata欄位(圖4-1)。

 

 

 

由於國立台北藝術大學的數位典藏資料庫需統整該校其他單位不同的藝術類別,導致該計畫後設資料欄位遲遲無法定案,造成作業上的困擾。直至該校的數位典藏資料庫建立完成後,才與該校劇場設計系達成數位典藏次分類共識,但因欄位的調整,必須重新輸入先前已完成的後設資料,耗費更多的時間。   

 

 

 

Metadata欄位規劃完成後,於資料庫網頁上填寫每筆檔案之Metadata 欄位與相關文字資料,並可選擇部分基本欄位與前後排列順序,輸出成Excel表格(圖4-2、4-3)。由於劇作的節目單有很多頁,且有連貫性,建置Metadata人員因此將一部劇作的多頁節目單,建置成一筆Metadata資料。原則是看資料的連貫性而不是看重要性,例如隨手寫的筆記,有連續性,就會多件資料建置一筆Metadata;如果是重要的手稿、關鍵性的資料,就會單獨建置一筆Metadata。

 

 

 

 

 

 

 

(四)資料庫建置與開放利用

 

 

 

系統建置廠商協助該計畫建置資料庫後,依照使用者之權限等級開放資料庫,權限層級擬分成網路管理者與公開使用者兩類,僅網路管理者可進入國立台北藝術大學數位典藏平台之後台修改資料,供有能力解讀與著錄Metadata欄位內容的助理進入校正,確保資料的正確性(圖4-4)。

 

 

 

 

 

 

(五)網站的設計與建置

 

 

 

由具備網頁美術設計經驗之人員,先規劃網站的架構與網頁呈現,再與該計畫助理不斷進行溝通討論,設計出適合該計畫之網站架構。網站建置完成後,提供一美觀且簡潔的展示介面(圖4-5、4-6),以呈現豐富的典藏資料,並可藉由國立台北藝術大學所統整的數位典藏平台,讓使用者搜尋資料(圖4-7)。並由國立台北藝術大學戲劇學系的計畫團隊成員進行網站功能測試,網站後台人員並不時的針對測試結果進行相關修正與調整。

 

 

 

該計畫團隊在與網站設計人員討論之後,為考慮日後計畫延續性及管理上的方便,因此採用GOOGLE協作平台,可連結至該校數位典藏資料庫,並放置數位典藏與數位學習國家型計畫LOGO,權利授權清楚與具代表性的典藏品才會放入該計畫網站。

 

 

 

 

 

 

※ 製作單位:國立台北藝術大學戲劇學系─

 

 

 

                      姚一葦、汪其楣、賴聲川戲劇創意典藏計畫

 

 

 

                      數位典藏與數位學習國家型科技計畫   拓展台灣數位典藏計畫

 

 

 

※ 文字撰寫:國立台北藝術大學戲劇學系─

 

 

 

                      姚一葦、汪其楣、賴聲川戲劇創意典藏計畫

 

 

 

                     計畫助理   陳柏嘉

 

 

 

                     數位典藏與數位學習國家型科技計畫   拓展台灣數位典藏計畫

 

 

 

                     語言、影音與新聞主題小組助理   張思瑩

 

 

 

※ 圖片拍攝:姚一葦、汪其楣、賴聲川戲劇創意典藏計畫

 

 

 

                    計畫助理    陳柏嘉

 

 

 

                    數位典藏與數位學習國家型科技計畫   拓展台灣數位典藏計畫

 

 

 

                    計畫助理    江沛航

 

 

 

※ 圖文編輯:數位典藏與數位學習國家型科技計畫   拓展台灣數位典藏計畫

 

 

 

                   語言、影音與新聞主題小組助理    張思瑩

 

 

 

致謝: 感謝國立台北藝術大學「姚一葦、汪其楣、賴聲川戲劇創意典藏計畫」主持人 黃建業教授撥冗指導及提供實地拍攝照片與簡介編寫,並感謝陳柏嘉先生等相

關計畫人員之協助。

 

 

 

 

修訂日期:2011/07/08

 

 

 


 

<目 錄>

 

 

 

 

蘭陽舞蹈團舞作資產數位典藏計畫(I)

發表日期: 2011-09-19, 點閱數: 2,655 , 加入收藏櫃 , 加入書籤

 

計畫單位:國立交通大學圖書館

 

 

計畫名稱:蘭陽舞蹈團舞作資產數位典藏計畫(I)

 

 

計畫簡介

 

 

蘭陽舞蹈團於1966年發源自台灣東部蘭陽平原,成立之初即以保存並發揚民族舞蹈之精髓風貌為宗旨,於     1974年前進歐洲,在義大利公演三個 月,從此在國際間建立起文化藝術的友誼。這四十多年來,蘭陽舞蹈團共計出國演出近40次,訪問世界30餘國,演出場次逾千場。

 

 

走過四十餘載的蘭陽舞蹈團,一共創作了一百五十餘支各類的舞作,包括展現優美文化風情的「江波舞影」、「迎親」「哪吒」;充滿地方特色的「搶孤」、「跳月」及「山地舞」;氣勢磅礡的「擂鼓振軍威」及「鼓動蘭陽」;再加上意境優美的「孔雀林」、「雨過天青」及「極境」等。蘭陽舞蹈團目前設有羅東團、台北團以及芭蕾舞團三個子團,呈現出更為多樣寬廣的內容。近年更致力於以創新手法描繪古典世界之美,陸續創作大型舞劇如「噶瑪蘭公主」、「聽花人」、「魔法師梅古拉─24 孝大冒險」、「島嶼神話」等。由於舞蹈藝術具有時效性,一旦表演結束其作品也會隨之消逝;再者,舞蹈又屬於綜合性的藝術表演,其中涉及的創作包括了音樂、服裝、燈光、舞台、道具等等。因此,為了有效益地典藏蘭陽舞蹈團的舞蹈藝術,需要投入大量的人力、時間與金錢,更應善用數位科技來進行典藏工作。   

 

 

該計畫團隊過去已執行多年數位典藏國家型科技計畫,成果豐碩,典藏數位化的對象包含了李泰祥、林懷民、楊英風等多位對台灣文化影響深重的人士。在獲知蘭陽舞蹈團創辦人秘克琳神父於2009年獲得第三屆宜蘭文化獎的殊榮之後,交通大學乃主動接觸蘭陽舞蹈團,討論合作的可能性,雙方在理念契合之下,合作研擬「蘭陽舞蹈團舞作資產數位典藏計畫」,希冀藉由交通大學過去執行「雲門舞集舞作資產數位典藏計畫」及其它數位典藏的經驗,將蘭陽舞蹈團豐富而重要的文化藝術資產數位化。

 

 

「蘭陽舞蹈團舞作資產數位典藏計畫」擬以兩年為期,將蘭陽舞蹈團四十多年來累積的各類型資料數位化。第一期計畫將由蘭陽舞蹈團的歷年舞劇、舞作中,精選43齣經典代表作進行數位典藏及國內外巡演活動紀錄,約25次,典藏品內容包含節目單、剪報文章、照片、海報、影片等。第二期計畫延續上一期計畫再更孜整的典藏蘭陽舞蹈團的歷年舞劇、舞作中,精選56齣經典代表作進行數位典藏及國內外巡演活動紀錄,約52次。

 

 

 

  目      錄 

計畫簡介


工作流程圖

 

一、前置作業

 

二、掃描數位化與拍攝作業

 

三、影音數位化作業

 

四、後設資料與資料庫建置

 

五、網站建置

 

 

 

製作數位化工作流程說明:

 

 

蘭陽舞蹈團舞作資產數位典藏計畫工作流程圖文說明,主要分為前置作業、掃描數位化作業、拍攝作業、影音數位化作業、資料庫建置及網站建置來進行數位化工作,其各部份之詳細數位化步驟如下:

 

 

 

 

 


 

<目 錄>

 

 一、前置作業

 

 

(一)進度規劃

 

 

由熟悉數位典藏管理、分類與數位化工作過程之人員,估計總工作量與規劃工作進度,並參考同為典藏表演團體之雲門舞集數典計畫的經驗來進行規劃。蘭陽舞蹈團典藏物品總類繁雜且眾多,藏品的篩選是由舞蹈團資深人員於工作時間特別挪出空檔進行清點篩選,交通大學的計畫人員再進行協助,相對較為耗時。

 

 

(二)藏品篩選與整理 由具備了解蘭陽舞蹈團歷史背景知識之人員,依重要程度與藝術、歷史價值篩選欲數位化之藏品。因藏品內容包含蘭陽舞蹈團演出影片(盤帶、Betacam、VHS)與演出活動文宣(海報、節目單、傳單)、記錄照片及舞蹈創作相關設計(服裝、道具),種類繁多、數量亦龐大,該計畫人員依據蘭陽舞蹈團在交付典藏品時,所建立的藏品取件清單進行工作(圖1-1)。無論紙本資料有無破損或水漬,以重要性為選擇標準,若破損過於嚴重不適宜搬運及拆卸下來掃描,則改以數位相機翻拍。 照片類資料在挑選時,先由蘭陽舞蹈團資深團員告知計畫人員相關資訊,並於照片背面張貼紙條,劇照會註明舞蹈名稱、拍攝日期、地點,便於日後工作人員建檔(圖1-2)。待資料數位化後,交大計畫人員再將藏品送回蘭陽舞蹈團,並另建立一份歸還清單,海報類藏品並有圖片之縮圖,方便進行清點(圖1-3)。經過篩選、數位化後的資料依資料類型包覆無酸保存套後置入檔案夾,於檔案夾外貼上標籤註明,並以日期作排序(圖1-4)。

 

 

 

 

 

 

 

(三)編目規則訂定

 

 

將欲數位化之典藏品,依據其資料內容特色制訂編目規則,編目規則為參考過去執行「雲門舞集舞作資產數位典藏計畫」及其它數位典藏的經驗制訂。各類編目代碼以易於辨識為原則,多取用英文單字前2-3字母。由於編目規則牽涉到後續編目作業及檔案管理等,須多次微調修改才能得到一妥善結果,確立後方能進行檔案編目。   

 

 

蘭陽舞蹈團每場演出包含數支舞蹈作品,藏品內容大致可分為兩種類型:以舞碼歸類(例如服裝道具照、劇照、演出影片等)、以活動歸類(例如節目單、傳單、海報、報導等)。這兩類藏品之檔案命名最大的不同在於有無加入舞作代碼。蘭陽舞蹈團的一支舞蹈大約五分鐘,一場公演可能演出好幾十支作品,所以節目單只能以活動歸類。每筆資料命名前,須先區分其內容屬性及資料類型,由檔案命名可得知該筆資料的舞蹈類型、事件日期、資料媒體類型等。以舞碼歸類,譬如照片、影片、音樂、樂譜之檔案命名編碼原則為「類型代碼及日期-舞作代碼-資料類型代碼及序號」,例如「DA19740101-001-avi001」,意指舞作《嘉賓宴》於1974年01月01日演出的第一筆影片資料。以活動歸類,譬如傳單、節目單、海報、書籍之檔案命名編碼原則為「類型代碼及日期-資料類型代碼及序號-頁碼」,例如「DA197401-pr001-01」,意指1974年1月演出活動的節目單第001號第一頁。

 

 

 

 

 


 

<目 錄>

 

 

二、掃描數位化與拍攝作業

 

 

(一)文獻資料掃描

 

 

由熟悉掃描器操作及具備基本影像處理人員,使用Microtek全友 ScanMaker 9800XL,A3尺寸專業掃描器,進行舞蹈團相關剪報、傳單、節目單、照片等資料數位化掃描工作(圖2-1)。若照片、節目單等資料邊緣有摺痕應儘量攤平,若物件本身摺痕隆起,可以藉由書本壓平掃描。典藏級掃描規格為TIFF檔、600 dpi、RGB 全彩、1:1大小,依照原件大小不同,單張圖檔掃描約耗時5分鐘。掃描完成之檔案及資料夾命名包含該掃描物件相關日期及名稱,以便日後進行編目,並建立典藏品數位化清單。 由於海報物件尺寸大於掃描機規格(圖2-2),因此需將海報委外給長期合作的專業攝影師,使用Canon EOS 5D Mark II相機進行翻拍作業及數位檔案校修,以確保未來圖像重製之品質。廠商回傳之檔案規格為TIFF檔、350dpi、RGB全彩、SIZE:3000×4500 pixels以上。委外作業之翻拍圖檔,一張價格1,000元。

 

 

 

 

 

 

(二)拍攝作業   

 

 

 

委請專業攝影師使用Canon EOS 5D Mark II相機,拍攝蘭陽舞蹈團富含古典中華文化特色的表演服裝、道具、佈景,在拍攝前攝影師先以假人測試色彩導表,以達成正確的色彩效果(圖2-3)。此項作業特別情商舞蹈團學員協助進行拍攝,除展示服裝外,為了成品優美且能展現特色,模特兒動作亦由舞蹈團教師在旁指導,且特別到台北蘭陽藝術中心大型舞蹈教室、宜蘭蘭陽青年會的舞蹈教室進行拍攝(圖2-4、2-5),大型佈景則商借宜蘭演藝廳進行吊掛拍攝。拍攝的服裝選擇是以舞作重要性為優先。圖檔的典藏級規格為TIFF檔、350dpi、RGB全彩、SIZE:3500×7500 pixels以上。專業攝影師一人一日的費用為8,000元,共計六個工作天拍攝。

 

 

 

 

 

(三)掃描之典藏級圖檔校正

 

 

 

完成資料掃描工作後,由具備影像輸出經驗之人員,使用軟體Adobe Photoshop CS4逐張檢查數位檔清晰度、色彩、亮度與對比等屬性,因文書資料多以圖片為主,顏色校正著重於原色重現,以達成正確的色彩效果,並針對檔案命名及掃描內容正確性進行校對。修改圖檔前需先確認掃描內容是否完整,若內容不完整或檔案毀損則立即重新掃描。最重要的原則是必須留存一份原始檔案,再另儲存一份校正完成之檔案。

 

 

 

 

(四)拍攝之典藏級圖檔校正   

 

 

 

委請專業攝影師拍攝表演服裝、道具、佈景後,將典藏級圖檔回傳。由於攝影師為突顯主題並使圖片專業、美觀,在進行拍攝時採用單色背景布幕,因此,還需由具備影像軟體操作技能人員進行典藏級圖檔校正,使用HP workstation xw4600工作站、Wacom intuos3 4×6數位繪圖板、軟體Adobe Photoshop CS4,逐張去除檔案背景成黑底,校正一張圖檔約耗時60 分鐘。

 

 

 

 

 

 

(五)品質檢核

 

 

典藏級圖檔校正完畢後,工作人員再次逐張檢查邊界裁切是否正確、圖片是否有雜點等,必要時再行修改。

 

 

 

(六)降階轉檔

 

 

完成圖檔校正、檢核工作後,由熟悉數位浮水印及影像壓縮技術之人員使用軟體Adobe Photoshop CS4,將典藏級圖檔降階轉為公共瀏覽級規格:JPEG檔、72 dpi、RGB 全彩、最窄邊500 pixels,轉檔調整大小時須注意圖片等比例縮放。轉檔完成後另開新資料夾儲存,資料夾註明為公共瀏覽級檔案。

 

 

 

 

 

 

(七)圖檔備份與檢視

 

 

 

掃描與拍攝之圖檔資料備份至外接式硬碟(WD MyBook WD20000H2U 2TB)、磁碟陣列(STARDOM 2TB),檔案儲存格式以ISO 109918-1、ISO 9660,便利未來資料之交換。外接式硬碟之檔案備份以檔案類型建立資料夾區分。到最後計畫結案時,再依資料類型分類,以資料年份排序燒錄典藏級圖檔至DVD光碟儲存,完成後檢查檔案是否可正常開啟,確認可正常讀取後,核對光碟名稱及檔案內容無誤,則製作內容清單黏貼於光碟盒上。光碟以資料類型命名,若不只一片則依序編號。未來會將一式(硬碟與DVD光碟)兩份檔案儲存於交通大學圖書館,外接式硬碟儲存於蘭陽舞蹈團。

 

 


 

<目 錄>

 

 

 

三、影音數位化作業

 

 

(一)影帶數位化轉檔輸出 委請專業影像處理公司將影音類資料:盤帶、Betacam、VHS轉檔為統一格式,影片轉錄的時間為1:1。完成後影像輸出為典藏級保存規格:DVD-VOB檔、聲音取樣率12 bit /32kHz。轉檔完成後,檢視並確認檔案可以正常開啟、播放,不合格的檔案經檢視原始影片內容正常,即判定為轉換過程中所造成的品質瑕疵,則請廠商重新轉製。處理一捲影音資料轉檔費用為2,000元,若磁帶或碟片發霉則協助進行去霉清潔工作;母帶若有斷帶或毀損的情形,廠商會先行做處理或告知無法轉錄,目前尚無遇到此種狀況。

 

 

 

 

 

 

(二)降階轉檔   

 

 

由熟悉影片轉檔軟體操作之人員,將委外處理回傳之檔案使用軟體Win AVI VEDIO Converter,將典藏級圖檔降階轉為公共瀏覽級規格:WMV格式、320×240pixels、聲音取樣率12 bit /32kHz、傳輸率300kbps。影片轉錄的時間為1:1。

 

 

 

 

 

 

 

(三)檔案備份與檢視

 

 

影音資料之檔案備份至外接式硬碟(WD MyBook WD20000H2U 2TB)、磁碟陣列(STARDOM 2TB),檔案儲存格式以ISO 109918-1、ISO 9660,便利未來資料之交換。外接式硬碟之檔案備份以檔案類型建立資料夾區分。再依資料類型分類,以資料年份排序燒錄典藏級圖檔至DVD光碟儲存,完成後檢查檔案是否可正常開啟,確認可正常讀取後,核對光碟名稱及檔案內容無誤,則製作內容清單黏貼於光碟盒上。光碟以資料類型命名,若不只一片則依序編號,如「演出影片1」。未來會將一式(硬碟與DVD光碟)兩份檔案儲存於交通大學圖書館,外接式硬碟儲存於蘭陽舞蹈團。

 

 

 


 

<目 錄>

 

 

 

 四、後設資料與資料庫建置

 

 

(一)Metadata欄位設計、建立

 

 

        Metadata欄位是參考都柏林核心,以及數位典藏國家型科技計畫之Metadata規範,並參考交通大學過去執行「台灣本土音樂家之影音典藏-李泰祥大師計畫」所規劃之欄位,由熟悉Metadata資料標準之人員與蘭陽舞蹈團顧問進行討論修改,針對蘭陽舞蹈團藏品不同類型物件,研擬出相關舞作/活動、內容類型(作品與媒體類型)、關鍵字等特殊欄位標籤,以符合各項資料的對應關係,定義出適宜該計畫數位化藏品之Metadata欄位,一來一往的溝通較為耗時。

 

 

Metadata欄位規劃完成後,由具備良好語文書寫表達能力,並熟悉蘭陽舞蹈團歷史背景與藏品內容知識人員,以Microsoft Office Excel 2007填寫每筆檔案之Metadata 欄位與相關文字資料,後設資料不僅講究資訊內容的完整性,亦注重敘事文句之美感。

 

 

 

 

 

 

 

 

(二)資料庫建置   

 

 

在訂定後設資料欄位時即已考量配合資料庫建置,將以Microsoft Office Excel 2007建置的Metadata資料轉成csv檔案,匯入MySQL5.1建置的後設資料庫中。

 

 

 

 

 

 

(三)資料庫網路開放利用

 

 

 

由具備伺服器建置、維護與安全防護等知識人員,依照使用者之權限等級開放資料庫,權限層級擬分成網路管理者與公開使用者兩類,僅網路管理者可進入後台修改資料,供有能力解讀與著錄Metadata欄位內容的助理及蘭陽舞蹈團資深人員進入校正,確保資料的正確性。

 

 

 

 


 

<目 錄>

 

 

 

 

 五、網站建置

 

 

(一)網站的設計與規劃 由具備網頁美術設計經驗之人員,先規劃網站的架構與網頁呈現,再與蘭陽舞蹈團不斷進行溝通討論,從使用者角度出發設計友善使用介面,呈現舞蹈團體之藝術氛圍,在美觀與使用便利上取得和諧平衡。若合作單位無網站建置經驗及概念,溝通上使用圖片會比文字敘述容易理解雙方想法。

 

 

 

 

 

 

(二)網站建置

 

 

熟悉網頁設計與資料庫操作等相關知識人員,使用HP ProLiant DL360 G5伺服器、Apache 2.2.8網站伺服器軟體、PHP 5.2.6資料庫管理軟體建置網站,並進行資料庫功能與網站整合工作。透過系統化、結構化的資料庫存取方法對數位化典藏資料進行保存與管理,該計畫網站提供一美觀且友善的展示介面,以呈現蘭陽舞蹈團舞作典藏資料,滿足不同使用者的資料搜尋需求。並由交通大學圖書館計畫團隊成員及蘭陽舞蹈團成員進行網站功能測試,網站後台人員並不時的針對測試結果進行相關修正與調整。

 

 

 

 

 

(三)資料庫備份

 

 

視工作進度不定期備份資料庫與查詢系統至其他硬碟,備份含典藏級規格與公共瀏覽級規格之檔案,燒錄圖檔至DVD光碟儲存,檔案儲存格式以ISO/IEC 9075:1999、ISO 9660,便利未來資料之交換,錄製一張光碟需時15~20分鐘。完成後檢查檔案是否可正常開啟,確認可正常讀取後,核對光碟名稱及檔案內容無誤,以資料類型命名,再製作內容清單黏貼於光碟盒上。待計畫成果完成時,再將資料庫完整檔案儲存備份至硬碟、光碟、陣列式儲存伺服器,外接式硬碟儲存備份於蘭陽舞蹈團。

 

 

※ 製作單位:國立交通大學圖書館─

                      

                     

                  蘭陽舞蹈團舞作資產數位典藏計畫(I)

 

 

                  數位典藏與數位學習國家型科技計畫 拓展台灣數位典藏計畫

 

 

※ 文字撰寫:國立交通大學圖書館─

 

 

                  蘭陽舞蹈團舞作資產數位典藏計畫(I)

 

 

                  計畫助理   賴汶欣

 

 

                  數位典藏與數位學習國家型科技計畫   拓展台灣數位典藏計畫

                      

 

                  語言、影音與新聞主題小組助理   張思瑩

 

 

※ 圖片拍攝:蘭陽舞蹈團舞作資產數位典藏計畫(I)

                      

 

                  計畫助理 賴汶欣

 

 

                  數位典藏與數位學習國家型科技計畫   拓展台灣數位典藏計畫

 

 

                  計畫助理   高朗軒

 

 

※ 圖文編輯:數位典藏與數位學習國家型科技計畫 拓展台灣數位典藏計畫

 

 

                  語言、影音與新聞主題小組助理   張思瑩

 

 

致謝:感謝國立交通大學蘭陽舞蹈團舞作資產數位典藏計畫(I)主持人 黃明居教授撥冗指導及提供實地拍攝照片與簡介編寫,並感謝賴汶欣小姐等相關計畫人員之協助。

 

 

修訂日期:2011/06/17

 

 

 


 

<目 錄>

 

數位化工作流程指南:影音資料

發表日期: 2011-08-30, 點閱數: 3,749 , 加入收藏櫃 , 加入書籤

目 錄     

緒論

第一部分:聲音

引言

壹、原件類型

貳、前置作業

參、數位化程序

肆、數位檔案後製

伍、後設資料與資料庫

陸、有聲資料的原件與數位檔保存

 

第二部分:影音

引言

壹、原件類型

貳、前置作業

參、數位化程序

肆、數位檔案後製

伍、後設資料與資料庫

陸、影音資料的原件與數位檔保存

結論

參考文獻

附錄

編製中……

優人神鼓舞作資產數位典藏計畫 (I)

發表日期: 2010-09-16, 點閱數: 3,691 , 加入收藏櫃 , 加入書籤

 

計畫單位:國立師範大學圖書資訊學研究所

 

計畫名稱:優人神鼓舞作資產數位典藏計畫 (I)

 

計畫簡介

 

優人神鼓創團迄今正好屆滿20 年,在國內外均受到高度的讚譽,多年來持續受邀至全球許多重要的國際藝術節演出,是台灣最傑出的表演藝術團隊之一。創辦人劉若瑀更於二○○八年獲得國家文藝獎(戲劇類)的殊榮。優人神鼓屬於綜合性的劇場表演藝術,它所涉及的藝術創作包括了音樂、服裝、燈光、舞臺、道具等等的設計與製作,呈現了台灣當時在各藝術領域裡的成就與風格,而這些藝術家也藉著表演的舞臺,展現了他們的創作。

 

優人神鼓自創團以來,已演出超過三十齣作品,累積了龐大的作品之相關文獻資料。礙於有限的人力和物力,優人神鼓只能用傳統的方式來保存這些文獻資料,遑論運用現代化的資訊技術將之數位化,並發揮其數位資產的價值了。有鑑於此,在本計畫擬建置數位化的優人神鼓文化資產。「優人神鼓舞作資產數位典藏計畫」擬以三年為期,本次計畫為第一期,本年度的計畫重點有: (1) 優人神鼓典藏品的數位化;(2) 優人神鼓典藏品之後設資料訂定與編目;(3) 典藏優人神鼓之基地「優人神鼓山上劇場」;(4) 「優人神鼓舞作資產數位博物館」之建立。

 

 

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黑潮漁業文化傳承之數位典藏數位化工作流程

發表日期: 2010-09-15, 點閱數: 4,230 , 加入收藏櫃 , 加入書籤

 

計畫單位:水產試驗所東部海洋生物研究中心

 

計畫名稱:98年度黑潮漁業文化傳承之數位典藏

 

計畫主持人:劉燈城主任秘書

 

共同主持人:陳文義主任、陳世欽組長

 

協同研究人員:許紅虹、江偉全、陳佳香、洪曉敏、陳淑穎、陳信志、傅信欽、黃梓倫、林志遠、曾振德

 

計畫簡介

 

黑潮暖流屬於北太平洋亞熱帶環流的一部份,黑潮主流通過臺灣東部海域北上進入日本南方海域。臺灣東部緊鄰西北太平洋,海流主要與黑潮有關,並由於多樣化且特殊的海洋環境與水文型式,形成的各種洄游性魚類的漁場,造就了臺灣東部海域魚類的多樣性,不僅洄游性魚類豐富且岩礁性與底棲性魚類種類亦繁多,發展出多樣化的漁撈技術,育養了東部漁村無數世代的子民。

 

水產試驗東部海洋生物研究中心30 餘年來已典藏東部海域魚類標本達3,000 餘種,為最具代表東部海域魚類相之魚類標本館,同時也保有東部海域特有的黑潮的漁業文化,對於這些典藏品應妥於蒐藏,更需將典藏資料予以數位化。

隨著黑潮潮來潮往所帶來的不僅是豐富的漁業資源,更產生了各式各樣的黑潮漁業文化,將海洋及居民關連在一起。本研究擬採口述歷史研究法,以深度訪談法來進行,輔以參與觀察和相關文獻資料來進行資料蒐集,針對船長進行深度訪談,其後將資料予以歸納分析、編碼與詮釋,最後作結果呈現。並將東部海洋生物研究中心所蒐藏之臺灣東部黑潮漁業文化資料數位化保存下來,並建立黑潮流系魚種教育解說素材,同時口述歷史獲得的黑潮漁業文化資料,都是難以在官方文獻中尋獲的珍貴材料,更可促使黒潮漁業文化普及、資訊科技與漁村文化結合。

 

計畫網站:http://www.tfrin.gov.tw/friweb/index.php?func=colembrc

 

 

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國立政治大學「山海文化雜誌社」台灣原住民文學影音數位典藏計畫

發表日期: 2010-09-14, 點閱數: 5,549 , 加入收藏櫃 , 加入書籤

 

計畫單位:國立政治大學台灣文學研究所

 

計畫名稱:「山海文化雜誌社」台灣原住民文學影音數位典藏計畫

 

計畫簡介

 

民國八○年代,在台灣本土化運動的推波助瀾之下,原住民的自覺意識抬頭,逐漸營造了一股文化復振的力量。民國八十二年,在孫大川先生的號召與一群原住民知識份子的共同支持下,「山海文化雜誌社」成立,並創辦《山海文化》雙月刊,標誌「原住民的、文學的、藝術的、文化的、世界的」,成為台灣第一份以報導原住民文化為宗旨的雜誌,為原住民積鬱百年的創作活力開闢了一個書寫園地,讓原住民同胞盡情揮灑文學才華、藝術想像以及獨特的文化創見與政經觀點。已發行26期超過500篇的《山海文化》雙月刊,包羅了原住民各個層面的議題,記錄原住民文化的美感與生命力,創造台灣原住民族的生命圖騰與印記,可以說是九○年代以來,台灣原住民主體性書寫最重要的刊物。

 

「山海文化雜誌社」的創立,除了適時地回應了原住民介入台灣書寫世界的需求外,更重要的是集結了一群關心原住民文化的團體和個人,並催生、鼓舞了不同世代原住民文學的創作者。歷年來山海所推動的活動涵蓋藝術、樂舞、文化研習、學術會議、部落營造、人才培育、國際交流等面向,更不遺餘力的推動原住民文學獎(前後七次:1995年舉辦「山海文學獎」、1999年舉辦第一屆「中華汽車原住民文學獎」、2001年舉辦第二屆「中華汽車原住民文學獎」、2002年舉辦「台灣原住民報導文學獎」、2003年舉辦「台灣原住民族短篇小說獎」、2004年舉辦「台灣原住民族散文獎」、2007年舉辦「台灣原住民山海文學獎」)、各類原住民文學對話、國際研討會、文學座談會、文學營、編採營、詩歌節、音樂祭等文學活動,創造原住民與社會對話的機會,並結合國內外出版社編輯原住民文學叢書,累積原住民文學的創作量、提升原住民文學的質感,可說是一個以原住民文學為志業的專業團隊。2003年更以歷年文學獎優秀作品為主和印刻出版社合作出版《台灣原住民族漢語文學選集》(詩一卷、散文上下兩卷、小說上下兩卷、評論上下兩卷,共七卷),總結了自1980年以來原住民文學的成果,為原住民文學發展奠定新的里程碑。

 

2004年底國家台灣文學館評選百年來「台灣新文學發展重大事件」,「山海文化雜誌社創立與原住民文學運動」一致被評選為14件重大事件之一,被視為帶動當代原住民族文學運動的重要推手。其在台灣文學史上的地位和意義,可見一斑。因而,「山海文化雜誌社」成立十五年來,在推動原住民文學實踐的過程中,累積了相當可觀且重要的原住民文學文本、影像與影音等資料。然而,相對於當代台灣文學文字書寫的文本或影像資料的數位化典藏的情況來說,原住民文學影音資料的數位化則遠遠不及,毫無脈絡性可言。為了彌補這個不足,特別選擇「山海文化雜誌社」原住民文學影音資料作為此次數位化典藏的主題。初步清點山海文化雜誌的文學影音資料文本,內容包括了歷年來山海文化雜誌社前後七次所舉辦之原住民文學獎、各項文學活動的錄音、錄影以及作家生活對談、作家訪談、作家的演講等將近600小時的影音資料,極為豐富、珍貴,可說是觀照八○年代原住民文學史不可忽視的資訊與線索。

 

本階段「山海文化雜誌社台灣原住民文學影音數位典藏計畫」,則優先以其中保存年代較久以及主題內容的完整性較高之文學影音資料為主,本年度已完成200個單位(時)的影音數位化工作,預計有150小時的聲音數位化以及50小時影音數位化;以「山海文化雜誌社」所辦理的前後七次原住民文學獎記者會、評審會議、頒獎典禮影音,近二十場的文學對話、文學研討會、文學營、文學展演、文學國際交流、國際研討會等文學活動影音,以及作家文學訪談、作家文學生活影音等為執行項目。

 

該計畫的主要目的,旨在逐次地將「山海文化雜誌社」推動原住民文學發展十五年來所累積的文學影音資料數位化,藉以妥善保存十多年來原住民文學發展歷程的動態史料,累積原住民文學的存有,豐富原住民文學影音典藏資料,並建立原住民文學影音資料庫,規劃原住民文學網站,傳達原住民文學影音世界的精采風貌。

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2010數位化流程教育訓練工作坊III影音數位化工作坊

發表日期: 2010-09-09, 點閱數: 4,520 , 加入收藏櫃 , 加入書籤

 

活動對象:包括99年公開徵選計畫、機構計畫成員以及數位典藏相關人士等,共100名(因場地限制,每場報名人數限50人)

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「虛擬的觸感」DigiToes 數位之手講座

發表日期: 2010-06-14, 點閱數: 2,946 , 加入收藏櫃 , 加入書籤

 

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水下生態影片數位化工作流程指南

發表日期: 2010-06-01, 點閱數: 23,712 , 加入收藏櫃 , 加入書籤

 

 

李天祿影音資料與珍貴文物數位化工作流程

發表日期: 2010-03-10, 點閱數: 7,374 , 加入收藏櫃 , 加入書籤




 

 

計畫單位:國立台灣師範大學圖文傳播系

 

計畫名稱:李天祿影音資料與珍貴文物數位典藏計畫

 

計畫簡介

 

李天祿先生是台灣布袋戲發展與傳承中的重要代表人物,自幼隨著父親走上戲台之後,開始與布袋戲相伴一生。在台灣傳統藝術史上,李天祿先生除了能融入外江戲開創新局之外,面對時代的壓迫也保留傳統戲劇的命脈。漫長的一生當中,除了將布袋戲的遠播海外、傳承技藝,也留下了許多豐富的文化資產,這些文物記錄著台灣的傳統藝術,但是時間的侵蝕讓許多文物日漸斑駁毀損。

 

藉由數位化典藏計畫,本計畫重新整理李天祿先生所留下的珍貴文物,包含許多未曾公開的私人錄影帶、口述劇本、照片與偶頭帶等物,並進行結構性的數位化工作。計畫工作採用「色溫一致之高動態影像合成」與「Full HD數位錄影」等新技術,而珍藏的許多戲偶等文物則以360度環物虛擬實境方式進行數位化典藏作業;除了現有文物的數位化之外,也進行李天祿歷史演出錄音與影音的融合工作,並建制web 2.0共享平台,提供布袋戲迷及研究人士的分享空間。

 

數位化成果會置入數位典藏聯合目錄,同時會建立專屬的國家級數位典藏網站–「李天祿珍貴文物與影音資料數位館」,把數位化成果以網路瀏覽級檔案免費提供非商業使用,提供民眾觀賞。

 

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