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國立臺灣博物館館藏甲殼類標本典藏數位化工作流程調查

發表日期: 2012-03-06, 點閱數: 2,334 , 加入收藏櫃 , 加入書籤

 

壹、  計畫簡介:

 

 

一、執行單位:國立臺灣博物館

 

 

二、計畫主持人:國立臺灣博物館典藏管理組 林俊聰 助理研究員

 

 

三、計畫名稱:國立臺灣博物館館藏甲殼類標本典藏數位化計畫

 

 

四、計畫簡介:

          

 

           國立臺灣博物館甲殼類標本的收藏始於日據時期,歷史久遠,因此保存許多早期日本時代及光復初期所採集的重要標本。為了讓更多的研究者知道並更有效地利用這些標本,此計畫分年完成館藏甲殼類標本影像及資料數位化工作,並將所有資料有系統地納入「國立臺灣博物館典藏數位化系統」,做為未來學術研究、學術資料查詢、標本資料交流、生物多樣性教育及大眾自然保育教育之資訊來源。此計畫自民國98年開始執行,第一年主要數位化700隻大型與乾燥類標本,第二年再依分類順序依序數位化乾燥類與浸液類標本700隻,預計第三(100)年度將完成館內剩餘所有甲殼類標本約1300隻的數位化工作。未來希望的工作項目尚包括標本新增與補充、博物館館藏系統之擴充、網站之改進與維護等項目,並評估將甲殼生態照片與標本照做比對之可能性,透過標本數位化的呈現來提升外界對這些標本的認識,並增加使用率。

 

 

五、計畫網站:http://irs.ntm.gov.tw/

 

 

六、國立臺灣博物館典藏資源檢索系統:http://irs.ntm.gov.tw/cms/

 

 

 

貳、  數位化工作流程說明圖

 

 

 

 

 

參、  數位化拍攝與轉換

 

 

一、整理館藏標本資料

 

 

在進行甲殼類館藏標本數位化的第一步驟是清點館藏標本,並建置後設資料欄位。後設資料除了館內藏品的基本後設資料欄位外,亦參考Darwin CodeSpecies 2000相關的後設資料標準,並配合聯合目錄之要求新增欄位。此外,由於分類學常有變動,故在進行甲殼類標本的辨識上參考相關書籍,以便於清點館藏與後設資料建檔過程中對欄位進行更詳盡的詮釋,並同時進行錯誤資料勘誤,將變動之名稱修正為最新名稱,且在後設資料更動時一併更換標本標籤。

 

 

 

 

二、標本挑選(整理、記錄情況與尺寸)

 

 

在標本清點完成後,於數位化工作進行前會先整理、清潔與測量標本。測量標本主要是測量殼面長寬以做為研究上的資料,並因應展覽需要測量標本本身所佔空間,以利未來展出標本時可供策展單位參考運用。

 

 

 

 

 

 

 

三、拍攝環境與設備

 

 

整理完標本後則開始進行拍攝。首先,先依照標本體積大小設置適當的拍攝環境,若拍攝乾燥類標本則直接放在平台上拍攝、拍攝浸液類標本則置於倒入酒精的容器中拍攝,拍攝大型標本則移至另一較大攝影空間進行拍攝。拍小型標本時特別採用升降平台輔助,配合標本大小調整拍攝高度。拍攝平台兩側則架設閃燈以補強光線。

 

 

 

 

 

 

四、標本影像拍攝

 

 

設置好拍攝空間,在拍攝標本前會先將標本身上的舊標籤剪掉,於拍攝完成後再換上新標籤。新標籤更換為較軟的材料,以避免標籤在標本瓶長久存放過程中會傷害到標本。以下以甲殻類浸液類標本為例說明拍攝流程。

 

 

(一)   進行浸液類標本拍攝時,先依標本大小選擇適當的容器,並倒入酒精,將標本置入容器後再視情況添加酒精至剛好覆蓋標本的深度,以避免因拍攝過程太久使標本乾掉而造成標本組織萎縮。

 

 

 

 

 

(二)   在拍攝時以壓克力三角塊墊高標本以取得良好的拍攝角度,採用透明壓克力材質可以降低顏色重疊現象,讓未來修片上處理較為方便。此外在拍攝標本時,同時將標籤放置在容器內標本旁,並於容器下方放入特製的小型對色片輔助拍攝。標本基本位置擺放完成後再以大頭針調整標本姿勢。此外,由於酒精會使標本脫水、組織變得較硬,從原標本瓶中取出姿勢較為複雜之標本時,會先將標本泡水,讓標本變軟後,調整姿勢再進行拍攝。

 

 

 

 

 

 

 

(三)   拍攝時相機直接與電腦連接,在電腦上以camera control pro2同步檢視影像。拍攝時設定相機自動對焦,採光圈先決模式以取得最大景深,ISO值設定為100,並用補光來調整快門速度。若因標本結構較複雜而無法對焦成功時則改用手動對焦。拍攝完畢即直接於電腦上檢視影像,每一標本至少拍三張照片,分別拍攝背部、腹部與前額三個部位,若標本有其他特別的特徵(如:發聲器)則再加拍特徵部位。

 

 

 

 

五、標本數位化影像後製處理

 

 

標本拍攝完成後,若該標本資訊有更新,則於收藏前以P-Touch Editor軟體製作貼於標本瓶上之新標籤。待一批數位檔案拍攝完成後再統一以Adobe Photoshop軟體進行影像後製,修除標本以外非必要之影像,並依典藏級、網路瀏覽、及預覽用等不同用途,設定不同像素大小儲存。在資料備分方面,除了計畫內儲存一份、交給國科會一份外,亦在館內資料室儲存一份、標本管理員一份、臺博館典藏組的磁碟陣列備分一份。計畫完成後再依盤點計畫的表格進行盤點。

 

 

 

 

 

肆、  數位內容產出與展示

 

 

臺博館館藏甲殼類標本計畫於每一年標本數位化影像完成後,統一交由合作廠商將數位化圖片與metadata匯入至「臺灣博物館典藏資源檢索系統」、「臺灣博物館典藏數位化計畫網站」,提供外界查詢利用。因臺博館為標本重要的典藏單位,該網站將臺博館所有類型的數位化資料一起整合呈現,以方便外界查詢與利用。在未來加值應用方面,目前臺博館雖不從事加值產品製作,但採開放態度,凡有興趣的單位皆可主動聯絡,進行更多元的加值合作。

 

 

一、臺灣博物館典藏數位化計畫網站

 

 

 

 

 

 

 

 

 

製作單位:國立臺灣博物館館藏甲殼類標本典藏數位化計畫

 

 

                   數位典藏與數位學習國家型科技計畫 拓展台灣數位典藏計畫

 

 

圖文編輯:國立臺灣博物館館藏甲殼類標本典藏數位化計畫

 

 

                   數位典藏與數位學習國家型科技計畫 拓展台灣數位典藏計畫    計畫助理 張如瑩

 

 

圖片拍攝:數位典藏與數位學習國家型科技計畫    

 

 

                         拓展台灣數位典藏計畫     計畫助理 褚如君、陳秀華

 

 

致謝:

 

 

感謝「國立臺灣博物館館藏甲殼類標本典藏數位化計畫」主持人林俊聰老師撥冗指導及提供實地拍攝、相關資料與圖文編輯,並感謝

 

 

 

 

2012月曆

發表日期: 2012-02-07, 點閱數: 1,650 , 加入收藏櫃 , 加入書籤

2012月曆

發表日期: 2012-02-07, 點閱數: 1,792 , 加入收藏櫃 , 加入書籤

重現澎湖匠師宮廟鑿花之美-安宅周王廟(1969-2001) 數位典藏計畫 數位化工作流程

發表日期: 2011-12-27, 點閱數: 2,632 , 加入收藏櫃 , 加入書籤

 

 

畫單位:國立澎湖科技大學觀光休閒系

 

 

 

計畫名稱:「重現澎湖匠師宮廟鑿花之美-安宅周王廟(1969-2001) 數位典藏計畫」

 

 

 

計畫簡介:

 

 

 

澎湖廟宇林立密度之高,為滿足宗教信仰而衍繹的宮廟技藝亦是澎湖經典特色之一,結合了鑿花木雕、剪黏泥塑、彩繪石雕等,寺廟建築風格雖因年代不同而有所差異,不變的是其作品內涵皆講究細膩質感與豐富意象。安宅周王廟為澎湖傳統木作宮廟建築,在早期文化保存觀念淡薄的年代,大眾普遍認為宮廟建造愈盛大華麗愈能展現對神明的恭奉,因而歷經時代變遷汱舊換新之故已遭拆除,所幸在文化局的協助下得以將本地匠師的鑿花作品予以保存。檢視周王廟的建築藝術,完整而又多面向的呈現先民的宗教追求和當地的文化內涵,為永續宗廟文化的傳承,本計畫透過數位科技方式建立鑿花藝術線上博物館,將傳統實體文物轉化為數位檔案,開發數位典藏資料庫平台,提供社會大眾精緻的主題網站,豐富文物得以永續保存,賦予新生命、展現文物新風采,讓歷史的遺跡更廣泛被知道與流傳。

 

 

 

計畫網站:http://www.phwoodart.npu.edu.tw/

 

 

 

數位化工作流程圖

 

 

 

 

數位化工作流程說明

 

 

 

一、資料收集整理

 

 

 

周王廟鑿花相關文物當時拆除時已取得該廟管理委員會的同意,全部文物由文化局辦理價購典藏,拆除工程費由文化局支付,這批寺廟文物經過數次的努力才得以保存,存續本文物之社會脈絡。但因時間緊湊,經文化局搶救後,雖保留了部份文物,但仍不夠完整,例如周王廟大木作相關資料缺乏,若還原寺廟原始面貌仍需一段時間考查。加上當時物件未有足夠時間規劃典藏及位置編碼,以至現階段在資料整理、取得、整合當中需耗費大量的時間及精神。因此原始構件清單取得、識別、整合等工作的執行助理同時亦需接受廟宇木雕及數位化工作流程之培訓。

 

 

 

收購回來的木作、鑿花等物先以ABCD等類別區分存放編號,例如斗座、雀替等構件之別。所有權隸屬於澎湖縣政府文化局,所以拍攝等作業皆須配合該單位,並事先進行行政申請作業,以確保文物的安全性無虞。

 

 

RIMG0397

  圖1:典藏周王廟鑿花相關文物庫房現場(陳宗惠攝)  

 

2:參考資料

 

 

二、構件確認及登錄

 

 

 

拍攝前須依各構件之編號查表,確認是否正確,確認後再行登錄於工作表中。鑿花文物於2001年拆除收購後,曾委由臺南藝術大學協助文物編號及規格整理,因年代久遠及文化局人事異動後,清單內容已無從詢問及考證,故本計畫首要為文物構件重新整理、編碼、測量及拍攝,並編制各式鑿花相關文物的後設資料(metadata)欄位。

 

 

 

三、構件整理及清潔

 

 

 

每一木作構件需於拍攝前依個別情況進行清潔整理,過程尤須細心謹慎,以免產生破壞構件的情形;拍攝完畢重新編號後,需掛上新製作標識牌以便辨別,最後則是重新封裝典藏構件並依類別及編號排列整齊。

 

 


3:拍攝前進行清潔整理(示範者:莊依瑄,範例作品提供:洪進盛師傅)

4:相關清理器具

5:詳實測量構建尺寸大小(示範者:莊依瑄,範例作品提供:洪進盛師傅)

6:製作新的標識牌(單字卡+自製標籤貼紙+伸縮紅線即可完成)

7記錄各式相關資料

8重新編碼後掛上新標識牌以示區別

 

 

清潔整理同時,記錄構件內容相關資訊以利日後彚整工作,包含:作品編號、構件原始編號、構件形式題材、雕刻技法、構件尺寸、內涵寓意、拍攝日期、攝影者等。

 

 

9:調查紀錄表

 

 

 

四、  數位化環物拍攝

 

 

 

為求能以真實、自然的立體互動影像展示物品,物件數位化拍攝主要以水平360度畫面為主,每10度拍攝一張,搭配局部重點拍攝,預估每件作品約產出50JPG(RAW原始檔),並以三十六張環物影像組成此一動態環繞展示而成立體互動影像(3D Flash圖檔) 。目前的構想是每一個構件會放10張左右的平面照片(正反側面跟特寫的部分),再放一個3D檔案,所以每一構件都會有2D平面照,然後多拍幾個角度再製作3D。主要器材有:Canon數位單眼相機EOS 5D Mark II,搭配28-105mm鏡頭。

 

 

 

該批文物甚為珍貴且規格、重量大不易移動,故各式作業均在庫房現場施作,並於現場搭設攝影棚俱及大型旋轉木架。本年度拍攝主要以中小型鑿花木構件為主,搭配桌上型水平轉盤拍攝,下一年度預估完成大型物件(包含難度高的大型樑柱及門板)及精選完整性高之鑿花木構件以大型旋轉木架完成垂直360度拍攝。拍攝文物除受限場地規模外,尚需注意影像的清晰度、文物重要局部加拍、重要文物多角度拍攝等。

 

 


10:攝影棚及相關器材(模擬拍攝)

11拍攝環物工作(角度、重點擺放)(示範者:湯明媛、黃凱偉)

12:桌上型水平轉盤,依轉盤刻度每10度拍攝一張

13:重要局部文物拍攝(示範者:黃凱偉)

14:檢視顯示於電腦上的照片-1

15:檢視顯示於電腦上的照片-2

16:以中性/PE塑膠袋(厚度0.1mm以上)封裝,並放置乾燥劑

17:拍攝完畢重新封裝構件(示範者:徐子涵、林芝汎)

 

 

五、拍攝照片去背修

 

 

 

照片之修飾與調整應與實際之真實表現為原則,旨在調整現場不足之光線與實際背景雜亂時之去除背景之修飾。因拍攝數量龐大,每件物件平均拍攝約50照片,使用Adobe Photoshop CS4軟體,修圖費時。且修圖所需達到的效果需盡量維持木構本身之原貌,大型構件的接合與光線的後製處理都極繁瑣。

 

 


18Photoshop修圖步驟-1

19Photoshop修圖步驟-2

 

 

六、3D圖繪製

 

 

 

運用軟體Adobe Captivate,將三十六張影像組成一動態環繞展示而成立體互動影像。製作360度旋轉3D Flash旋轉圖檔,民眾皆可透過電腦設備對拍攝內容以互動的方式觀賞。

 

 


20:使用adobe captivate軟體,新增影像影片

21:匯入36張影像圖片

22輸入投影片所需特性資料,例如顯示時間、轉移、色彩等資訊

23:影片偏好設定

24:發佈,建立一個Flash影片檔案(SWF

253D Flash影片完成

 

每個3D Flash圖檔預計約為5MB,本年度預計建置約390組木構件3D Flash圖檔,以致放於網路上播放之順暢度所花費之成本較高。

 

 

 

七、匠師訪談

 

 

 

本計畫亦邀請周王廟建廟大木匠師葉根壯師傅,以及黃良師、蔡櫸師嫡系傳人蔡耀琪、洪進盛等師傅進行導覽口述鑿花藝術相關資訊。並將相關資料加以整合後建立其相關metadata電子資料(欄位內容包含:作品編號、構件原始編號、構件形式、作品主題、雕塑題材、雕刻技法、作品材質、構件尺寸、內容說明、內涵寓意、拍攝日期、攝影者、典藏照片…等)。唯目前三位年歲及身體狀況欠佳,待逐一針對各鑿花構件進行其本身內涵及意象所代表之涵義比對,實屬一大挑戰。

 

 

26:匠師師傅譜系表

 

 


27:訪談筆記和相機、錄音筆等記錄器具

28:匠師訪談-1(右:葉根壯師傅,左:李明儒老師)

29:葉根壯師傅介紹其相關鑿花木作用等器具

30:葉根壯師傅提供相關建築設計圖等文獻(陳宗惠攝影)

DSCF5835

31:匠師訪談-2,洪進盛師傅(湯明媛攝影)

32:訪談搜集相關文獻並整理掃描

 

 

八、著錄metadata資料

 

 

 

針對metadata欄位進行文字資料的著錄與修改。以工藝五面向內涵:外顯樣式、色彩肌理、意義題材、施作技法、美學鑑賞等進行內容分析,重現多元數位化澎湖宮廟鑿花之美。後設資料欄位有:作品編號、構件原始編號、構件形式、作品主題、雕塑題材、雕刻技法、作品材質、構件尺寸、作者匠師、內容意涵、拍攝日期、攝影者、典藏地點、其他說明、文書整理、受訪者、典藏照片、3D環物動畫等。

 

 

33:相關後設資料欄位

 

 

九、網站建置

 

 

 

需注意本案特色與讀者閱讀的順暢性,介面功能需完整,以使用者方便性為主要考量。網站頁面美工設計,影像處理,依照實際須求擴充,頁數不定。目前網站主要規劃分為「輔佐文件」、「典藏周王廟」、「澎湖鑿花」、「鑿花意蘊」、「計畫背景」等五大類。

 

 

34:網站主要分類架構

 

 

十、定期備份資料庫

 

 

 

備份資料庫與查詢系統至外接式硬碟,並且燒製典藏級圖檔光碟。所有資料亦會儲存於主要伺服器當中。定期備份資料庫中的資料,以備不時之需;同時加強資料庫的安全管理,以防止駭客或有心人士入侵資料庫。燒錄完成的檔案需再加以開啟檢驗,確保已經備份的檔案為完整、可使用的資料。

 

 


35:資料檔案備份伺服器、硬碟

 

 

十一、資料庫網路開放利用

 

 

 

資料庫網路開放與永續經營。資料庫將依使用者之權限等級開放資料庫內容以供檢索查詢。除了管理者維護系統之權限之需外,所有資料查詢皆開放給民眾查詢使用。

 

 

36:網站首頁

 

 



製作單位:「重現澎湖匠師宮廟鑿花之美-安宅周王廟(1969-2001) 數位典藏計畫」

 

 

 

                      數位典藏與數位學習國家型科技計畫  拓展臺灣數位典藏計畫

 

 

文字撰寫:「重現澎湖匠師宮廟鑿花之美-安宅周王廟(1969-2001) 數位典藏計畫」 

 

 

 

                     計畫助理 陳宗惠

 

 

 

                     數位典藏與數位學習國家型科技計畫 拓展臺灣數位典藏計畫

 

 

 

                     計畫助理 王雅萍

 

 

 

※圖片拍攝:「重現澎湖匠師宮廟鑿花之美-安宅周王廟(1969-2001) 數位典藏計畫」

 

 

 

                     計畫助理 陳宗惠、兼任助理 湯明媛

 

 

 

                     數位典藏與數位學習國家型科技計畫 拓展臺灣數位典藏計畫

 

 

 

                     計畫助理 王雅萍、高朗軒

 

 

 

圖文編輯:「重現澎湖匠師宮廟鑿花之美-安宅周王廟(1969-2001) 數位典藏計畫」

 

 

 

                     計畫助理 陳宗惠

 

 

 

 

                     數位典藏與數位學習國家型科技計畫  拓展臺灣數位典藏計畫

 

 

 

                     生活與文化主題小組 王雅萍

 

 

 

致謝:

 

 

 

感謝澎湖科技大學「重現澎湖匠師宮廟鑿花之美-安宅周王廟(1969-2001) 數位典藏計畫」」計畫主持人李明儒老師以及計畫助理陳宗惠小姐、林芮廷、李穎霈、黃凱偉、湯明媛、徐子涵、莊依瑄、潘麗蓉、林芝汎同學等相關計畫工作人員撥冗指導及熱心協助拍攝與編寫。

 

 

 

 

 

 

 

 

姚一葦、汪其楣、賴聲川戲劇創意典藏計畫

發表日期: 2011-09-19, 點閱數: 2,722 , 加入收藏櫃 , 加入書籤

 

 

 

計畫單位:國立台北藝術大學戲劇學系

 

 

 

計畫名稱:姚一葦、汪其楣、賴聲川戲劇創意典藏計畫

 

 

 

計畫簡介

 

 

 

「姚一葦、汪其楣、賴聲川戲劇創意典藏計畫」之目的在於藉由臺北藝術大學戲劇學系所收藏之十七齣臺灣戲劇及劇場藝術演出的重要手稿、演出資料及影音紀錄之典藏,有系統地追溯並建立臺灣戲劇及劇場藝術的軌跡與歷程,亦藉由相關的學術資料與研究,探索臺灣戲劇及劇場藝術發展史。同時藉由姚一葦、汪其楣、賴聲川等臺灣當代戲劇大師極富原創性之重要創作的典藏,思索並呈現臺灣當代戲劇及劇場藝術如何汲取傳統文化的養分,並在社會發展脈絡的反思與觀照上,進一步結合表演藝術多元的表現形式、創意與理念,在質與量上大幅提升並發揮臺灣戲劇及劇場藝術領域所累積的能量與影響力。不僅可以對臺灣及全球戲劇及劇場工作者有極大助益,更可以為戲劇領域中有關姚一葦、汪其楣、賴聲川等人的研究提供完整且珍稀的學術資料,更可激發戲劇及劇場的創作多元性與研究深度。

 

 

 

該計畫之執行與完成,預計將可達到下列目的:一、建立臺灣當代戲劇及劇場藝術重要文物、手稿與影音紀錄之數位典藏資料庫。二、整合、詮釋與深化臺灣當代戲劇及劇場藝術相關資源、創意表現與影響力,建立臺灣當代戲劇及劇場藝術演出與知識網絡。三、運用數位典藏機制,提供劇場藝術在演出舞臺之外,展示蘊含於其中的歷史、社會、文化、生命思考等意涵的另一個舞台。四、運用數位典藏與相關戲劇及劇場藝術研究成果,呈現戲劇大師的創作歷程與創意之道。五、運用數位典藏的整合,擴展並深化臺灣戲劇及劇場藝術能量與其社會文化影響力。

 

 

 

  目      錄 

計畫簡介


工作流程圖

 

一、前置作業

 

二、掃描數位化作業

 

三、影音數位化作業

 

四、後設資料與資料庫建置

 

 

 

 

製作數位化工作流程說明:

 

 

 

姚一葦、汪其楣、賴聲川戲劇創意典藏計畫工作流程圖文說明,主要分為前置作業、掃描數位化作業、影音數位化作業、資料庫及網站建置來進行數位化工作,其各部份之詳細數位化步驟如下:

 

 

 

 

 

 


 

<目 錄>

 

 

 

一、前置作業

 

 

 

(一)資料蒐集

 

 

 

由熟悉劇作背景和知識之人員,蒐集相關歷史資料,文獻分類方式以劇作本身的「節目單」作為識別依據,因為節目單的資訊最為完整,有劇作基本介紹、參與人員介紹、或創作理念等。若某部作品所蒐集得來的資料顯示演出時間不一,則是以節目單為依據。但許多資料年代久遠不易尋找,經由詢問系辦助教及訪談曾經參與製作的老師進行工作,並得以釐清作品和活動等時代背景。每部劇作都可以蒐集得到資料,可能是有些劇作沒有影片、有些沒有手稿,但不可能所有資料都缺漏。

 

 

 

(二)藏品整理與篩選

 

 

 

由熟悉典藏管理、分類,且對於劇作有基本認識之人員,進行藏品整理,將蒐集的藏品依作品分類,分別統計劇照/排練照、海報、節目單、手稿、影片、DM與其他資料之數量。再由熟悉影片內容之人員,對照劇本選出精華海報、照片、手稿及影片,依重要程度與藝術、歷史價值篩選欲數位化之藏品。篩選後的藏品以劇作分類,放入牛皮紙袋和檔案夾後置於架上,並於牛皮紙袋和檔案夾外註明劇作名稱再進行排序(圖1-1)。由於該計畫空間不足,所以未規劃保存室或防潮櫃保存藏品。 藏品內容包含照片類、影片類、其它(節目單、海報、劇照、編導手稿等),在整理藏品時,依各劇作所統計之類別數量,以Microsoft Excel表格建立欲轉檔之數位化清單(圖1-2)。

 

 

 

 

 

 

(三)編目規則訂定

 

 

 

由國立台北藝術大學博物館所老師提供意見,將欲數位化之典藏品,依據其資料內容特色制訂編目規則。編目規則牽涉到後續編目作業及檔案管理等,須多次微調修改才能得到一妥善結果。由於需配合該校的數位典藏資料庫,統整其它單位的Metadata欄位,因此也延誤編目規則之訂定。工作人員於是先進行數位化工作,將檔案以劇名來命名,後面再編數字,並無一個特定規則。直至系統建置廠商依序和其他參與單位做需求訪談,了解每個系所的需求後,再設計、整合欄位,之後才訂定出適合該計畫的編目規則。因為編目規則確立之延誤,因此後續必須將暫訂的數位檔名全部修改,造成人力與時間的浪費。

 

 

 

「姚一葦、汪其楣、賴聲川戲劇創意典藏計畫」之編目內容大致可分為兩種類型:以展演製作歸類、以劇本與研究歸類。每筆資料命名前,須先區分其內容屬性,由檔案命名可得知該筆資料的演出年份、資料類型。檔案命名編碼原則為「戲劇系代碼(CA131)或劇設系代碼(CA132)-演出年份-資料類型代碼及序號(01~49:展演製作;50~99:劇本與研究)-流水號」。譬如1984年有兩齣戲,一部是《我們都是這樣長大的》劇作節目單,編碼為「CA 131198401001」,所以是01,節目單是這裡面的第一件藏品,所以是001;1984年的第二部劇作《過客》則為「CA 131198402001」(圖1-3)。

 

 

 

 

 

 


 

<目 錄>

 

 

 

 

二、掃描數位化作業

 

 

 

(一)文獻資料掃描

 

 

 

由熟悉掃描器操作及具備基本影像處理人員,使用虹光AVISION FB6000U與EPSON Expression 10000XL,A3尺寸專業掃描器,與軟體Adobe Photoshop CS4進行劇作相關手稿、節目單、照片、小於A3尺寸的海報等資料數位化掃描工作(圖2-1)。若照片、節目單等資料邊緣有摺痕應儘量攤平,若物件本身摺痕隆起,可以藉由書本壓平掃描。典藏級掃描規格依照物件尺寸分為兩種,物件尺寸大於A4規格:TIFF檔、300 dpi、RGB 全彩、1:1大小、SIZE:3000×5000 pixels;物件尺寸小於A4規格:TIFF檔、600 dpi、RGB 全彩、1:1大小、SIZE:3000×2000 pixels。依照原件大小不同,單張圖檔掃描約耗時5~10分鐘。

 

 

 

該計畫初期由於編目規則尚未底定,掃描完成之檔案暫時以劇作名稱命名,後面再編數字,並無一個特定規則;待編目規則確立後,才重頭開始修改典藏級與瀏覽級之檔名,相同的圖檔、但不同規格之檔案,皆使用同一檔名。儲存典藏級檔案之資料夾先以劇作命名,劇作名稱資料夾內再以典藏級檔案所規定之解析度dpi值命名,又依物件尺寸分為「600dpi」(小於A4) 、「300dpi」(大於A4)。

 

 

 

海報物件尺寸分為兩種類型,一種是長條型,小於掃描機A3尺寸規格,則可自行以掃描機進行數位化工作,掃描完成後,再以接圖方式將圖檔合併。另一種海報是大於掃描機A3尺寸規格(圖2-2),因此需將海報委外給專業攝影師,使用Canon EOS 5D Mark II相機進行翻拍作業及數位檔案校修,以確保未來圖像重製之品質。廠商回傳之典藏級檔案規格為TIFF檔、300dpi、RGB全彩、SIZE:3000×5000 pixels;瀏覽級檔案規格為JPEG檔、100dpi、RGB 全彩、SIZE:600×600 pixels。委外攝影師僅回傳校修過後的圖檔,並未連同原始圖檔一起回傳。委外作業之翻拍圖檔,一張價格1,200元。

 

 

 

 

 

 

 

(二)典藏級圖檔校正

 

 

 

完成資料掃描工作後,由具備影像輸出經驗之人員,使用軟體Adobe Photoshop CS4逐張檢查數位檔清晰度、色彩、亮度與對比等屬性,以達成正確的色彩效果,並針對檔案命名及掃描內容正確性進行校對。該計畫為保留原始物件樣貌,很少修正圖檔,除非當年拍攝技巧不好,底片洗出之圖片模糊、晃動,才會進行圖檔修正。若是人為疏失,或掃描器本身故障,導致掃描的內容不完整等,有以上情形則立即重新掃描。最重要的原則是必須留存一份原始檔案,再另儲存一份校正完成之檔案。

 

 

 

(三)品質檢核

 

 

 

典藏級圖檔校正完畢後,工作人員再次逐張檢查邊界裁切是否正確、圖片是否有雜點等,必要時再行修改。

 

 

 

(四)降階轉檔

 

 

 

完成圖檔校正、檢核工作後,由熟悉影像壓縮技術之人員使用軟體Adobe Photoshop CS4,將典藏級圖檔降階轉為公共瀏覽級規格:JPEG檔、100 dpi、RGB 全彩、SIZE:600×600 pixels,轉檔調整大小時須注意圖片等比例縮放(圖2-3)。轉檔完成後另開資料夾,以瀏覽級檔案所規定之解析度dpi值命名為「100dpi」,再存入先前已儲存典藏級檔案、以劇作名稱命名之資料夾。

 

 

 

 

 

 

(五)圖檔備份與檢視   

 

 

 

掃描之圖檔備份至外接式硬碟(Seagate Free Agent)、可攜式硬碟(創見Transcend TS640GSJ25M2 640GB,圖2-4),以姚一葦、汪其楣、賴聲川三人為區別,分別備份至不同硬碟。並將資料燒錄典藏級圖檔至DVD光碟儲存,光碟以劇作名稱命名,完成後檢查檔案是否可正常開啟,確認可正常讀取後,核對光碟名稱及檔案內容無誤,則將光碟置入檔案夾收藏。由於編目規則太晚訂定,檔名已全部修正,因此需要重新燒錄DVD光碟。

 

 

 

 

 

 

 


 

<目 錄>

 

 

 

三、影音數位化作業

 

 

 

(一)影帶數位化轉檔

 

 

 

該計畫的影音資料在很久以前就曾經數位化轉檔,但當時轉檔完成後,即無保存原件錄影帶,因此在進行這項工作時,是由具備影像轉檔操作及基本影像處理之人員,將已經轉錄過、但規格不符的數位檔,重新轉檔為統一格式,使用軟體Adobe Premiere CS4進行作業,影片轉錄的時間為1:1。完成後影像輸出為典藏級保存規格:MPEG-2格式、SIZE:720×480 pixels、聲音取樣率:16bit /48kHz。由於許多影片檔案格式不一,轉檔過程十分耗時。

 

 

 

轉檔完成之影音檔案,由於有些影片不清楚,或表演者說話不清晰,工作人員需找出該劇的劇本,將對白打出後,經過校稿才存成字幕檔,將影片加上字幕。由具備影像轉檔操作及基本影像處理之人員,使用軟體Adobe Premiere CS4開啟新檔案,選取好視訊檔格式,再匯入原始檔案,將匯入的檔案拉入時間軸。再開啟建立字幕專用軟體PRTitleCreator,選取字幕範本、對白檔案,最後選取輸出字幕的資料夾按輸出。按確認後,將資料夾內的字幕拉到軟體Adobe Premiere CS4,接著將已匯入的字幕,拉進時間軸中,依據影片人物的對話,修正字幕並調整位置,最後將上好字幕的檔案,選取好轉檔格式,重新輸出即完成(圖3-1)。

 

 

 

 

 

 

(二)檔案備份與檢視

 

 

 

影音資料之檔案備份至外接式硬碟(Seagate Free Agent)、可攜式硬碟(創見TS640GSJ25M2 640GB),以姚一葦、汪其楣、賴聲川三人為區別,分別備份至不同硬碟。並將資料燒錄典藏級圖檔至DVD光碟儲存,光碟以劇作名稱命名(圖3-2),完成後檢查檔案是否可正常開啟,確認可正常讀取後,核對光碟名稱及檔案內容無誤,則將光碟置入檔案夾收藏。

 

 

 

 

 


 

<目 錄>

 

 

 

四、後設資料與資料庫建置

 

 

 

(一)典藏品描述

 

 

 

由具備良好語文書寫表達能力,並熟悉劇作歷史背景與藏品內容知識人員,依據劇作的節目單,以Microsoft Office Word 2007、Microsoft Office Excel 2007針對典藏品進行描述,內容包含戲劇描述、創作理念、角色對照表、分場大綱、創作年表等。此項工作目的為建立Metadata欄位做準備,但分場大綱、角色對照表沒有建立在Metadata欄位;若創作理念不完整,且節目單沒有註明資料,則此欄位不需填寫。

 

 

 

(二)權利盤點作業與法律諮詢

 

 

 

由具備著作權法知識之人員完成試盤表,並尋求法律諮詢服務,草擬簡易版的合約給相關人員。但由於早期攝影著作及視聽著作並未清楚記載著作人,追究不易,經盤點法律團隊多次諮詢,在與萬國法律律師事務所的建議下,影帶版權因權利不明,將不進行影片剪輯工作,也不會放進網站供人瀏覽,但會繳交影像數位化之成果予國科會。

 

 

 

(三)Metadata欄位設計、建立

 

 

 

Metadata欄位是參考都柏林核心,以及聯合目錄交換格式、國家文化資料庫、聯合國科教文組織等規範,由熟悉Metadata資料標準之人員與國立台北藝術大學博物館所、電算中心人員、系統建置廠商進行討論修改,針對藏品不同類型物件,研擬出名稱(劇作與藏品類型)、主題(劇作名)、創作者(編導演、設計群)、描述(戲劇描述、創作理念、演出時間、演出地點)、創作理念、其他參與者(前台人員、製作人等),定義出適宜該計畫數位化藏品之Metadata欄位(圖4-1)。

 

 

 

由於國立台北藝術大學的數位典藏資料庫需統整該校其他單位不同的藝術類別,導致該計畫後設資料欄位遲遲無法定案,造成作業上的困擾。直至該校的數位典藏資料庫建立完成後,才與該校劇場設計系達成數位典藏次分類共識,但因欄位的調整,必須重新輸入先前已完成的後設資料,耗費更多的時間。   

 

 

 

Metadata欄位規劃完成後,於資料庫網頁上填寫每筆檔案之Metadata 欄位與相關文字資料,並可選擇部分基本欄位與前後排列順序,輸出成Excel表格(圖4-2、4-3)。由於劇作的節目單有很多頁,且有連貫性,建置Metadata人員因此將一部劇作的多頁節目單,建置成一筆Metadata資料。原則是看資料的連貫性而不是看重要性,例如隨手寫的筆記,有連續性,就會多件資料建置一筆Metadata;如果是重要的手稿、關鍵性的資料,就會單獨建置一筆Metadata。

 

 

 

 

 

 

 

(四)資料庫建置與開放利用

 

 

 

系統建置廠商協助該計畫建置資料庫後,依照使用者之權限等級開放資料庫,權限層級擬分成網路管理者與公開使用者兩類,僅網路管理者可進入國立台北藝術大學數位典藏平台之後台修改資料,供有能力解讀與著錄Metadata欄位內容的助理進入校正,確保資料的正確性(圖4-4)。

 

 

 

 

 

 

(五)網站的設計與建置

 

 

 

由具備網頁美術設計經驗之人員,先規劃網站的架構與網頁呈現,再與該計畫助理不斷進行溝通討論,設計出適合該計畫之網站架構。網站建置完成後,提供一美觀且簡潔的展示介面(圖4-5、4-6),以呈現豐富的典藏資料,並可藉由國立台北藝術大學所統整的數位典藏平台,讓使用者搜尋資料(圖4-7)。並由國立台北藝術大學戲劇學系的計畫團隊成員進行網站功能測試,網站後台人員並不時的針對測試結果進行相關修正與調整。

 

 

 

該計畫團隊在與網站設計人員討論之後,為考慮日後計畫延續性及管理上的方便,因此採用GOOGLE協作平台,可連結至該校數位典藏資料庫,並放置數位典藏與數位學習國家型計畫LOGO,權利授權清楚與具代表性的典藏品才會放入該計畫網站。

 

 

 

 

 

 

※ 製作單位:國立台北藝術大學戲劇學系─

 

 

 

                      姚一葦、汪其楣、賴聲川戲劇創意典藏計畫

 

 

 

                      數位典藏與數位學習國家型科技計畫   拓展台灣數位典藏計畫

 

 

 

※ 文字撰寫:國立台北藝術大學戲劇學系─

 

 

 

                      姚一葦、汪其楣、賴聲川戲劇創意典藏計畫

 

 

 

                     計畫助理   陳柏嘉

 

 

 

                     數位典藏與數位學習國家型科技計畫   拓展台灣數位典藏計畫

 

 

 

                     語言、影音與新聞主題小組助理   張思瑩

 

 

 

※ 圖片拍攝:姚一葦、汪其楣、賴聲川戲劇創意典藏計畫

 

 

 

                    計畫助理    陳柏嘉

 

 

 

                    數位典藏與數位學習國家型科技計畫   拓展台灣數位典藏計畫

 

 

 

                    計畫助理    江沛航

 

 

 

※ 圖文編輯:數位典藏與數位學習國家型科技計畫   拓展台灣數位典藏計畫

 

 

 

                   語言、影音與新聞主題小組助理    張思瑩

 

 

 

致謝: 感謝國立台北藝術大學「姚一葦、汪其楣、賴聲川戲劇創意典藏計畫」主持人 黃建業教授撥冗指導及提供實地拍攝照片與簡介編寫,並感謝陳柏嘉先生等相

關計畫人員之協助。

 

 

 

 

修訂日期:2011/07/08

 

 

 


 

<目 錄>

 

 

 

 

蘭陽舞蹈團舞作資產數位典藏計畫(I)

發表日期: 2011-09-19, 點閱數: 2,655 , 加入收藏櫃 , 加入書籤

 

計畫單位:國立交通大學圖書館

 

 

計畫名稱:蘭陽舞蹈團舞作資產數位典藏計畫(I)

 

 

計畫簡介

 

 

蘭陽舞蹈團於1966年發源自台灣東部蘭陽平原,成立之初即以保存並發揚民族舞蹈之精髓風貌為宗旨,於     1974年前進歐洲,在義大利公演三個 月,從此在國際間建立起文化藝術的友誼。這四十多年來,蘭陽舞蹈團共計出國演出近40次,訪問世界30餘國,演出場次逾千場。

 

 

走過四十餘載的蘭陽舞蹈團,一共創作了一百五十餘支各類的舞作,包括展現優美文化風情的「江波舞影」、「迎親」「哪吒」;充滿地方特色的「搶孤」、「跳月」及「山地舞」;氣勢磅礡的「擂鼓振軍威」及「鼓動蘭陽」;再加上意境優美的「孔雀林」、「雨過天青」及「極境」等。蘭陽舞蹈團目前設有羅東團、台北團以及芭蕾舞團三個子團,呈現出更為多樣寬廣的內容。近年更致力於以創新手法描繪古典世界之美,陸續創作大型舞劇如「噶瑪蘭公主」、「聽花人」、「魔法師梅古拉─24 孝大冒險」、「島嶼神話」等。由於舞蹈藝術具有時效性,一旦表演結束其作品也會隨之消逝;再者,舞蹈又屬於綜合性的藝術表演,其中涉及的創作包括了音樂、服裝、燈光、舞台、道具等等。因此,為了有效益地典藏蘭陽舞蹈團的舞蹈藝術,需要投入大量的人力、時間與金錢,更應善用數位科技來進行典藏工作。   

 

 

該計畫團隊過去已執行多年數位典藏國家型科技計畫,成果豐碩,典藏數位化的對象包含了李泰祥、林懷民、楊英風等多位對台灣文化影響深重的人士。在獲知蘭陽舞蹈團創辦人秘克琳神父於2009年獲得第三屆宜蘭文化獎的殊榮之後,交通大學乃主動接觸蘭陽舞蹈團,討論合作的可能性,雙方在理念契合之下,合作研擬「蘭陽舞蹈團舞作資產數位典藏計畫」,希冀藉由交通大學過去執行「雲門舞集舞作資產數位典藏計畫」及其它數位典藏的經驗,將蘭陽舞蹈團豐富而重要的文化藝術資產數位化。

 

 

「蘭陽舞蹈團舞作資產數位典藏計畫」擬以兩年為期,將蘭陽舞蹈團四十多年來累積的各類型資料數位化。第一期計畫將由蘭陽舞蹈團的歷年舞劇、舞作中,精選43齣經典代表作進行數位典藏及國內外巡演活動紀錄,約25次,典藏品內容包含節目單、剪報文章、照片、海報、影片等。第二期計畫延續上一期計畫再更孜整的典藏蘭陽舞蹈團的歷年舞劇、舞作中,精選56齣經典代表作進行數位典藏及國內外巡演活動紀錄,約52次。

 

 

 

  目      錄 

計畫簡介


工作流程圖

 

一、前置作業

 

二、掃描數位化與拍攝作業

 

三、影音數位化作業

 

四、後設資料與資料庫建置

 

五、網站建置

 

 

 

製作數位化工作流程說明:

 

 

蘭陽舞蹈團舞作資產數位典藏計畫工作流程圖文說明,主要分為前置作業、掃描數位化作業、拍攝作業、影音數位化作業、資料庫建置及網站建置來進行數位化工作,其各部份之詳細數位化步驟如下:

 

 

 

 

 


 

<目 錄>

 

 一、前置作業

 

 

(一)進度規劃

 

 

由熟悉數位典藏管理、分類與數位化工作過程之人員,估計總工作量與規劃工作進度,並參考同為典藏表演團體之雲門舞集數典計畫的經驗來進行規劃。蘭陽舞蹈團典藏物品總類繁雜且眾多,藏品的篩選是由舞蹈團資深人員於工作時間特別挪出空檔進行清點篩選,交通大學的計畫人員再進行協助,相對較為耗時。

 

 

(二)藏品篩選與整理 由具備了解蘭陽舞蹈團歷史背景知識之人員,依重要程度與藝術、歷史價值篩選欲數位化之藏品。因藏品內容包含蘭陽舞蹈團演出影片(盤帶、Betacam、VHS)與演出活動文宣(海報、節目單、傳單)、記錄照片及舞蹈創作相關設計(服裝、道具),種類繁多、數量亦龐大,該計畫人員依據蘭陽舞蹈團在交付典藏品時,所建立的藏品取件清單進行工作(圖1-1)。無論紙本資料有無破損或水漬,以重要性為選擇標準,若破損過於嚴重不適宜搬運及拆卸下來掃描,則改以數位相機翻拍。 照片類資料在挑選時,先由蘭陽舞蹈團資深團員告知計畫人員相關資訊,並於照片背面張貼紙條,劇照會註明舞蹈名稱、拍攝日期、地點,便於日後工作人員建檔(圖1-2)。待資料數位化後,交大計畫人員再將藏品送回蘭陽舞蹈團,並另建立一份歸還清單,海報類藏品並有圖片之縮圖,方便進行清點(圖1-3)。經過篩選、數位化後的資料依資料類型包覆無酸保存套後置入檔案夾,於檔案夾外貼上標籤註明,並以日期作排序(圖1-4)。

 

 

 

 

 

 

 

(三)編目規則訂定

 

 

將欲數位化之典藏品,依據其資料內容特色制訂編目規則,編目規則為參考過去執行「雲門舞集舞作資產數位典藏計畫」及其它數位典藏的經驗制訂。各類編目代碼以易於辨識為原則,多取用英文單字前2-3字母。由於編目規則牽涉到後續編目作業及檔案管理等,須多次微調修改才能得到一妥善結果,確立後方能進行檔案編目。   

 

 

蘭陽舞蹈團每場演出包含數支舞蹈作品,藏品內容大致可分為兩種類型:以舞碼歸類(例如服裝道具照、劇照、演出影片等)、以活動歸類(例如節目單、傳單、海報、報導等)。這兩類藏品之檔案命名最大的不同在於有無加入舞作代碼。蘭陽舞蹈團的一支舞蹈大約五分鐘,一場公演可能演出好幾十支作品,所以節目單只能以活動歸類。每筆資料命名前,須先區分其內容屬性及資料類型,由檔案命名可得知該筆資料的舞蹈類型、事件日期、資料媒體類型等。以舞碼歸類,譬如照片、影片、音樂、樂譜之檔案命名編碼原則為「類型代碼及日期-舞作代碼-資料類型代碼及序號」,例如「DA19740101-001-avi001」,意指舞作《嘉賓宴》於1974年01月01日演出的第一筆影片資料。以活動歸類,譬如傳單、節目單、海報、書籍之檔案命名編碼原則為「類型代碼及日期-資料類型代碼及序號-頁碼」,例如「DA197401-pr001-01」,意指1974年1月演出活動的節目單第001號第一頁。

 

 

 

 

 


 

<目 錄>

 

 

二、掃描數位化與拍攝作業

 

 

(一)文獻資料掃描

 

 

由熟悉掃描器操作及具備基本影像處理人員,使用Microtek全友 ScanMaker 9800XL,A3尺寸專業掃描器,進行舞蹈團相關剪報、傳單、節目單、照片等資料數位化掃描工作(圖2-1)。若照片、節目單等資料邊緣有摺痕應儘量攤平,若物件本身摺痕隆起,可以藉由書本壓平掃描。典藏級掃描規格為TIFF檔、600 dpi、RGB 全彩、1:1大小,依照原件大小不同,單張圖檔掃描約耗時5分鐘。掃描完成之檔案及資料夾命名包含該掃描物件相關日期及名稱,以便日後進行編目,並建立典藏品數位化清單。 由於海報物件尺寸大於掃描機規格(圖2-2),因此需將海報委外給長期合作的專業攝影師,使用Canon EOS 5D Mark II相機進行翻拍作業及數位檔案校修,以確保未來圖像重製之品質。廠商回傳之檔案規格為TIFF檔、350dpi、RGB全彩、SIZE:3000×4500 pixels以上。委外作業之翻拍圖檔,一張價格1,000元。

 

 

 

 

 

 

(二)拍攝作業   

 

 

 

委請專業攝影師使用Canon EOS 5D Mark II相機,拍攝蘭陽舞蹈團富含古典中華文化特色的表演服裝、道具、佈景,在拍攝前攝影師先以假人測試色彩導表,以達成正確的色彩效果(圖2-3)。此項作業特別情商舞蹈團學員協助進行拍攝,除展示服裝外,為了成品優美且能展現特色,模特兒動作亦由舞蹈團教師在旁指導,且特別到台北蘭陽藝術中心大型舞蹈教室、宜蘭蘭陽青年會的舞蹈教室進行拍攝(圖2-4、2-5),大型佈景則商借宜蘭演藝廳進行吊掛拍攝。拍攝的服裝選擇是以舞作重要性為優先。圖檔的典藏級規格為TIFF檔、350dpi、RGB全彩、SIZE:3500×7500 pixels以上。專業攝影師一人一日的費用為8,000元,共計六個工作天拍攝。

 

 

 

 

 

(三)掃描之典藏級圖檔校正

 

 

 

完成資料掃描工作後,由具備影像輸出經驗之人員,使用軟體Adobe Photoshop CS4逐張檢查數位檔清晰度、色彩、亮度與對比等屬性,因文書資料多以圖片為主,顏色校正著重於原色重現,以達成正確的色彩效果,並針對檔案命名及掃描內容正確性進行校對。修改圖檔前需先確認掃描內容是否完整,若內容不完整或檔案毀損則立即重新掃描。最重要的原則是必須留存一份原始檔案,再另儲存一份校正完成之檔案。

 

 

 

 

(四)拍攝之典藏級圖檔校正   

 

 

 

委請專業攝影師拍攝表演服裝、道具、佈景後,將典藏級圖檔回傳。由於攝影師為突顯主題並使圖片專業、美觀,在進行拍攝時採用單色背景布幕,因此,還需由具備影像軟體操作技能人員進行典藏級圖檔校正,使用HP workstation xw4600工作站、Wacom intuos3 4×6數位繪圖板、軟體Adobe Photoshop CS4,逐張去除檔案背景成黑底,校正一張圖檔約耗時60 分鐘。

 

 

 

 

 

 

(五)品質檢核

 

 

典藏級圖檔校正完畢後,工作人員再次逐張檢查邊界裁切是否正確、圖片是否有雜點等,必要時再行修改。

 

 

 

(六)降階轉檔

 

 

完成圖檔校正、檢核工作後,由熟悉數位浮水印及影像壓縮技術之人員使用軟體Adobe Photoshop CS4,將典藏級圖檔降階轉為公共瀏覽級規格:JPEG檔、72 dpi、RGB 全彩、最窄邊500 pixels,轉檔調整大小時須注意圖片等比例縮放。轉檔完成後另開新資料夾儲存,資料夾註明為公共瀏覽級檔案。

 

 

 

 

 

 

(七)圖檔備份與檢視

 

 

 

掃描與拍攝之圖檔資料備份至外接式硬碟(WD MyBook WD20000H2U 2TB)、磁碟陣列(STARDOM 2TB),檔案儲存格式以ISO 109918-1、ISO 9660,便利未來資料之交換。外接式硬碟之檔案備份以檔案類型建立資料夾區分。到最後計畫結案時,再依資料類型分類,以資料年份排序燒錄典藏級圖檔至DVD光碟儲存,完成後檢查檔案是否可正常開啟,確認可正常讀取後,核對光碟名稱及檔案內容無誤,則製作內容清單黏貼於光碟盒上。光碟以資料類型命名,若不只一片則依序編號。未來會將一式(硬碟與DVD光碟)兩份檔案儲存於交通大學圖書館,外接式硬碟儲存於蘭陽舞蹈團。

 

 


 

<目 錄>

 

 

 

三、影音數位化作業

 

 

(一)影帶數位化轉檔輸出 委請專業影像處理公司將影音類資料:盤帶、Betacam、VHS轉檔為統一格式,影片轉錄的時間為1:1。完成後影像輸出為典藏級保存規格:DVD-VOB檔、聲音取樣率12 bit /32kHz。轉檔完成後,檢視並確認檔案可以正常開啟、播放,不合格的檔案經檢視原始影片內容正常,即判定為轉換過程中所造成的品質瑕疵,則請廠商重新轉製。處理一捲影音資料轉檔費用為2,000元,若磁帶或碟片發霉則協助進行去霉清潔工作;母帶若有斷帶或毀損的情形,廠商會先行做處理或告知無法轉錄,目前尚無遇到此種狀況。

 

 

 

 

 

 

(二)降階轉檔   

 

 

由熟悉影片轉檔軟體操作之人員,將委外處理回傳之檔案使用軟體Win AVI VEDIO Converter,將典藏級圖檔降階轉為公共瀏覽級規格:WMV格式、320×240pixels、聲音取樣率12 bit /32kHz、傳輸率300kbps。影片轉錄的時間為1:1。

 

 

 

 

 

 

 

(三)檔案備份與檢視

 

 

影音資料之檔案備份至外接式硬碟(WD MyBook WD20000H2U 2TB)、磁碟陣列(STARDOM 2TB),檔案儲存格式以ISO 109918-1、ISO 9660,便利未來資料之交換。外接式硬碟之檔案備份以檔案類型建立資料夾區分。再依資料類型分類,以資料年份排序燒錄典藏級圖檔至DVD光碟儲存,完成後檢查檔案是否可正常開啟,確認可正常讀取後,核對光碟名稱及檔案內容無誤,則製作內容清單黏貼於光碟盒上。光碟以資料類型命名,若不只一片則依序編號,如「演出影片1」。未來會將一式(硬碟與DVD光碟)兩份檔案儲存於交通大學圖書館,外接式硬碟儲存於蘭陽舞蹈團。

 

 

 


 

<目 錄>

 

 

 

 四、後設資料與資料庫建置

 

 

(一)Metadata欄位設計、建立

 

 

        Metadata欄位是參考都柏林核心,以及數位典藏國家型科技計畫之Metadata規範,並參考交通大學過去執行「台灣本土音樂家之影音典藏-李泰祥大師計畫」所規劃之欄位,由熟悉Metadata資料標準之人員與蘭陽舞蹈團顧問進行討論修改,針對蘭陽舞蹈團藏品不同類型物件,研擬出相關舞作/活動、內容類型(作品與媒體類型)、關鍵字等特殊欄位標籤,以符合各項資料的對應關係,定義出適宜該計畫數位化藏品之Metadata欄位,一來一往的溝通較為耗時。

 

 

Metadata欄位規劃完成後,由具備良好語文書寫表達能力,並熟悉蘭陽舞蹈團歷史背景與藏品內容知識人員,以Microsoft Office Excel 2007填寫每筆檔案之Metadata 欄位與相關文字資料,後設資料不僅講究資訊內容的完整性,亦注重敘事文句之美感。

 

 

 

 

 

 

 

 

(二)資料庫建置   

 

 

在訂定後設資料欄位時即已考量配合資料庫建置,將以Microsoft Office Excel 2007建置的Metadata資料轉成csv檔案,匯入MySQL5.1建置的後設資料庫中。

 

 

 

 

 

 

(三)資料庫網路開放利用

 

 

 

由具備伺服器建置、維護與安全防護等知識人員,依照使用者之權限等級開放資料庫,權限層級擬分成網路管理者與公開使用者兩類,僅網路管理者可進入後台修改資料,供有能力解讀與著錄Metadata欄位內容的助理及蘭陽舞蹈團資深人員進入校正,確保資料的正確性。

 

 

 

 


 

<目 錄>

 

 

 

 

 五、網站建置

 

 

(一)網站的設計與規劃 由具備網頁美術設計經驗之人員,先規劃網站的架構與網頁呈現,再與蘭陽舞蹈團不斷進行溝通討論,從使用者角度出發設計友善使用介面,呈現舞蹈團體之藝術氛圍,在美觀與使用便利上取得和諧平衡。若合作單位無網站建置經驗及概念,溝通上使用圖片會比文字敘述容易理解雙方想法。

 

 

 

 

 

 

(二)網站建置

 

 

熟悉網頁設計與資料庫操作等相關知識人員,使用HP ProLiant DL360 G5伺服器、Apache 2.2.8網站伺服器軟體、PHP 5.2.6資料庫管理軟體建置網站,並進行資料庫功能與網站整合工作。透過系統化、結構化的資料庫存取方法對數位化典藏資料進行保存與管理,該計畫網站提供一美觀且友善的展示介面,以呈現蘭陽舞蹈團舞作典藏資料,滿足不同使用者的資料搜尋需求。並由交通大學圖書館計畫團隊成員及蘭陽舞蹈團成員進行網站功能測試,網站後台人員並不時的針對測試結果進行相關修正與調整。

 

 

 

 

 

(三)資料庫備份

 

 

視工作進度不定期備份資料庫與查詢系統至其他硬碟,備份含典藏級規格與公共瀏覽級規格之檔案,燒錄圖檔至DVD光碟儲存,檔案儲存格式以ISO/IEC 9075:1999、ISO 9660,便利未來資料之交換,錄製一張光碟需時15~20分鐘。完成後檢查檔案是否可正常開啟,確認可正常讀取後,核對光碟名稱及檔案內容無誤,以資料類型命名,再製作內容清單黏貼於光碟盒上。待計畫成果完成時,再將資料庫完整檔案儲存備份至硬碟、光碟、陣列式儲存伺服器,外接式硬碟儲存備份於蘭陽舞蹈團。

 

 

※ 製作單位:國立交通大學圖書館─

                      

                     

                  蘭陽舞蹈團舞作資產數位典藏計畫(I)

 

 

                  數位典藏與數位學習國家型科技計畫 拓展台灣數位典藏計畫

 

 

※ 文字撰寫:國立交通大學圖書館─

 

 

                  蘭陽舞蹈團舞作資產數位典藏計畫(I)

 

 

                  計畫助理   賴汶欣

 

 

                  數位典藏與數位學習國家型科技計畫   拓展台灣數位典藏計畫

                      

 

                  語言、影音與新聞主題小組助理   張思瑩

 

 

※ 圖片拍攝:蘭陽舞蹈團舞作資產數位典藏計畫(I)

                      

 

                  計畫助理 賴汶欣

 

 

                  數位典藏與數位學習國家型科技計畫   拓展台灣數位典藏計畫

 

 

                  計畫助理   高朗軒

 

 

※ 圖文編輯:數位典藏與數位學習國家型科技計畫 拓展台灣數位典藏計畫

 

 

                  語言、影音與新聞主題小組助理   張思瑩

 

 

致謝:感謝國立交通大學蘭陽舞蹈團舞作資產數位典藏計畫(I)主持人 黃明居教授撥冗指導及提供實地拍攝照片與簡介編寫,並感謝賴汶欣小姐等相關計畫人員之協助。

 

 

修訂日期:2011/06/17

 

 

 


 

<目 錄>

 

2011「第六屆數位島嶼攝影比賽」開跑

發表日期: 2011-06-09, 點閱數: 3,374 , 加入收藏櫃 , 加入書籤

 

 

城 鄉 市 集

 

 

 

 2011年,以「城 鄉 市 集」為主題,歡迎喜愛攝影的各方好手,共同來拼湊一個屬於台灣的市集面貌。不論是臨時趕集或長期駐點,舉凡傳統市場、黃昏市集、夜市、超市,或是國際資訊展、書展、旅遊展,乃至花市、特殊競標會、跳蚤市場、桐花季、溫泉祭等,歡迎以單張照片結合250-600字內文,呈現出人物、貨品、空間交織而成的在地風光。期待透過市集裡的多重影像元素,看見島嶼生活,發現感動台灣。

(more…)

礦物標本平面攝影數位化工作流程指南

發表日期: 2010-09-17, 點閱數: 20,073 , 加入收藏櫃 , 加入書籤

目 錄     

壹、引言

貳、數位化工作流程圖

參、 前置作業

肆、物件數位化程序

伍、後設資料與資料庫建置

陸、設備與成本分析

柒、效益與期望

捌、結語

玖、參考文獻

拾、附錄

百業留影-2010第五屆數位島嶼攝影比賽

發表日期: 2010-06-19, 點閱數: 5,282 , 加入收藏櫃 , 加入書籤

 

    

 

一、比賽目的

 推廣數位化記錄,徵集台灣的故事影像,希望透過活動參與,拉近與大眾的距離,更激發影像文字創作力,藉此豐富國家典藏內涵,擴充影像化的人文氣息。

二、主題說明

 展現台灣勞動力,不論是傳統產業、新興行業,或是不同職業的特殊風貌(糖廠、鹽田、晶圓廠、市集、檳榔攤、玩具店…),以系列照片佐以300字說明,呈現人與原料、操作、技術、交易之間的互動群像,反映台灣源源不絕的活動力。(more...)