內容發展分項計畫// 程婉如

　　
　　『隨著王建民在洋基隊的表現越來越沈穩優異，這位被封為「台灣之光」的旅美職棒選手在美國掀起一股台灣熱，不僅所到之處都有海外僑民拿著國旗揮舞加油、大幅提昇台灣國旗曝光度外，連美國福斯電視台都特地以電腦繪圖標出王建民出生地—台南，讓台灣這塊小島終於得以光榮登上國際媒體，大大提升國際形象。』
─擷取自開眼電影網〈威爾史密斯新片大秀台灣國旗〉新聞稿片段。

　　棒球─足以代表台灣的全民運動，源自一九六○年代末，來自台東的紅葉少棒僅有簡陋的道具，卻以旺盛的意志力揮出一片天。當年三更半夜圍著電視觀看棒球賽實況轉播的激烈戰況，仍然讓大家記憶猶新，更是同屬台灣人的集體記憶。如今，熱愛棒球的球迷也可從網路上探索更多的台灣棒球運動發展史，例如：「台灣棒球運動珍貴新聞檔案數位資料館」網站（http://ndap.dils.tku.edu.tw/），該網站由數位典藏國家型科技計畫內容發展分項下之「台灣棒球運動珍貴新聞檔案數位資料館之建置」計畫所建，計畫執行單位為淡江大學資訊與圖書館學系林信成副教授與其領導之研究團隊，該計畫是與聯合報系合作，由聯合知識庫（http://udndata.com/）授權提供自光復以來所珍藏與台灣棒球運動相關之新聞資料，包括文字、照片等珍貴檔案，透過歸納及分類而成為更有價值的典藏資料。上述網站也永久並免費開放給喜好棒球運動等社會大眾，以查詢檢索棒球相關資料。

　　
　　本文由數位內容保護的角度出發，探討該計畫本身及網站對其數位智財權所作之保護規範。在計畫本身所典藏的新聞照片一律以數位浮水印保護，依照浮水印的可見程度，又分為顯性與隱性兩種，在此則使用顯性浮水印保護，詳細圖片可參見（圖一）。而在網站方面，該計畫延伸加值應用出「台灣棒球維基」（http://twbsball.dils.tku.edu.tw），此網站目前採用創用CC（http://creativecommons.org.tw/）授權協議保護其內容版權。至於內容授權者─聯合知識庫則以會員等級制來限制檢索聯合報系新聞全文或查詢影像圖庫等權限。上述有關數位浮水印以及數位版權保護則分別描述如下：
　　
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內容發展分項計畫/曾鈺絜
2006.11.08

　　由夏鼐、王仲殊所著作「中國大百科全書。考古學」一書中提到，考古的目的不外乎就是要「透過科學性田野工作，進行考古遺址發掘，遺跡及遺物資料的蒐集、分析，經由瞭解這些實物資料背後意義，詮釋代表這群人的行為，進而推衏至人的行為及文化等各個面向」。在考古資料中顯示，中國約在1萬年前就有陶器出現，出土於江西萬年仙人洞的一件復原陶罐，是迄今發現的中國最早的可整體復原陶器，在以往考古探勘的部份，陶器佔居非常重要的地位。為了達到更多的研究空間，考古陶器數位化成了必行的重點工作之一；我們實行考古陶器典藏品數位化的同時，這些煩瑣複雜的工作過程，將會直接牽動整個數位化工作的動線，不管是基於成本考量或是其他因素，數位化流程是否委外，將是做為重要參考指標之一。 …詳全文

 內容發展分項計畫　／　陳秀華

不論是使用相機或是掃描器，皆須使用螢幕，來顯示擷取後的影像。因此，為能讓影像色彩能正確顯示，在正式進行影像擷取前，「螢幕色彩校正」也是很重要的一個步驟。

在進行校正前，需將螢幕開啟暖機三十分鐘，且螢幕上最好加裝遮光罩，以避免受到非顯示器光源的影響，使色彩校正的準確度降低。一般來講，色彩校正有軟體校正與硬體校正，軟體校正是利用Adobe Photoshop附加的Adobe Gamma，或是Apple MAC電腦的ColorSync進行螢幕調校；硬體校正則是購買顯示器色彩校正器進行操作，而這兩種方式均需花費一些費用購買，在此，筆者介紹一種簡易且免費的色彩校正方式，只需在小畫家繪製ColorCheck，便可容易達到基本的螢幕校色。

簡易螢幕色彩校正的方式，主要是利用Microsoft Windows的小畫家繪製檢測用的色塊，再使用此色塊調整螢幕的色溫、明暗及對比。實際操作如下：

1. 製作Color Check：
Step 1：開啟小畫家，選擇【繪製方塊】中【填滿無框線】的項目（圖一，1），沿著繪圖區的右上方繪製一方塊（圖一，2），顏色就使用原本小畫家中的黑色（圖一，3）。

圖一

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內容發展分項計畫/ 程婉如

本文撰寫起源於「微縮資料數位化工作流程指南」之著作，筆者因應指南中部分章節牽涉到委外製作，因此便以本計畫下有關微縮數位化相關之計畫為受訪單位，進行微縮資料委外製作之專訪，例如：新聞主題小組─北平「世界日報」內容數位化開發計畫、國家圖書館期刊報紙典藏數位化計畫；善本古籍主題小組─國家圖書館古籍文獻典藏數位化計畫等。希望綜合各計畫提供其委外作業之相關寶貴經驗，包含委外評估要素、如何選擇委外廠商、契約書之訂定、驗收標準及品質管理等作進一步說明，以期作為該指南撰寫的參考依據。筆者於10月25日前往國家圖書館，訪問特藏組─彭慰主任與其助理─謝珮婕小姐，其對於「國家圖書館古籍文獻典藏數位化計畫」在委外製作影像作業方面，也提供了不少解答，而本文在此特記後續整理訪問稿如下：

問：可否先介紹貴計畫委外之工作項目包含哪些？
答：本館古籍文獻典藏數位化計畫主要將本館古籍文獻、敦煌卷子、金石拓片進行數位化，其掃描及微縮資料轉製影像作業全部委外進行。

問：決定以該項目作為優先委外或自製的考量因素為何？
答：由於本館設備及人力有限，且為擴大民間參與，引進專業技術及設備。原擬將古籍同時製作「全彩」及「黑白」兩份影像，皆以光學解析度300dpi掃描，並以TIFF標準格式存檔。後經「檢討、評估並且試作」，有鑑於本館善本古籍已攝製微捲(黑白)，為加速進行數位化，故決定「由古籍微縮資料轉製成黑白影像」，且採委外方式辦理，以利節省設備成本及人力。

問：委外作業規格書由誰擬定？該如何制定？
答：委外作業規格書由特藏組訂定，並參考本館期刊文獻中心、閱覽組數位化作業相關文件；有關委外契約書部分，則與本館總務組共同討論訂定。

問：訂定規格書之前，是否須先搜集廠商或其他相關資料？又，如何獲得廠商資訊？
答：訂定規格書之前，先行了解市場狀況及相關廠商，請教其他相關單位，並先與廠商聯繫。

問：針對數位化物件為微縮資料的計畫，是否有特別建議規範之項目？
答：
1. 影像製作規格為黑白300 dpi的TIFF.G4壓縮檔。
2. 掃描時，需將微縮片的影像放大與原書尺寸相同，再進行掃描。
3. 在原稿清楚的前提下，影像掃描品質必須清晰，不可太濃、太淡、歪斜，掃描內容必須完整，在原稿不清楚情況下，需提升掃描密度至少600dpi及8位元灰階儲存以避免影像流失。
4. 掃描後影像需進行品質校正，去除黑邊與影像之外產生之污點，影像歪斜度以中心線為基準左右不超過5度。

問：招標作業程序中，有何需特別注意之事項？

1. 採用公開招標或限制性招標？
答：採公開招標由專業廠商進行掃描。

2. 是否邀請廠商試作以示品質？
答：於公開招標時請廠商試作以示品質，試作合格者始得取得價格標資格。

3. 如何建立與廠商的溝通機制，又數位化資料之安全該如何管理？
答：廠商必須派駐人員在本館進行掃描作業，在掃描過程中，若有任何情況（例如：掃描之影像品質、作業程序…等），皆會和派駐人員溝通討論，以利整個作業之進行。針對數位化資料之安全管理，本館有下列兩項規定：
（1）本館所委託之原書及古籍微縮資料轉製影像作業之成果及其相關成品等，其所有權皆屬本館所獨有，廠商不得任意處置或散布而持有，或意圖營利而交付他人。
（2）廠商因受本館所委託之原書與古籍微縮資料轉製影像作業之相關工作，所完成之物為著作時, 其著作人為本館，廠商不得有任何異議。

問：在品質管理方面，如何檢驗廠商所繳交成品？
1. 貴計畫訂定驗收標準及執行方式為何？
答：本館影像掃描之影像品質，依中國國家標準(CNS)2779 Z4006 (數值檢驗抽樣程序及抽樣表) 之規定，採用III級一般檢驗水準，正常檢驗單次抽樣計畫型式，允收上限答QL=1.0。例如：每98,000影幅，由本館抽驗1,000影幅；抽驗之1,000影幅中，超過14影幅之品質不合標準，本館將整批（98,000影幅）退回給廠商修正後複驗。

2. 通常檢驗不合格的原因有哪些？
答：尚未發生很大的檢驗不合格。廠商會先將掃描後的影像存放於硬碟中，交由本館影像校對人員進行微縮原件與影像校對，對於品質較差的影像，會請廠商馬上重掃，以讓影像品質更好，也就是等於雙方同步進行品質檢驗(QC)，故在最後檢驗上尚未有不合格情形發生。

3. 若毀損微捲原件，則該廠商如何賠償或補救？
答：本館於契約書上有明訂，若有將送掃之微縮捲片毀損之情事發生，責任歸責於廠商，廠商應提供設備在本館指定場所內依本館所要求之品質標準，重新複製該微縮捲片之「母片（負片）」及「複製片（正片）」各一套，以賠償本館。

4. 未完成進度或驗收未通過之處理方式為何？
答：本館於契約書上有明訂，廠商若未完成進度或驗收未通過之處理方式，有下列三點：
（1） 廠商未依所列交件項目如期交貨，或該批工作無法通過驗收，每延遲乙日按該次應驗收部分之契約價金總額千分之三計算逾期違約金，逾期違約金以日為單位計算。所課違約金，由本館於該月應支付廠商價款中扣除。
（2） 逾期違約金（含驗收不合格逾期未改正之違約金），以契約價金總額之百分之二十為上限。
（3） 廠商如有累計延遲交件總天數超過三十天之情事，本館得終止、解除契約，並沒收履約保證金，廠商不得異議，並須在收到本館解約通知日起三日內將屬於廠商設備遷出國家圖書館提供之工作場所。

問：可否分享與委外廠商合作的經驗談？
答：本館在進行掃描招標之前，會訂定試作題目於招標規範中交由領標廠商先進行試作，以確保廠商之品質。而得標廠商必須派駐人員在本館進行掃描作業，在掃描過程中，若有任何情況（例如：掃描之影像品質、作業程序等），皆會隨時與派駐人員溝通討論，也就是等於雙方同步進行QC，這是有助於提升掃描影像品質以及整個作業的進行。

問：最後，也請提供任何寶貴建議給未來欲進行委外作業的計畫以茲參考，謝謝！
答：現在掃描廠商之技術以比往前進步許多，對於未來要進行委外作業的機構是一項很大的幫助。在進行數位化作業前，可以先參觀有相關經驗的機構，去瞭解別人作業的進行，對於未來欲進行委外作業的計畫是有很大的參考價值。

內容發展分項計畫 /劉涵英

     隨著資訊傳播媒體的日新月異，文學作品、其創造和保存，也有了和以往完全不同的面貌。在這個實用性為上的時代，文學作為一個表面上沒有實體價值的學門，似乎正逐漸式微，並被大眾文化所吞噬。雖然在文化價值流動的社會裡，大眾文化本就該是文學作品所反映的諸多面相之一，但就文學來說，所謂「傳統」的價值是不可抹滅的。如何在資訊快速傳播，也快速流逝的現代/後現代社會中保存文學的完整面貌及其沿革，並同時將大眾文化納入文學領域中，是值得我們思考的課題。「詩路」正是從這樣的思考點切入的一個入口網站。

     其第一版誕生於於1996年，「詩路：台灣現代詩網路聯盟」（http://www.poem.com.tw）已經邁入了第十個年頭。其主持人須文蔚表示，詩路所成立的理念「在核心概念上正有反網路文化的理想」。在網路文化爆炸的時代，「語言嘻玩」的現象充斥，使得文學界大為憂心，而所謂的「網路文學」非但沒有如想像中的為文學注入新血，反而大多在文學價值以及深刻性上令人失望。因此詩路以嚴謹的編輯態度為出發點，並加入文學評論的空間，期望能夠在保存台灣詩學傳統的同時，提供優秀的詩壇新手一個發表的平台。以網路這樣新興的媒體作為舞台，詩路期望能夠給予數位化世界一個正面的價值。

     台灣的現代詩刊一直是出版業的小宗。受限於經費以及讀者群的特定性，這些詩刊大多難以維持比較高的出版水準。因此詩路期望能以數位典藏這些詩刊的內容，使得文學作品不至於流失。在過去十年裡，詩路不僅收錄了《創世紀》、《臺灣詩學》、《笠》、《乾坤》等等詩刊的作品，還還原了數本已絕版的詩刊，如八○年代相當具有代表性的《現代詩》、《曼陀羅》詩刊，以及九○年代曇花一現的《植物園》與《美學藍灣》。1除了詩刊之外，詩路以各個詩人為項目開闢了部落格，使每位詩人有其單獨的典藏空間。目前詩路已典藏了超過兩百位詩人的作品，合計共有485個部落格，9030篇文章。除此之外，由於數位典藏的特性，詩路尚保存了許多詩人的朗誦聲音檔、他們的手稿以及照片，並且隨時更新，充分利用了網路以及多媒體的特性。詩壇新秀也可以在上面申請各自的部落格，使得他們的作品得以被一定數目的讀者群所瀏覽。此外，「推薦好格」和「新詩聯播」等等項目更可以使得新的作品更方便簡易地被讀者所看見。「現代詩學」項目收錄了許多文學評論，提供更形深刻的閱讀方式。

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